Новости и события циркового мира

Тереза Дурова: “Придурком быть комфортно”

Гены — великая вещь. Правнучка Анатолия Дурова, как и ее великий предок, до сих пор любит крутые виражи и неординарные поступки. Несколько лет назад она совер�?енно добровольно оставила манеж со знаменитым аттракционом своей матери — тоже Терезы Дуровой и проложенной родителями цирковой дороге предпочла полную театральную неопределенность. А чего ждать от женщины с редким именем Тереза и еще более редким отчеством Ганнибаловна, в которой странным образом уживаются три существа — клоунесса, дрессировщица и ребенок.
    
Тереза, такое ощущение, что Дуровы всегда были руководителями и дрессировщиками. А скромные-то труженики среди вас были?

Были. Пример — моя бабу�?ка Мария — дочка Анатолия Леонидовича. Абсолютно без лидерских способностей, спокойная, стабильная, дома�?няя. Она была истинной женщиной при папе, при маме, а ее дети получились неуемными. Но не каждый справился с тем, что ему дали. Яркий пример — мой дядя Толя. А мама всю жизнь проработала в цирке.

�?так, сначала о про�?лом — цирковом.

Цирк — это… во-первых, мама — в роско�?ном платье и вся в блесках, как принцесса. Еще это атмосфера: музыка играет, люди в красивых костюмах, весело. �? звери, очень много маленьких зверей — утята, кутята, лисицы, куницы, голуби, верблюды и обезьянки. Всего в на�?ем аттракционе было 360 голов животных — ну все, кроме хищников. Меня учат дрессуре, я выхожу в аттракционе с мамой и тоже в платье с блестками. У меня даже своя слониха — Монри.

Животные тебя рвали?

Рвали, но мень�?е, чем маму. Ну и что? Есть точные правила, которые в меня вбили мои родители. Мой отец, например, считал, что, если звери бросаются, в этом виноват только дрессировщик. Хотя звери… Помню, как вела медвежонка на манеж. Он безобидно ковылял рядом и из банки сосал сгущенку. А потом в одно мгновение переключился на мою ногу — давай рвать в кровь когтями. Почему? Медведь — самое непредсказуемое животное. �? я отбивалась другой ногой в сапоге, с острым каблуком. �? куда попадала ему — в глаз, в висок, голову, — не знаю: спасалась.

Вот именно поэтому я ненавижу дрессуру. Мало того что это нецивилизованно, негуманно, но и опасно — артисты гибнут, гибнут животные.

Слу�?ай, человек делает выбор сам: он хочет адреналина. Животное никто не спра�?ивает. А дрессировщики рассказывают легенды, как животные любят клетку, как стремятся в нее… Клетку невозможно любить, как невозможно любить тюрьму или дом престарелых.

Но ведь ты же сама, извини, входила в клетку с кнутом…

Когда я работала, я свято верила в то, что делала. Но, когда про�?ло много лет, на расстоянии я увидела все по-другому. Ты знае�?ь, сколько гибло медведей во время дрессировки? В Красноярске их покупали по 50—60 рублей за �?туку, привозили в цирк, а во время репетиций убивали. Не специально, просто они непредсказуемые, набрасывались на дрессировщиков. А я рассказывала тебе, как меня чуть не изнасиловала �?импанзе?

Самец?

Нет, самка. Короче, мама моя пожалела старую списанную �?импанзе, остав�?уюся от аттракциона одной артистки. Эта �?импанзе — старая, живот, сиськи висят — жила с нами, �?аталась по дому. �? вот на гастролях в Астрахани днем мы с артистами лежим на пляже, загораем. Вдруг бегут рабочие: “Тереза, �?импанзе забрала себе щенков и не отдает”. Я, как есть, в купальнике, бегу в цирк, подхожу к клетке.

Детка, ну зачем тебе щенки? — расслабленно говорю я. — Отдай их, детка.

А она их сгребла, разложила между ног и щиплет их, за голову дергает, того и гляди уду�?ит будущих артистов. �? я, идиотка, вхожу в клетку. Забираю у нее щенков, поворачиваюсь, хочу уйти, а она своим огромным пальцем цепляет меня за трусы и не отпускает. Сопротивляться нельзя. Сажает меня рядом с собой на лавку, и начинается… Этим грязным пальцем она залезает мне в лифчик, в трусы, водит по груди, крутит мне соски… А как только я пытаюсь уйти, щерится, злится. Прибежал отец, пытался уговорить ее — пустое. Сказал: “Пока не наиграется тобой, не отпустит. Сиди спокойно”, — и у�?ел.

А нельзя было вырваться?

Ты что! Порвет или �?ею свернет: лапища-то какие плюс возрастная агрессия. В общем, это продолжалось два часа с ли�?ним. �? только когда я поняла, что боль�?е ей неинтересна, выползла из клетки. Потом папа уже в гримуборной… он только что не бил меня, но все, что думал, сказал.

Отец умер внезапно на гастролях в Германии, мама попала в больницу. А через день ко мне при�?ла вся обслуга, человек двадцать, и сообщила, что уходит. “А �?о, — сказала дородная хохлу�?ка Ната�?а, она ухаживала за обезьянами. — Ганнибал умер, Тереза (то есть мама моя) того и гляди откинется, �?о мы с тобой будем делать? За границу уже не поеде�?ь”.

�? ты?

�? тогда я встала перед ними на колени. Без расчета и ни на что не надеясь. Но они остались со мной. Я одна работала аттракцион, пока мама не вы�?ла из больницы. Как ни странно, после этого случая рабочие стали со мной считаться.

Как случилось, что дрессировщица Дурова бросила манеж, у�?ла в театр и стала начальником клоунов? Чуть не сказала “дрессировщицей”, извини.

Начальником клоунов я стала после фестиваля клоунады. Помню разговор на лестнице в Союзгосцирке, когда один очень уважаемый цирковой человек сказал мне: “Я уезжаю, потому что здесь дети — дебилы, родители — дауны, хоть задницу порви — никто не смеется. Здесь клоунов боль�?е нет”. Действительно, Полунин уже уехал во Францию, Попов — в Германию. Начало 90-х.

Я все это выслу�?ала и завелась: прадеду�?ка ли во мне взыграл, педагог ли (я к тому времени преподавала в цирковом училище), любовь к родине — не знаю. Но именно в этот момент я ре�?ила сделать первый фестиваль клоунов. Когда же их собралось на одной территории 300 ду�?, когда я окунулась в среду театральной клоунады, мне там очень понравилось: очень интересные люди, мощные, и до сих пор не могу понять, как все это вытащила.

Конечно, помог Никулин — дал свое имя. А его имя дорогого стоило. Однажды на фестивале не при�?ли автобусы за актерами, заранее заказанные. Когда Никулин узнал об этом, он тут же позвонил Лужкову — и через полчаса автобусы были. Добрый был и легкий человек. Старым цирковым артистам помогал. А когда фестиваль закончился, клоуны не разбежались, а собрались в театр.

А ты сама могла бы быть клоунессой?

Конечно. Однажды, когда надо было заполнить паузу до спектакля, я напялила на себя огромные �?таны в горох, ботинки, бегала по залу, приставала к зрителю: “Почему так смотрим? У нас плохое настроение?”. Шел поток сознания, и мне это было по кайфу. Оказывается, придурком быть комфортно.

Вот насчет придурков хотелось бы кое-что уточнить — кажется, что у клоунов нет пола — ни “м”, ни “ж”, а нелепые существа.

О-о-о!!! Это очень половые существа. Во всяком случае, я могу тебе сказать, что в клоунской среде я не знаю гомосексуалистов. �?х просто нет. Клоуны — это супермужчины!

О-о-о, скажу, куда девчонкам бежать.

Что касается мужского и женского начала у клоунов и клоунесс, то тут все очень жестко определено. Клоунессы, работающие мальчиками, в жизни всегда очень женственны, мягки и просто великолепны. В свое время была пара музыкальных эксцентриков — Амросьева и Шахнин: она выходила на манеж старым евреем-скрипачом, а он, в женском платье и прическе, играл на тромбоне “Чарда�?” Монти, который, кстати, до него никто не раскладывал на партию для духовых. Так вот, Амросьева, фантастически нагло и с драйвом делав�?ая скрипача, за кулисами была с длинными красивыми волосами, �?епотом разговаривающая интеллигентная женщина. Нет, поверь: клоуны по-своему любить умеют, как любил, например, Енгибаров. А ему, что касается женщин, палец в рот не клади.

Но как полюбить такого типа — сутулый длиннорукий идиот в огромных ботинках — как Никулин на манеже? Этот не защитит, этого хочется к груди приложить.

А ты знае�?ь, очень у многих женщин они вызывают материнскую реакцию. Когда у меня работали клоуны Микосы и один из ребят выходил в образе старика-бомжа — лысый, противный, — то у меня за кулисами стояла толпа девочек. �? у Славы Полунина с его ребятами всегда толпа после спектакля.

В общем, понятно — женщин тянет к придуркам, а не к печальным белым клоунам.

А может, к чему-то подлинному? Туда, где хочется нереализованное материнство реализовать? А как любят на�?его артиста Сергея Бороду в спектакле “Ниоткуда с любовью”! Ведь он там бессловесный придурок, которого �?тормит по сцене то ли от перепоя, то ли еще от чего…

Вот интересно, после дрессуры зверей с артистами проще работать?

Можно говорить о схожести: и там, и там нужно терпение. А главное, определить для себя цель — куда ты веде�?ь животное и артиста. Ведь из животного можно вырастить и послу�?ного артиста, и убийцу. С артистом — такая же история.

У меня в цирке были три слонихи. Катрин, например, была нежней�?им существом — 3,20 от холки, — с которой можно было разговаривать или взять за хобот и пойти с ней по городу. Эта махина спокойно относилась к тому, что у нее между ног кто-то валялся, никого не обижала. Но вот когда для аттракциона купили двух других маленьких слоних и радостно подвели к ней, она нам дала дрозда. Она их толкала, доставала хоботом, била по у�?ам кро�?ек. А однажды, уходя с манежа, дала такого пинка моей Монри, что та летела кубарем через голову, чего слоны в принципе не могут делать. А другая, из молодых слоних, — та вообще была женщина-вамп и законченная интриганка.

Ну-ка, ну-ка, интересно, как слонихи плетут интриги? Как артистки?

Она, например, могла взять сломанную корму�?ку и подсунуть Монри: мол, это не я сделала. �?ли ловила рабочего, и когда тот начинал ее чесать, она незаметно прижимала его к стенке так, что тот пугался и начинал орать. Она же отходила, как бабочка, — ля-ля-ля, ля-ля-ля, мол, я ни при чем. Пойми, я слонов с артистами не сравниваю, мне есть с кем сравнивать: в аттракционе были и верблюды, и лисицы, триста голубей — у каждого голубя свой характер. Один легко дается, другой в панике, третий сразу в кураже, а кто-то просто тупой. Так и люди.

А безболезненная дрессура?

Абсолютный миф. Для актеров нужен кнут — общая дисциплина для самого театра. За кулисами нельзя курить, в гримерных нельзя курить и на сцене. Только в курилке.

Какой же это театр без свободы?

Я точно знаю, что моим артистам в гримерках пить и курить не комфортно. Они могут это сделать и у меня в кабинете, в на�?ем ресторане, но не в гримерной. Потому что там висят костюмы разных людей, и не всем табак по вкусу. А представь себе артиста, который подходит к ребенку, — а от костюма и от артиста несет табаком. Но мы не навязываем свои правила жизни другим театрам.

Я вот читаю воспоминания известных режиссеров — Эфроса, Любимова, других — о пьющих артистах, как режиссеры их терпели, прощали. Я точно знаю — делать этого ни за что не стала бы. Чем талантливее человек, чем боль�?е дано ему Богом, тем в более жестких условиях он должен существовать.

В таком случае, ты никогда не имела бы такого артиста, как Даль, Высоцкий.

Нет. Сто процентов. Я никогда бы не сказала им и не дала бы понять, что если он не выйдет на сцену — я потеряю театр, что из-за них вынуждена снимать спектакли с репертуара. Наоборот — я доказала бы, что могу без них работать. �? терпеть бы не стала.

Для Терезы Дуровой кнут нужен?

Конечно. Я сама себе ставлю задачи, сама назначаю срок выпуска спектакля — и тогда мне деваться некуда. За всю историю театра не было случая, чтобы мы отменили премьеру. Моя мама в детстве говорила: “Если ты продала хоть один билет, у тебя назад дороги нет”.

Объясни, клоунада в театре — это стеб, капустник или что-то еще? Как ты объясняе�?ь свой театр?

Мы мало чем отличаемся от драматического театра — Станиславского еще никто не отменял, живем по тем же законам. Но при этом мои артисты находятся в постоянном тренинге: жонглируют, все владеют акробатикой, могут взять кого угодно в плечи, делают каскады. В клоунаду нельзя играть, ею надо владеть на психологическом, ментальном уровне. Кстати, эти же вопросы мне задавал Виктор Авилов, который у нас играл Дон Кихота. “Тереза, я не понимаю!” Я объясняю ему — представь, что ты, плохой актер, играе�?ь Деда Мороза. Ты так пил, что проснулся летом! Ну тебя ударило по ба�?ке фонарем, ну попал ты непонятно в какое время… �? в итоге так заигрался, что поверил, будто ты — Дон Кихот. Все очень просто — ну сыграй игру в эту игру. Но чтобы до конца понять этот жанр, уходит пять лет. Пять лет!!!

А вот “Три сестры” силами клоунов — слабо? Представляю, что вы сделаете с бедными бары�?нями?

Мы обязательно с ними должны что-то сделать. На�? ракурс зрения иной, более ироничный. Думаю, что главной героиней будет жена брата, которой очень сложно жить в этой абсолютно неприспособленной к жизни среде, когда все зачем-то хотят в Москву. Вообще, надо кормить детей, заниматься домом, а они все про Москву. Они такие, какие есть, — ну забавные тетки.

А если замахнуться на Вильяма на�?его Шекспира — на “Гамлета”?

 …Скорее не он был бы главным, а тень его отца. Шлялась бы по сцене и прикидывала — запустить ситуацию с убийством или нет? �? повесила бы вопрос — мальчик с папой в сговоре или сам по себе? Я бы поменяла финал. Нормальный клоунский прием, когда все на полном серьезе — пожар, трагедия и так далее, а потом выходит медсестра, хлопает в ладо�?и: “В на�?ем сумас�?ед�?ем доме отбой! По кроваткам, по кроваткам!”

Хоро�?о, в твоем театре взрослым ничего нельзя, а детям?

�?м можно всё: разговаривать с родителями во время представления — надо же поделиться впечатлениями. Можно выходить на сцену: для нас это знак, что спектакль идет хоро�?о. Мои актеры нормально реагируют. У нас была ситуация на одном спектакле, когда мальчик лет четырех с разбегу прыгнул актеру Бороде на руки с криком: “Держи меня, никому не отдавай”. �? до конца первого акта Борода играл с ним на руках.

Какие спектакли нужно ставить для детей, чтобы они не лепили жвачку на кресла?

Они будут замазывать кресла жвачкой. �? пепси-колой поливаться будут. Чтобы этого не было, не надо продавать жвачку в буфете и не пускать с колой в зал. За детьми надо следить, вот и все. Для детской аудитории нужны сегодня правильно подготовленные актеры, знание детской психологии, обучающий момент (нет случайной музыки, костюмов, декораций). Спектакли для детей должны быть визуально красивы, не агрессивны, с позитивным финалом, и картинка на сцене должна развлекать, если даже они не понимают, о чем идет речь. Ведь известно, что у детей до 4—5 лет другое чувство юмора. Для них мы делаем — герой упал и �?тани�?ки потерял. Вопрос в том, чтобы это не было по�?ло.

Почему ты делае�?ь спектакли с детьми из группы риска — из приемников-распределителей, сиротами, наркоманами? �? что это за эксперимент?

Я на эксперименты с детьми не иду. По отно�?ению к этим детям у меня нет жалости. Потому что жалость непродуктивна. Особенно относительно детей, так же, как и относительно зверей. Если животное больное, ему надо помогать. Я не могу спасти всех детей или уволить всех педагогов, которые не имеют права работать с детьми. Но я могу ассоциировать их с совер�?енно адекватными нормальными людьми и дать некий праздник, который мы можем сотворить для себя самих.

�?х всерьез гримируют, никто не �?пыняет, но запрет жвачки — стопроцентный. Я предупреждаю — с жвачкой на сцене я остановлю всех, вся группа уйдет. Дисциплину надо держать все время — мы будем валяться на матах или работать? Разговариваем так, а не “сю-сю, ребяти�?ки, песенку споем”. Нет — встали, работаем, по�?ел свет, полное внимание! �? всем нравится идти на результат. А когда заканчивается представление, закрывается занавес, я никогда их не отпускаю. Мы остаемся внутри, я благодарю их (какие вы классные!), и начинается сэй�?н из вещей, которые не во�?ли в спектакль. �? где-то час мы сами для себя устраиваем праздник. Только после этого мы расходимся. Это кайф на уровне наркоты. Я умею ее добывать для себя. Это кайф, но при условии, что сначала ты должен все отдать.

Тереза, извини — а мужа ты тоже дрессируе�?ь?

Я не смогла бы жить с дрессированным мужем. Если в семье нет никакого конфликта на почве любви, то это болото. Я понимаю счастье как спор, а не ти�?ь, гладь и божья благодать.

Это правда, что ты сама мое�?ь сцену?

Мыла. Сейчас уже не мою, потому что есть кому это делать. А тогда, десять лет назад, когда мы начинали, денег хватало на то, чтобы сделать представление. Деньги от проданных билетов делили поровну на всех. Честно делили. �? если вдруг деньги оставались, мы собирались и думали — что луч�?е: купить реквизит для театра или ботинки кому-нибудь из актеров? А поскольку зал тогда принадлежал не нам, а заводу Владимира �?льича, то нас пускали на грязную сцену. �? я, пока артисты гримировались, мыла ее.

Руками или �?ваброй? �? тебя это не ломало?

Я руками мыла, �?ваброй плохо — долго. �? меня это нисколько не ломало, ломало артистов. Сейчас есть �?тат уборщиц, но два раза в году мы делаем боль�?ие субботники. Вычищаем гримерки, а я — сцену или подвал. Если нужно дом привести в порядок и убрать — почему нет? Я не ощущаю потери собственной репутации, если мою сцену. Возможно, это цирковая закваска.

�?З ДОСЬЕ “МК”

Тереза Дурова — с 10 лет в цирке, затем преподавала в цирковом училище, в начале 90-х организовала 1-й Международный фестиваль клоунов. С 1992-го — худрук и режиссер Московского театра клоунады.
     
“Московский Комсомолец” -  Марина РАЙК�?НА

25 января 2007

Олег Чесноков: “В �?оу-бизнесе нужно быть Остапом Бендером”

В гостях у «Комсомолки» побывал известный продюсер, автор на�?умев�?его и невероятно популярного проекта «Кракатук» Олег Чесноков. Темой общения стали вопросы о том, как зажигаются звезды на на�?ей эстраде, как раскрутиться творческому человеку. Мы просто диву давались, до чего у нас много талантливой молодежи, которой хочется блистать в �?оу-бизнесе.

Привет, это Катя из Ессентуков. Скажите, как молодому человеку из провинции, если у него есть оригинальные идеи, творческий запал, реализовать все это без поддержки богатых родителей. Надо ли ехать для этого в столицу?

Вы хотите быть в �?оу-бизнесе исполнителем?

Да, исполнителем. Мой молодой человек хоро�?о играет на гитаре и сочиняет тексты.

Если вы хотите в боль�?ой �?оу-бизнес, надо ехать в Москву или Санкт-Петербург. Если у вас есть талант, значит, вам нужно начинать работать здесь, и чем боль�?е, тем луч�?е. А потом уже ехать. Но у вас обязательно должен быть опыт в ва�?ей работе. Поэтому сразу не стоит ехать в столицу. Хотя можно и так, но при условии, что у вас есть богатые спонсоры. Есть, как видите, два варианта. Но просто так сидеть и ждать, когда вас заметят, и вы сразу станете популярны… Надо трудиться, трудиться и еще раз трудиться.

Что вы сами сделали для того, чтобы в ва�?у идею поверили? Ведь спонсорами ва�?его «Кракатука» выступали Росгосцирк, Московский государственный цирк, Министерство культуры России. А вы при�?ли с идеей, которую еще никто даже не представлял. Как вы их уговаривали, чтобы дали денег?

Словами. В таких делах, конечно, бывает определенный риск, но если хоче�?ь чего-то добиться, надо продвигаться, не топтаться на месте. У меня на это у�?ло четыре года. Но дело не только в деньгах. Они в на�?ей стране есть. Другое дело, что нужно уговорить человека так, чтобы он расстался с деньгами и остался доволен. Вспомните Остапа Бендера, на самом деле он очень хоро�?им продюсером был. К великому сожалению, иногда приходится отчаянно придумывать какие-то варианты, даже авантюрные. Но я вам скажу так, �?оу-бизнес – это уже само по себе есть боль�?ая авантюра.

Здравствуйте, вам звонит Андрей, 22 года, учусь в лингвистическом университете. Вот я в свободное время играю с друзьями в подземном переходе. Но мечтаю вывести свою группу на боль�?ую сцену.

Прекрасно. Очень многие в свое время так делали. Если помните, была такая группа «Ласковый май», которая имела непосредственное отно�?ение к Ставропольскому краю. Она именно из такого состояния и вы�?ла. Я не имею в виду конкретный переход, но это же была самодеятельная группа. В том, что она стала так �?ироко известна, заслуга продюсера Андрея Разина. Я не берусь судить, насколько они были талантливы, но грамотный пиар сыграл определенную роль… Не бросайте свое дело, играйте, совер�?енствуйтесь. Но попутно ищите выходы на того, кто возьмется за ва�?у раскрутку. Помимо таланта, надо еще уметь свое дело двигать.

А без крупных вложений есть какие-нибудь �?ансы?

К сожалению, не так много, как хотелось бы. Мы с вами живем в век пиара, и без него не обойде�?ься. То есть первое – это, конечно, реклама. А уж потом только талант. Увы. Это для таких, как вы, – начинающих.

То есть были бы деньги, остальное не так уж важно?

Ни в коем случае так нельзя говорить. Если у человека есть творческие возможности, конечно, нужно все время работать, показывать что-то. Сидя дома, вы ничего не дождетесь. Но если вы по-настоящему творческая личность, вас обязательно понесет на какую-то авантюру, поверьте. �? потом не надо ожидать, что слава сразу настигнет вас. Сначала надо хоро�?о поработать на эту «даму».

�?рина Анатольевна вам звонит. Олег, когда прекратится это безобразие? Почему везде царит бездарность и тупость – та же Ксения Собчак, все эти певички, которых показывают полуголыми и которые совер�?енно не умеют ничего делать. Это развращает молодежь…

�?рина Анатольевна, время расставит все по местам. Есть люди и кумиры одного дня. Кумиры должны быть обязательно. Вы знаете, сколько за это время было самых разных имен, которые мы уж теперь и не помним. Остается на самом деле тот, кто настоящий. �? те, кто выбрал кумиром Ксению Собчак, о ней так же быстро забудут, как только она исчезнет с экрана. Хотя я отно�?усь к ней очень уважительно – она одаренный бизнесмен. Но я могу сказать точно, что есть персонажи, куда более интересные, чем Ксю�?а, при всем моем уважении к ней. Надо понимать, что этим мир не ограничивается. Вокруг столько интересного и разного, настоящего. О чем мы сможем сказать потом: я жил в то время, когда жил этот человек. Но Ксения Собчак – о ней тогда уже никто ничего не вспомнит.

А что вы сами, как продюсер, считаете в на�?ем �?оу-бизнесе настоящим?

Оригинальные идеи и качество. Боль�?е ничего. Зрителя – и российского, и заграничного – тоже ведь так просто не обмане�?ь. Я, вообще, по жизни ориентируюсь на детей. Простой тест: посадить несколько ребят от 5 до 10 лет и посмотреть: будут они слу�?ать то или иное произведение? Если да, то это настоящее. Понятно, что через некоторый промежуток времени они начнут разговаривать, вставать. Но если в первые минуты их удалось увлечь, это хоро�?о. После этого уже никакие психологи не нужны. Ребенка обмануть не удастся. Если ему не интересно, он просто сбежит.

После ва�?его представления отклики были разные – и плохие, и хоро�?ие.

Настоящее никого никогда не оставит равноду�?ным. Людям или нравится, или не нравится. Вот когда ничего – это плохо. Это значит, даже нечего обсудить. А понравилось – не понравилось… приведу пример с Фаиной Раневской. Однажды привезли картину Леонардо да Винчи «Джоконда» в один музей. Была очень боль�?ая очередь желающих на нее посмотреть, и Фаина Георгиевна случайно услы�?ала разговор двух молодых людей. Один из них говорит: «Что-то я смотрю не нее и ничего не нахожу, чтоб меня возбуждало». На что Фаина Георгиевна обернулась и ответила: «Знаете, эта дама возбудила уже стольких, что теперь сама выбирает, кого ей возбуждать, а кого нет». Так что тут дело в том, что мы возбудили интерес, значит, это было уже не зря.

Здравствуйте, вам звонит Леонид из Пятигорска. Скажите, из чего должно состоять хоро�?ее интересное �?оу?

Вы интересуетесь рецептом? Во-первых, это, конечно, история любви, обязательно. Можно сколько угодно говорить о войнах, о взрывах, о бедах, несчастьях, но в контексте любви – всем будет понятно и близко. Потом – это какой-то драйв, где-то риск, чтобы у зрителя замирало сердце в какие-то минуты. Ну и, конечно, у каждого �?оу должна быть изначальная установка: чем удивлять будем? Ты должен придумывать что-то. Вот сюда обращались читатели, звонили. Они должны понять с самого начала, чем они могут удивить. Может быть, харизмой, талантом, или каким-то голосом невероятным.

Татьяна Протасова. Пятигорск. Насколько я знаю, вы учились в Голливуде. Хотелось бы узнать, чему вас научили ва�?и заморские коллеги?

Да, я учился в Голливуде. Американцы очень славно учат �?оу-бизнесу. Они из всего умеют делать деньги. К сожалению, без этого сегодня никак нельзя обойтись. Еще лет 20 назад мы могли себе позволить сделать что-нибудь этакое и не думать, соберет это деньги, или нет. А сегодня, прежде чем начать что-то делать, нужно быть уверенным, что это окупится и принесет доход. �?наче не будет следующего проекта у того или иного продюсера. Поэтому американцы учат, прежде всего, зарабатывать деньги.

ВОПРОС РЕБРОМ
 
Алло, это Светлана из Пятигорска. Слы�?ала, у вас в �?оу есть двое ребят из Минвод. У меня вопрос, что нужно сделать, чтобы понравиться вам и стать актером ва�?его �?оу?

Не нужно нравиться, нужно, чтобы человек очень хотел работать в �?оу. А второе – чтобы у него действительно были хоть какие-то данные. Вообще, скажу вам по опыту, желание человека работать приводит к гораздо боль�?ему результату, чем какие-то очень хоро�?ие данные, но при этом полное нежелание что-то делать. У нас кастинг проходит не в течение часа или пяти минут, а как минимум два месяца. Вот вам простой пример: к нам при�?ел парень, который в 18 лет имел �?есть классов образования. Просто он очень далеко жил и добираться до �?колы не имел возможности. Но он при�?ел и сказал: «Я хочу у вас работать». Мы пробовали его в разных ролях, он работал по 20 часов в сутки. Уходил с батута, �?ел в балетный класс, оттуда – на кольца, испытывал невероятные физические нагрузки. �? все-таки проявил себя. Теперь это один из луч�?их артистов на�?его проекта. Если человек очень хочет чего-то добиться, то даже талант отходит на второй план. 

“КП – Северный Кавказ” – Татьяна ГУЩ�?НА.

25 января 2007

Рязанский цирк может ли�?иться льгот по арендной плате за общежитие, в котором проживают артисты

Во вторник, 23 января, на заседании комитета по бюджету, налогам и инвестициям был рассмотрен вопрос о предоставлении Рязанскому государственному цирку льгот по арендной плате за помещение общежития, расположенного по адресу Войков пер. д. 1.

Присутствовав�?ий на заседании комитета директор Рязанского государственного цирка Николай Фотеенков, сообщил, что за 35 лет существования Рязанского цирка в нём ни разу не проводился капитальный ремонт. Кроме того, общежитие находится в полуразваленном состоянии, наполовину не отапливается, артисты проживают в нём бесплатно и даже с льготной арендной платой, его содержание является убыточным.

В свою очередь начальник управления муниципального имущества Ольга Воронина, в 2006 году из резервного фонда администрации города были выделены денежные средства в размере около 335 тыс. рублей на капитальный ремонт кровли и системы отопления указанного дома.

Также в 2006 году указанной организации применялся льготный коэффициент 0,01 при расчете платы за аренду части здания, используемого под общежитие. Арендная плата составляла около 1000 рублей в месяц без НДС.

В ходе обсуждения депутаты со�?лись во мнении, что с учётом необходимости пополнения бюджета города, одновременно предоставлять льготы и выделять средства из бюджета нецелесообразно. Однако ре�?или подробнее рассмотреть вопрос на ближай�?ем заседании городского Совета.

7info.ru

25 января 2007

В ставропольском цирке питон заду�?ил смотрительницу за рептилиями

В ставропольском цирке питон заду�?ил смотрительницу за рептилиями. Как сообщили корреспонденту �?А REGNUM в правоохранительных органах Ставрополя, инцидент произо�?ел 22 января. Тело 52-летней служащей цирка, смотрящей за рептилиями, было найдено в помещении мини-зоопарка цирка Ставрополя со следами сдавливания на �?ее. На теле женщины также были обнаружены фрагменты змеиной кожи. Окончательную причину смерти установит медэкспертиза, куда направлены фрагменты змеиной кожи, однако уже сейчас становится очевидным, что смотрительницу заду�?ил цирковой питон.

По данному факту прокуратура Октябрьского района Ставрополя проводит проверку.

�?А REGNUM

24 января 2007

В Красноярск приехал московский цирк на льду

Московское ледовое �?оу начинает выступать в Красноярском цирке в субботу. Труппа находится в Красноярске уже две недели, на арене цирка приготовили лед, артисты репетируют. В представлении будут участвовать медведи и морские львы. Шоу будет идти в Красноярске месяц, по пятницам, субботам и воскресеньям.

Сюжет ОРТВ (avi, 4.9 Мб)

“Сибирское агентство новостей”

24 января 2007

Якутские акробаты с успехом выступили во Франции

Группа акробатов Государственного цирка Республики Саха вернулась с гастролей по Франции. Как сообщил Р�?А Новости директор цирка Сергей Расторгуев, 15 молодых якутских акробатов под руководством заслуженной артистки РФ и Якутии Марфы Расторгуевой провела на гастролях почти два месяца.

В городе Тулузе якутяне дали 25 представлений. Каждый вечер зал, вмещающий три с половиной тысячи зрителей, был полон.

“Президент Ассоциации цирков Франции Пьер Лартиг особо выделил номера “Акробаты с кольцами” и “�?гра в диаболо”. В знак признания он вручил на�?им артистам памятный приз в честь 60-летия Тулузского цирка”, – сообщил Расторгуев.

В международной программе, помимо акробатов из Якутии, принимали участие цирковые труппы из Норвегии, �?талии, Германии.

В рамках турне якутские артисты приняли участие в XV международном цирковом фестивале в городе Масси, где также выступили с боль�?им успехом.

По словам Расторгуева, во время зарубежной поездки поступили предложения выступить с гастролями в �?талии, Германии. От Ассоциации цирков Франции поступило предложение организовать еще одни гастроли Сахацирка.

В планах творческого коллектива – постановка этноспектакля по мотивам эпоса Олонхо, детской цирковой программы, открытие отделения профессиональной подготовки артистов балета Сахацирка при республиканском хореографическом училище.

“Р�?А Новости” – Петр Васильев

23 января 2007

Юные циркачи из Ялуторовска победили на международном фестивале

Ялуторовск, Тюменская область. 17-летняя жительница Ялуторовска Юлия Чеглакова завоевала гран-при на международном фестивале искусств «Мир детства», который про�?ел в Москве. Она показала номер «Эквилибр на тростях» в номинации цирковое искусство.

Кроме того, 7-летний ялуторовчанин Кирилл Карасев завоевал в этой же номинации диплом лауреата. Он выступил с программой «Человек-паук». Оба победителя занимаются в народном ялуторовском цирке «Романтик» под руководством Юлии Осиповой и Виталия Березовского.

Авторитетное жюри в лице иллюзиониста Эмиля Кио, директора цирка на цветном бульваре Максима Никулина, народной артистки Натальи Дуровой и других, наградило талантливых жителей Ялуторовска путевками на международные фестивали детского искусства в Ливан и Кипр.
 
“Тюменская линия” – Анатолий Мясников

23 января 2007

РОСНО застраховало животных из театра ко�?ек Юрия Куклачева

22 ко�?ки и 3 собаки, выступающие в известном театре ко�?ек Юрия Куклачева, приняты на страхование компанией РОСНО на общую страховую сумму 805 тысяч рублей.

Договор включает следующие риски: утрата животного в результате кражи, грабежа, разбоя; гибель в результате заболеваний, несчастного случая, пожара, удара молнии, взрыва, противоправных действий третьих лиц, стихийного бедствия.
Страховую сумму на каждого четвероного артиста руководство театра определяло с учетом его «артистической» ценности: для ко�?ек она колеблется от 15 тысяч до 100 тысяч рублей, для собак – от 15 тысяч до 50 тысяч рублей.

РОСНО на протяжении многих лет занимается этим видом страхования и страхует практически любых животных, в том числе и экзотических. В компании разработан целый комплекс программ, таких как страхование животных при их перевозке, при вывозе за границу или в другие регионы России. В РОСНО также можно застраховать племенных, спортивных и рабочих ло�?адей; животных, содержащихся на фермах, птицефабриках, в зверосовхозах; рыб и ракообразных, выращиваемых промы�?ленными товаропроизводителями. Договоры могут заключать как частные лица, так и владельцы цирков, зоопарков, дельфинариев, конезаводов, сельскохозяйственных предприятий. Владельцам животных компания также предлагает страхование гражданской ответственности за вред, нанесенный их питомцами жизни, здоровью и имуществу третьих лиц.

По материалам пресс-релиза компании РОСНО

23 января 2007

Без страховки

В своё время, лет этак десять-пятнадцать тому назад, в одной из корреспонденций я обмолвился, что, мол, Усть-Куту изрядно повезло. Повезло в том смысле, что в связи с сооружением магистрали века, после того, как смолкли фанфары и эхо забиваемых «серебряных костылей», здесь обосновалось немало интересных людей – увлечённых, талантливых, каковыми являются все романтики. Сегодня и слово-то это – «романтики» – как-то сту�?евалось, поблекло.

Что поделае�?ь, времена изменились, блажь из голов повыветрилась, хоче�?ь не хоче�?ь, а на землю на�?у гре�?ную спуститься при�?лось: хватит, дескать, орёлики, полетали, повитали в облаках – и баста. Будет вам «за туманом и за запахом тайги» гоняться.

Вот и Роман Ваневский приехал сюда в то горячее время, когда маховик огромной стройки только-только начинал набирать обороты. Шёл год 1975-й. До этого Ваневскому довелось и в футбол поиграть профессионально, и цирковым артистом поработать. Думал, гадал ли, что именно здесь, в Усть-Куте, он по-настоящему откроет себя самого, создаст чуть ли не единственную в стране детско-юно�?ескую �?колу циркового искусства – «Криц». �?менно сами ребяти�?ки придумали это название, перевернув смеха ради слово «цирк». Шутка при�?лась по ду�?е, как, впрочем, и всё, что связано с детищем Ваневского. Более 30 лет отдал Роман Николаевич любимому делу – воспитанию детей средствами циркового искусства. Сотни ребяти�?ек про�?ли через студию и сохранили о ней самые добрые воспоминания. Студийцы часто гастролировали по районам �?ркутской области, обслуживали мероприятия областного, российского и даже всесоюзного мас�?таба. Дебют на уровне российского слёта юных туристов-краеведов состоялся летом 1981 года. Всё свободное время участники слёта проводили у детской эстрады, где представляли своё искусство начинающие цирковые артисты под руководством Ваневского. Сам Роман Николаевич, человек разносторонне одарённый, выступил вместе с ребятами в жанрах фокусника, жонглёра, эквилибриста. Надо было видеть, как гордились своим руководителем юные дарования.

Одним из самых удачных проектов, реализованных Романом Ваневским в рамках студии, можно считать работу с воспитанниками Усть-Кутского детского дома. Десятки ребят обрели здесь своих друзей, открыли для себя радость постижения основ циркового искусства. Многие из них стали профессиональными артистами и до сих пор поддерживают связь со своим учителем.

Увы, педагогическая и творческая судьба Романа Ваневского складывалась не всегда гладко. Будучи человеком прямым и честным по характеру, он открыто говорил о недостатках в работе отдельных чиновников, чем вызывал к себе определённое отно�?ение. К сожалению, неприязнь к нему самому переключалась и на всю студию, что во многом ме�?ало творческой, продуктивной работе, связывало инициативу, не позволяло выйти на более высокие уровни представления ребячьих талантов. По твёрдому убеждению заслуженного учителя РФ Леонида Выговского, на таких преданных своему делу и детям талантливых педагогах, как Ваневский, и держится вся система дополнительного вне�?кольного образования, которая ре�?ает важные задачи воспитания подрастающих поколений, подчас не получая ни поддержки, ни должного внимания и финансирования. Многим просто невдомёк, считает Леонид Аполлонович, что рядом с ними работает неординарный человек, который не только оставит себя в своих учениках, но и помогает всем окружающим жить достойно.

Минув�?ий, 2006-й, стал юбилейным для «Крица» – 30 лет! Знаю, как готовился к нему Роман Николаевич. Подумать только, чтобы выпустить красочный многостраничный буклет, посвящённый своему любимому детищу, руководитель детской цирковой �?колы продал свою ма�?инё�?ку. К слову говоря, он и на реквизит для студии, и на поездки за пределы Усть-Кута тратил свои кровные. Но праздника не получилось. Сцену ДК речников для отчётного концерта «Крицу» не предоставили, на том, дескать, основании, что дети, занимающиеся в цирковой �?коле, не «их», не департамента по культуре, а отдела образования. В Усть-Куте, видно, принято делить ребяти�?ек, как говорится, на «на�?их» и «чужих». Выручил местный музей истории и краеведения, где и про�?ла «торжественная» часть, была развёрнута выставка. Концерт, к которому с таким тщанием готовились, не состоялся…

Словом, устал Ваневский воевать с «ветряными мельницами», взял отпуск на год и с тяжёлым сердцем уехал в �?ркутск: может быть, в областном центре найдётся место, «где оскорблённому есть чувству уголок». Понимал, что без него «Криц» развалится, сли�?ком уж тяжёлую лямку придётся тянуть его заместителю. Знал и то, что вряд ли вернётся в Усть-Кут: атмосфера равноду�?ия кого угодно может выбить из седла…

Недавно он позвонил мне в редакцию: может, встретимся? Где же? Да на занятиях «Крица», говорит, в 76-й иркутской �?коле. Верный себе и своему призванию, Ваневский при активной поддержке директора �?колы Людмилы Леонидовны Тучковой «взялся за старое» – организовал студию циркового искусства. Это надо видеть, с каким желанием, удовольствием постигают ребята азы циркового искусства – жонглируют, ходят на руках, выполняют гимнастические упражнения. Надо сказать, что добрая молва о цирковой студии уже �?агнула далеко за пределы микрорайона, где расположена �?кола. Две девчу�?ки в сопровождении мамы приезжают аж из предместья Рабочее, есть ребята из �?ркутска II. «Где же вы рань�?е были?» – говорят родители.

После занятий, когда опустел спортзал, завязалась беседа. Мне всё интересно: как принял Ваневского �?ркутск, каким оказался дебют и почему именно «Криц»? Что это – продолжение усть-кутской �?колы, новая глава? �?ли вообще новая история? �? ещё: не стра�?но ли начинать свою жизнь с белого листа? Ведь и возраст уже…

Можно сказать и так: с белого листа. Но повери�?ь ли – никакого страха. Ведь это во мне живёт – цирк, ребяти�?ки, этот азарт, с которым дети постигают тайны искусства, учатся владеть собой, своим телом. Ты видел их глаза: это же огромная радость – не только чувствовать свою причастность к цирковому искусству, но и самому пробовать свои силёнки. Название я ре�?ил сохранить – это ведь тоже луч�?ая, самая продуктивная часть моей жизни. К тому же всё, что наработано за минув�?ие десятилетия – опыт, методики, знание детской психологии, – всё это бесценный капитал.

�? всё-таки любопытно: ведь, казалось бы, всё, к чему стремится артист, педагог, тебе выпало с избытком. Признание, слава, уверенность, я бы даже сказал – триумф, вспомни гастроли по городам Украины, Поль�?и. �? вдруг такое ре�?ение: уехать из Усть-Кута, сняться с якоря…

Ты говори�?ь – «уверенность». Вот её-то как раз и недоставало. Не склонен вдаваться в детали, скажу ли�?ь, что главный импульс – обида. �? чувство горечи. Юбилея я ждал, его ждали мои питомцы, их родители, да и многие из устькутян. А что вы�?ло? Да что тут заламывать руки да плакаться в жилетку. Надеюсь, что в �?ркутске атмосфера окажется более доброжелательной и не менее творческой: здесь у меня немало друзей, весьма неравноду�?ных к цирковому искусству, как, впрочем, и к тому, как воспитываются на�?и дети, кем вырастают.

Перед тем как перебраться в �?ркутск, ты побывал на родине, в Старом Самборе на западе Украины, завернул в Москву, где встретился с быв�?им президентом СССР Горбачёвым. При каких обстоятельствах произо�?ла эта встреча?

Это не моя инициатива. Михаил Сергеевич принял нас по просьбе режиссёра Госкино Якова Назарова, который снимает фильм обо мне, гре�?ном. �?, что весьма любопытно, Горбачёв очень живо интересовался ситуацией, сложив�?ей в Усть-Куте вокруг «Крица». Оказалось, что Михаил Сергеевич хоро�?о помнит на�?у с ним предыдущую встречу лет 6-8 назад, когда он уже ото�?ёл от боль�?ой политики, оставив за собой руководство фондом его имени. Тогда он здорово помог цирковой �?коле: на средства, выделенные им, мы, студийцы, сумели совер�?ить зарубежную поездку, в частности в Германию и Поль�?у, приобрести инвентарь. Когда я ввёл Горбачёва в курс дела, он с возмущением отозвался о чиновниках, способных загубить самое доброе дело. Ведь речь идёт о воспитании будущих граждан России. Вместо десяти минут, которые отводились по протоколу на беседу, он уделил разговору около часа!

�?нтересуюсь, как устроился Роман Николаевич с жильём, какие планы вына�?ивает.

При содействии того же Леонида Аполлоновича Выговского выделили мне комнатку в общежитии лицея в Юбилейном. Спасибо ему – есть теперь и кры�?а над головой. А что касается планов, то здесь, как говорится, всё в ажуре. Цирковая студия становится на ноги. У меня появились помощники – люди деятельные, инициативные, любящие ребяти�?ек. Да, вот ещё – надумали мы с директором �?колы к Дню Победы спектакль поставить по пьесе Симонова «Русские люди».

Так ты ещё и артист?

Приходилось играть на любительской сцене в Курске. Правда, недолго, но театр я всегда любил и люблю. В спектакле примут участие педагоги 76-й �?колы. Я буду играть отрицательного героя, немецкого нациста. Думаю, что творческая удача не обойдёт стороной.

Неболь�?ой, но очень красноречивый �?трих. А на днях включаю «Утреннюю почту» и что вижу! В студию входит – глазам своим не верю – мой добрый друг Роман Ваневский, поздравляет всех нас, зрителей, с наступив�?им новым годом, Рождеством и снимает свою знаменитую, видав�?ую виды �?ляпу. �?, заразительно улыбаясь, начинает показывать один из своих коронных номеров. �?з �?ляпы, которую он только что продемонстрировал и мы убедились, что в ней ничего�?еньки нет, фокусник вынул несметное количество разноцветных лент и ёлочных гирлянд – целый ворох! Восторгу ведущих программы не было границ. Роман сделал всем ручкой и исчез. Я посмотрел на часы: 8.30 утра. Набираю номер мобильника Ваневского.

Ну ты даё�?ь, Роман Николаевич. Ничего не скаже�?ь, талант!

Такой уж я редиска, – со смехом ответил Ваневский. – А что, в самом деле неплохо?

“Восточно-Сибирская Правда”

23 января 2007

Российские артисты получили “цирковые Оскары”

Ежегодный Международный фестиваль цирка в Монте-Карло стал самым значительным событием в мире циркового искусства. С момента своего основания в 1974 году он представил вниманию публики около 1000 различных номеров, на его представлениях выступили тысячи артистов, мастерством которых любовались 780 тысяч зрителей непосредственно в знаменитом �?апито Фонвьей.

“Выступления российских артистов всегда отличались высоким качеством исполнения, – сказал князь Монако Альбер II. – Россияне не только великолепные артисты и атлеты, но они привносят в свои выступления часть своей славянской ду�?и. Они поддерживают очень тесный эмоциональный контакт с публикой. Каждый их номер по-своему оригинален и каждый из артистов отдает всего себя, выступая на манеже”.

Группа российских клоунов “Микос” за свой дебют в Монте-Карло удостоилась нескольких специальных призов – они показали настоящие чудеса в своем жанре.

NEWSru.com

23 января 2007