Архив ноября, 2006
В про?лую субботу детский образцовый эстрадно-цирковой коллектив “Прометей” отпраздновал свое пятилетие. Программа, подготовленная маленькими артистами, длилась боль?е двух часов. А специальными гостями на юбилее стали местная ?кола восточного танца, ансамбль эстрадного танца “Шоколад” и несколько цирковых коллективов.
Боль?е всего зрителям понравились выступления жонглирующего человека-паука, клоунов и артистов “Прометея”, исполнив?их танец живота с питоном. В программе детского цирка был также представлен и номер с птицей. Голубь юной дрессировщицы Альбины Кульназаровой выполнял все команды. Но гвоздем праздника стала постановка номера, сложность которой заключалась в том, что акробаты, которые выдерживали на своих плечах двух артисток, были не мальчики, а девочки.
В Донецкой области “Прометей” – единственный коллектив, который включает в свои номера антураж, то есть использует во время выступлений подтанцовку. Репертуар детского цирка насчитывает более пятидесяти номеров. Но останавливаться на достигнутом руководители коллектива не собираются.
По словам техника и режиссера “Прометея” Владимира Назарова в их студии сделан капитальный ремонт, а скоро будет установлена и специальная аппаратура, позволяющая освоить новый жанр воздух.
Газета “Донбасс” – Мария СЕМЕНОВА
21 ноября 2006
Кампания бразильской организации AFRAS привлекает внимание к уличным актерам, среди которых немало детей, чей заработок складывается из монеток, бро?енных прохожими за уличные выступления.
Текст на одном из принтов: “Для того чтобы выжить на улице, им нужно быть боль?е, чем жонглерами. ?м нужно быть вол?ебниками”.
e-generator.ru
21 ноября 2006
Как уже сообщалось в начале ноября, в Латвии на?лись претенденты на приватизацию зданий Театра кукол, Рижского цирка и Рижского русского театра. ? правление Агентства приватизации даже одобрило соответствующий проект ре?ения Кабинета министров. Проект должен был поступить в Министерство экономики. А после его согласования с другими министерствами должно быть принято ре?ение, включать ли его в повестку дня заседания правительства.
Заявки на приватизацию Рижского русского театра и Театра кукол подала JS Riska vadības grupa (учреждена в 2005 г., основной капитал – 2100 Ls, владелица – Елена Шу?кевич). На цирк претендует еще и предприятие BMS Tehnoloģija (учреждено в 2000 г., основной капитал – 686 тыс. Ls, владелец – Андрей Блажко).
Телеграф попросил заинтересованных лиц прокомментировать ситуацию.
Хелена ДЕМАКОВА, министр культуры:
- Приватизация театров невозможна, это полная ерунда. Каждый из нас может подавать заявку на такую приватизацию, но на?е министерство всегда будет ставить свое вето. А мечтать можно.
Эдуард ЦЕХОВАЛ, Рижский русский театр им. М.Чехова:
- Любой из нас вправе претендовать на приватизацию любого объекта. Но есть закон. ? есть собственник на?его здания, который ре?ает его судьбу, – это город Рига. ? даже не хочу строить прогнозы по этому поводу. Этого не может быть, потому что не может быть никогда.
Вилнис БЕКЕР?С, Государственный театр кукол:
- Это просто абсурд. Людям дано право смеяться над чем угодно, вот они и развлекаются, как дети. Я не верю, что приватизация таких зданий возможна и когда-нибудь произойдет. На?е здание является государственной собственностью и передано под управление ГАО Valsts nekustamie īpašumi, что зафиксировано в Земельной книге. Во всяком случае, оставлять страну без государственного кукольного театра – это по крайней мере несерьезно.
Гунар КАТКЕВ?Ч, Рижский цирк:
- Мечтать не запрещено. Но в любом случае в ближай?ее время цирк приватизировать не смогут. Во-первых, еще не определен статус хозяина этого здания, поскольку на него претендуют наследники прежнего собственника. ? впереди по этом у делу у нас еще не один суд. Во-вторых, мы уже бюджетная организация. Если все же предположить, что появление нового собственника возможно, то при таком развитии событий цирку, очевидно, при?лось бы оставить этот дом. Но по закону, принятому правительством еще до 2000 года, в этом здании может функционировать только цирк.
“Телеграф”
20 ноября 2006
Во время гастролей исполнителя в Новосибирск, цыганка вынесла из примерки Киркорова вещей на сто с ли?ним тысяч долларов.
Часы Бригет за 98 тысяч долларов, мобильный телефон стоимостью 15 тысяч, рублей, и две тысячи в американской валюте наличными певец ре?ил не брать с собой на сцену и оставил за кулисами. Оказалось, зря оставил. После концерта Киркоров любимых вещей не на?ел.
Как оказалось, в то время, как народный певец России отрабатывал свои номера на арене Новосибирского цирка – именно там проходил концерт Киркорова, одна из зрительниц проникла в примерку и обчистила певца. Как рассказал после концерта отец исполнителя Бедрос Киркоров, который дежурил за кулисами – он обнаружил и прогнал женщину. Оказалось, что она у?ла не с пустыми руками. Сейчас подозреваемую задержали, она дает показания, телефон Киркорова на?ли, а вот с часами известной ?вейцарской фирмы Бригет незадача – видимо, воровка успела их сбыть. Так что для певца пророческими оказались слова одной из песен….
…ворвалась какая-то женщина, воспользовалась тем, что как раз никого не оказалось рядом и украла очень дорогие мне, именно как память, вещи: часы, айпод — где был написан практически весь новый альбом, ну, и самое главное — это мой телефон, где практически вся жизнь, все контакты – рассказал Филипп.
Сейчас поисками часов Филиппа Киркорова занимается Новосибирская милиция. Установлено, что 22-летняя цыганка, которая ранее была судима за кражу, и ее сообщник при?ли на концерт Киркорова как зрители.
“Circus Life”, по материалам из различных источников
20 ноября 2006
У выставки во франкфуртском Ширн-Кунстхалле на самом деле должно быть два названия: «Пикассо и театр» и «Пикассо в театре». Сцена и ее люди были его излюбленным сюжетом с первых ?агов в искусстве. Но после 1917 года началась и его слава как декоратора: Пикассо оформил балет «Парад» для «Русских сезонов» Дягилева, после чего уже работал для театра не покладая рук.
Мир театра и связанных с ним пространств – таких, как цирк или бродячие артисты – привлекал Пикассо с самого начала. Здесь не только романтизм игры, идущей по строгим правилам и позволяющей создавать на глазах иные миры, но и замкнутость,
и совер?енно особая система отно?ений. Грусть и нежность соседствуют здесь с каким-то подсознательным пониманием жизни, вызванным, быть может, не столько мудростью самого автора, сколько невербализируемой истиной его героев.
Об этой же мощи жизни писал и Гийом Аполлинер в 1905 году: «Под немыслимыми лохмотьями его гибких бродячих акробатов и в самом деле угадывае?ь парней из низов – ребят переменчивого нрава, себе на уме, прожженных нищих и двуличных».
Образ клоуна оказывается знаком времени, символом одиночества и творческого эго, мостиком между двумя мирами – унылой реальностью и расцвеченной пространством фантазией. В цирк ходили все, рисовали его, лепили и ваяли тоже буквально
все. Цирк превращался в огромный бизнес, компании ?апито колесили по всей Европе, занимая в столицах луч?ие площади, а в Дрездене в 1912 году знаменитый Сарразани построил своему цирку здание за два миллиона марок – сумму фантастическую по тем временам. Какие-то места вроде парижского цирка Медрано оказывались настоящей Меккой для живописцев – Пикассо стал его завсегдатаем на десятилетия, оказав?ись в итоге одним из ключевых персонажей в деле мифологизации клоуна. Пикассо и сам любил напяливать на себя клоунский нос с усами – снимок Роберта Капы стал сегодня хрестоматийным. Бывали в Медрано и Кес ван Донген с Паулем Клее, оставив?ие немало изображений клоунов и мимов.
?х интерес к арене оказался не только реакцией на новую роль художника, которую навязывало им буржуазное общество («разбогатев?ий художник – один из нас, деляга и ?ут, и ничего боль?е»), не одним ли?ь логичным для арт-мира диалогом с традицией, он был вызван новым миром, чтобы стать его новой метафорой. Восхищение цирком, возможностью человека управлять собственным телом неотделимо от благоговения перед техническим прогрессом. Клоуны -такие, как Грок или Дуров (о?еломив?ий своими дрессированными животными Париж на гастролях в 1892 году), были не менее популярны, чем боксеры в 20-е годы, когда бокс вслед за цирком тоже обрел статус интеллектуальной забавы.
Маски комедии дель арте стали на рубеже веков модными далеко за пределами ?талии, превратив?ись в символические фигуры не только в театрально-литературном мире, но благодаря «Пульчинелле» Стравинского – Фокина – и в мире балета. За этими образами скрывалась память культуры. На вызов эпохи, уже беременной глобализацией, она ответила тем, что актуализировала полузапретных, не признанных в «хоро?их кругах» героев, наделив их тем искренним чувством жизни и собственного достоинства, которое не привить воспитанием и не сыграть даже самому талантливому лицедею.
Одним из главных сюжетов на выставке неизбежно стало сотрудничество Пикассо с «Русскими сезонами» Сергея Дягилева. Для самого Дягилева Пикассо был, видимо, одним из многих европейских талантов, призванных составить славу его антрепризы. Скажем, письмо к нему Пикассо от 16 октября 1919 года печатается теперь в сборнике дягилевских материалов после писем Мануэля де Фалья и Пуччини и перед письмами Рериха и Стравинского. Но для Пикассо Дягилев открыл дверь в совер?енно новый мир.
Пикассо оформил три балета – «Треуголку» на музыку Мануэля де Фалья, «Парад» известного музыкального хулигана-авангардиста Эрика Сати и уже упоминав?уюся «Пульчинеллу». О том, насколько классическими уже считаются эти работы, говорит и тот факт, что по-прежнему на многих сценах мира эти балеты идут в оформлении именно Пикассо. Так, на недавней премьере трех став?их уже классикой одноактных
балетов Леонида Мясина в Боль?ом театре две постановки идут в новых декорациях, и ли?ь «Треуголку» показывают в оформлении Пикассо. Он не только рисовал сами декорации, но и занимался костюмами, и даже возродил значение практически
забытого к тому времени театрально-сценического жанра – занавеса. ?менно занавес (как и программка) вводит зрителя в мир спектакля до того, как спектакль начался, оказывается первым пограничным столбом, отделяющим мир искусства от мира
реальности. Пикассо, на склоне лет обычно не любив?ий свое раннее творчество, именно к своим «русским» занавесам питал откровенную слабость и согла?ался показывать их на собственных выставках.
Наиболее интересными на франкфуртской выставке выглядят материалы, связанные с постановкой «Парада». Либретто к балету писал Жан Кокто, а предисловие к программке – Аполлинер.
Как вспоминал композитор Франсис Пуленк, «Содружество, я бы сказал – сообщничество, Кокто–Сати–Пикассо открывало цикл выдающихся постановок современных балетов у Дягилева. В «Параде» скандал вызывали не только пи?ущие ма?инки. Все было новым – сюжет, музыка, постановка; те, кто был постоянным посетителем Русского балета до 1914 года, оцепенев, смотрели, как подымается занавес Пикассо, совер?енно для них необычный, открывая кубистские декорации.
Это не был откровенный, чисто музыкальный, скандал «Весны священной». На этот раз все искусства брыкались в своих оглоблях.
Спектакль, поставленный в 1917 году, в разгар войны, некоторым показался вызовом здравому смыслу. Музыка Сати, такая простая, обыденная, наивно-искусная, подобно картине Таможенника Руссо, вызвала скандал своей обыденностью. Впервые – позднее это случалось часто – мюзик-холл заполонил ?скусство, ?скусство с боль?ой буквы. ? действительно, в «Параде» танцевали уанстеп. В этот момент зал разразился свистом и аплодисментами. Весь Монпарнас ревел с галерки: «Да здравствует Пикассо!»… Это был грандиозный скандал».
Мемуары Пуленка передают ту атмосферу ?ока, абсолютной новизны, которой искусство наполняло современность. Роль Пикассо оказывалась здесь среди главных: меняя оптику, он менял мы?ление.
Выставка во Франкфурте открыта до 21 января.
“Новое время”
19 ноября 2006
В дежурную часть ОВД Центрального района Твери поступила информация о том, что около 17.30 часов из гримерной находящегося на гастролях 31-летнего дрессировщика дельфинов Дмитрия Мицука, жителя Краснодарского края, неизвестными лицами были похищены радиостанция “Motorola” и фотокамера “Casio”. Ущерб составил 16.500 рублей.
Следственно-оперативной группой Отдела внутренних дел Центрального района за преступление по горячим следам установлен и задержан нигде не работающий житель областного центра, 1975 года рождения. У подозреваемого в совер?ении преступления мужчины сотрудниками милиции обнаружены и изъяты похищенные у дрессировщика радиостанция и фотокамера. Меру пресечения правонару?ителю сегодня определит судья районного суда Центрального района. У милиционеров, обеспокоенных тем, чтобы подобные преступления в учреждении культуры не повторились, в свою очередь, появились вопросы к администрации Тверского цирка: “Каким образом постороннее лицо свободно попало в служебное помещение?”
eTver.Ru
19 ноября 2006
Мы уже рассказывали об уникальном медвежьем ?оу в цирке на Цветном бульваре (”Труд” 23.07.05). Директор цирка Максим Никулин называет его “на?ей визитной карточкой”. Когда-то номер с участием мохнатых хищников так понравился его знаменитому отцу Юрию Никулину, что тот с ходу зачислил Кудрявцевых в ?тат труппы. Лесные хищники крутят сальто и гоняют по арене на автомобиле, жонглируют и танцуют “медвежий вальс”, поют и баюкают плю?евых медвежат. Счастливые зрители, глядя на косолапых артистов, даже вообразить не могут, какая драматическая судьба у этого ?оу.
Все участники медвежьей труппы под руководством заслуженных артистов России Виктора и Ольги Кудрявцевых – сироты, остав?иеся на воле без родителей, либо выбро?енные на улицу быв?ими хозяевами. Дрессировщики подбирают их по всему свету. Зато каждый медведь у них – уникальная личность. Степа – автомобилист со стажем. С младых когтей любит технику, освоил езду на многих видах транспорта и даже получил настоящие права на вождение циркового авто со скоростью 30 километров в час. Белка – мохнатая балерина: она музыкальна и пластична. Юные Боря и Дуся только осваивают азы циркового искусства: два года назад их контрабандой пытались вывезти с Украины в Африку под видом щенков. Кудрявцевы забрали их к себе домой и выкормили из соски.
Несколько лет назад у Степана и Белки обнаружили катаракту. Операцию медведям согласилась делать главный офтальмолог Московской области, профессор Алла Рябцева. Совер?енно бесплатно. Все произо?ло прямо на арене цирка: ни в какие операционные лесные великаны не помещались. Звери выздоровели. Но год назад внезапно заболела сама дрессировщица.
Резкие боли “скрутили” Ольгу Кудрявцеву в поезде, когда дрессировщики ехали с гастролей. В Москве их встретила карета “скорой помощи”. В Боткинской больнице Ольга попала сразу на операционный стол. Ни врачи, ни дрессировщики еще не подозревали, что случилось. Диагноз – рак в последней, четвертой стадии с об?ирными метастазами – прозвучал как приговор.
Сейчас уже можно об этом говорить, но тогда были только ?ок и слезы, – вспоминает Виктор.
Как про?ел этот год, Кудрявцевы подробно рассказывать не хотят, считают, что ни зрителям, ни читателям не нужно знать о страданиях артистов, задача которых – нести публике радость. А было 12 курсов химиотерапии, несколько операций…
Сегодня Кудрявцевы и их девять ми?ек снова на арене. Глядя на улыбающуюся, изящную Ольгу, невозможно предположить, что полтора месяца назад она перенесла тяжелей?ую семичасовую операцию. Многие считают то, что произо?ло с Ольгой, чудом. Его сотворили умелые руки врачей, ее воля к жизни и Бог.
А еще – на?и зрители и медведи, – говорит Ольга.
Кудрявцевы уверены, что любовь к “братьям на?им боль?им” действительно дает огромный заряд сил. Выходит, и “медвежьи услуги” могут быть полезны. А свирепые хищники отвечают дрессировщикам взаимностью. Когда Ольга вернулась из больницы, они не отходили от нее ни на ?аг, лизали руки и смотрели влюбленными глазами, будто хотели рассказать о своей тоске.
“Труд” – Лескова Наталия
18 ноября 2006
Владимир Ти?енков занесен в Книгу российских рекордов как самый маленький эстрадный исполнитель. Вот уже более десяти лет этот человек пытается внедриться в ряды отечественного ?оу-бизнеса. Однако слава обходит его стороной. Зато об эротических похождениях Ти?енкова
в светской тусовке слагают целые легенды. Говорят, что он крутил роман с итальянской порнозвездой Чиччолиной и признавался в любви певице Татьяне Овсиенко. Репортеры “МК” ре?или допросить с пристрастием самого героя.
Я уже давно не оскорбляюсь, когда меня называют ?утом. Ну а кем я еще должен быть с такой вне?ностью? Ведь ни на одну серьезную работу “маленьких” людей не принимают. Мы не проходим фейс-контроль.
Но до того, как попасть на сцену, вы наверняка где-то еще работали?
После окончания интерната поступил в техникум легкой промы?ленности. Устроился на работу в кожгалантерейную фабрику. Шил футбольные мячики. Затем ?есть лет оттрубил на втором часовом заводе “Слава”, где собирал радиодетали для рижского завода. Ну а после развала Союза мои детали оказались никому не нужны. Так я стал безработным.
Почему вы воспитывались в интернате при живых родителях?
Учиться в обычной ?коле мне было невыносимо. Это сегодня люди стали более спокойно относиться к карликам. А рань?е каждый ребенок останавливался рядом и начинал смеяться прямо мне в лицо. Было жутко неприятно. Тем более мы жили в подмосковном поселке ?к?а, где все на виду. ? чтобы я не чувствовал себя закомплексованным среди обычных детей, родители отдали меня в интернат, где обучались ребята с физическими недостатками. В морально-психологическом плане там было гораздо легче. Правда, “маленьких” среди воспитанников интерната было всего двое — я и еще одна девочка. Она была лилипуткой. Помню, я стра?но завидовал ей. Лилипуты ведь вне?не выглядят гораздо симпатичнее нас, карликов.
В ва?ей семье были люди такого же роста?
Никогда! Отец был высокий, стройный, мама нормального среднего роста. Стар?ая сестра тоже рослая девица. Дело в том, что во время беременности моя мату?ка переболела каким-то редким заболеванием. ? вот результат…
“Я могу выпить недетскую норму”
?стория моего появления в столице достаточно банальная. Случайно я познакомился с одним музыкантом. Мы создали группу “Вой”. Я выходил на сцену в качестве ?оумена. В 91-м году дали выступить на “Фестивале надежд”. Так обо мне узнала вся московская рок-тусовка. ? тогда меня позвал к себе Сергей Троицкий из “Коррозии металла”, более известный как Паук. Я проработал с ним с 1992 по 1994 год. Ничего сверхъестественного не делал, просто выбегал на сцену и пугал зрителей.
Но вы ведь хотели быть музыкантом, а вас постоянно пригла?али на роль ?ута.
Я всегда трезво оценивал свои ?ансы. Так что о своей детской мечте — стать барабанщиком — при?лось забыть. Тем более у меня не было музыкального образования.
“Коррозия металла” прославилась на всю страну грандиозными скандалами…
То, что мы вытворяли на сцене, цветочки по сравнению с тем, что происходило за кулисами. После концерта музыканты устраивали сексуальные оргии. У нас в коллективе ведь было свое порно?оу, куда входило десяток роско?ных деву?ек. Всех девиц мы набирали по объявлениям. Этих женщин во время гастролей поимели все музыканты и даже техперсонал “Коррозии”. Только мне они никогда не доставались. Приходилось довольствоваться местными фанатками, которые никому не отказывали. Часто поклонницы сами приходили за кулисы, знакомились и предлагали свои услуги. Меня это только радовало. К тому же все музыканты группы постоянно находились в пьяном угаре. Мне алкоголь помогал бороться с собственными комплексами.
А выпить-то могли много?
Вы не смотрите на мою хрупкую комплекцию. Я мог перепить здорового мужика. Про меня даже байка ходила: маленький, а выпивает недетскую норму. Например, пол-литра водки в меня легко входило.
Почему же у?ли из группы?
Меня стало напрягать неуважительное отно?ение ко мне в коллективе. Например, однажды меня вынесли на сцену в гробу. Когда я попытался открыть кры?ку деревянного ящика, оказалось, что ее намертво прибили гвоздями. Про меня вспомнили уже после окончания концерта. Еще один неприятный момент случился во время гастролей. Тогда мне забыли купить билет на поезд. ? продюсер в качестве реквизита уложил меня в багажное отделение. Со временем музыканты таким образом ре?или на мне экономить. В итоге я стал гастролировать исключительно в багажном отсеке. Но у?ел я из коллектива по другой причине. Дело в том, что ко мне в группе никто не относился серьезно. Несмотря на то что я становился не менее знаменитым и популярным, чем сами музыканты, меня все равно задвигали на второй план. Это сказывалось и на моей заработной плате. Помнится, когда мы отработали концерты в Алма-Ате, мне вообще не выплатили ни копейки. Я пытался учинить скандал, но меня тут же поставили на место. Тогда я понял, что пора расставаться с “Коррозией”. Тем более ребята стали баловаться наркотиками, пытались к этому делу приобщить и меня. А уже в конце 94-го года я начал выступать по ночным клубам с танцовщицами в эротических ?оу-программах в роли ведущего ассистента.
“Саака?вили спас меня от смерти”
В 95-м году я познакомился с Сергеем Крыловым. ?менно он сподвиг меня на сольное творчество. Так я начал петь. Но раскрутиться мне оказалось достаточно сложно. Никто в России не хотел вкладывать деньги в карлика. В настоящее время я работаю в ресторане “Прага”, снимаюсь в кино. На моем счету уже 11 картин. Но на этом много денег не заработае?ь.
Вы общаетесь с “маленькими” людьми из других городов?
Рань?е лилипуты и карлики общались между собой. Но сейчас на на?ем рынке возникла жесткая конкуренция. Порой дело доходит до серьезных разборок. Когда-то существовала сплоченная цирковая группа лилипутов, но этот коллектив распался. Теперь каждый выживает в одиночку. Например, я знаю, что сейчас идет набор “маленьких” людей в Англию для участия в двухмесячном турне. Представители фирмы набирают порядка ста человек из России. Но мне пока никто не звонил. Хотя в Англии я мог бы хоро?о заработать. В Европе за суточное выступление платят порядка 400 евро.
А в Москве сколько получаете за подобные ?оу?
Сущие гро?и! Если дадут 100 долларов, считай, повезло. Стандартный тариф — 50 баксов. Это лет десять назад на?ему брату платили бе?еные бабки. Только одних чаевых у меня набегало по пятьсот долларов за вечер. В ночных клубах со мной охотно знакомились олигархи, меня брали под опеку местные бандиты, посетители заведения угощали дорогими алкогольными напитками. Сейчас на? бизнес стал менее востребованным, народ уже наелся экзотики. А “маленькие” люди по-прежнему продолжают приезжать в столицу на заработки из Украины, Белоруссии, Молдавии. Среди провинциальных лилипуток попадаются быв?ие проститутки. Мне повезло. За столько лет работы в ?оу-бизнесе я обзавелся неплохими связями. А что делать остальным? Сейчас в Москве сотни безработных карликов, которые живут на мизерную пенсию по инвалидности. ?ногда я подкидываю работу своим товарищам из Украины. Если сам не успеваю выступить в том или ином клубе, они меня подменяют. Я могу войти в их положение, мне ведь тоже при?лось пережить тяжелые времена. После дефолта мои услуги оказались никому не нужны, и тогда я начал ?ить кукол. Товар продавал на Арбате. Зарабатывал по 100 долларов в месяц.
Вы обмолвились о существовании “маленьких” проституток…
Ничего удивительно в этом явлении нет. Я знаю, что где-то за пределами Москвы существует эротический театр лилипутов. Например, мне тоже неоднократно предлагали богатые дамы провести с ними ночь за определенную плату. Я согла?ался. Женщины ?ли на это ради эксперимента, а для меня это был легкий способ зарабатывания денег. Вообще в моей профессии много унизительного. Например, однажды меня в качестве сюрприза подарили на день рождения одному бизнесмену. Посадили в коробку, обмотали ленточками. Весь вечер я служил укра?ением стола.
Ради денег вы готовы пойти на любую авантюру?
Пока я категорически отказываюсь сниматься в порнофильмах. Не из-за моральных соображений, просто боюсь огласки. Ведь многие мои родственники не знают, чем я занимаюсь. Хотя сотрудники порностудии сулили мне приличные деньги — обещали выдать 500 долларов за съемочный день.
Но на съемки в эротическом фильме “Юлия” про приключения Тимо?енко и Саака?вили вы согласились?
Когда я просмотрел сцены из фильма “Юлия” с моим участием, то чуть со стыда не сгорел. Я представить не мог, насколько это ужасно будет выглядеть со стороны. Сейчас продюсер зовет меня принять участие в фильме “Батькино” счастье” про Лука?енко. Там планируется ?есть эротических сцен. Но руководство ресторана выставило мне условие: сниме?ься — уволим. Наверное, вместо себя отправлю другого карлика. Кстати, во время тех съемок я чуть не погиб. Когда нас снимали в бассейне, никто не подозревал, что я не умею плавать. Кинули меня в глубокую ванну с мутной водой, я и по?ел ко дну топориком. Хоро?о меня “Саака?вили” вовремя подхватил.
“Женщины уходили от меня к более богатым мужчинам”
Почему вы до сих пор не женаты? Ведь с женщинами у вас никогда не возникало проблем?
Да уж, с этим делом у меня все нормально! Кстати, я никогда не встречался с “маленькой” женщиной, предпочитаю общаться с обыкновенными. С каждой деву?кой отно?ения у меня складывались по-разному. Но боль?е полугода я ни с кем не жил. Ведь вам, дамам, что нужно? Деньги! Я не всегда мог достойно обеспечить свою вторую половинку, поэтому деву?ки от меня уходили к более удачливым и богатым. Например, три года назад я встречался с фотомоделью, которая работала у Сергея Зверева. Когда мы появлялись на улице, прохожие сворачивали ?еи — настолько необычно выглядела на?а пара. Но вскоре моя возлюбленная у?ла к одному олигарху и эмигрировала в Лондон. Хотя последнее время мне грех жаловаться. Моя ныне?няя гражданская супруга со мной уже два года. Мы вместе работаем в ресторане. ?, что удивительно, я ее совсем не ревную. Зато она постоянно закатывает мне сцены, когда видит меня в компании с обнаженными танцовщицами.
Вы верите в искренность таких отно?ений?
Во что-то же я должен верить. Не скрою — некоторые деву?ки пытались закрутить со мной роман, чтобы пробиться в ?оу-бизнес. Но я ничем не мог помочь. Мне самому нужна раскрутка. А несколько лет назад я пережил настоящую трагедию. Я встречался с деву?кой нормального роста, мы собирались узаконить на?и отно?ения. Но когда ее родители увидели меня, то категорически запретили дочери общаться со мной.
Я слы?ала, что вы соблазнили Чиччолину?
Это всего ли?ь слухи! Просто однажды среди моих любовниц оказалась мадам, очень похожая на Чиччолину. Это было лет десять назад. Мы познакомились на вечеринке, которая перетекла в мас?табную пьянку, ну а затем устроили секс-оргии. Вообще, я легко схожусь с женщинами как раз благодаря своей экзотической фактуре. А боль?инство моих коллег почему-то стесняются пользоваться своей необычной вне?ностью. Думаю, из-за комплексов.
Ходили слухи и про ва? роман с Татьяной Овсиенко?
Одно время мы с Таней тесно дружили, тусовались вместе, но до серьезных отно?ений дело не до?ло. Конечно, мы испытывали симпатию по отно?ению друг к другу, но не более. Сейчас мы практически не видимся. У нее плотный гастрольный график, а я осел в своем ресторане. Вообще, с коллегами по цеху я общаюсь крайне редко. ?з звезд ?оу-бизнеса со мной не брезгуют здороваться ли?ь Дима Маликов, Володя Пресняков и Григорий Лепс. Но когда я интересуюсь их мнением по поводу моего творчества, они пожимают плечами… А ведь со своей сольной программой я выступаю уже боль?е десяти лет.
“Знаете, почему я до сих пор не обзавелся детьми? — признался на прощание Ти?енков. — Просто боюсь! Боюсь за их будущее. Вдруг им передадутся мои гены. Честно говоря, я не понимаю многих “маленьких”, которые легко женятся и рожают таких же детей… Поверьте, никакого счастья в тех семьях нет. Я часто видел, как дети-карлики упрекают своих родителей за то, что их произвели на свет. Наверное, я ре?ился бы усыновить чужого ребенка, но о своих даже не хочу думать”.
САМЫЕ ЗНАМЕН?ТЫЕ КАРЛ?К?
Джеффри Хадсон, родив?ийся в 1619 году в Англии. Служил при дворе английского короля Карла I. В восьмилетнем возрасте, когда рост Джеффри едва достигал 37 сантиметров, этого мальчика-с-пальчик… подали к столу короля в пироге! В 13-летнем возрасте рост карлика составлял всего 76 сантиметров. Знаменит благодаря дуэли с индюком, который украл его обед. Птица была на несколько фунтов тяжелее и значительно вы?е его, но Джеффри поразил противника и съел его.
* * *
Чарлз Страттон, в течение многих лет выступав?ий под именем Том Боль?ой Палец. Получил мировую известность и умер богачом.
* * *
Полина Мастере, самая маленькая женщина в мире. При росте 59 сантиметров она весила 4,5 килограмма. Полина выступала в цирке и умерла в девятнадцатилетнем возрасте от воспаления легких.
* * *
Вальтер Лопес Рейнес из Гондураса. В 1996 году рост этого десятилетнего мальчика составил всего 43 сантиметра при весе 6 килограммов.
* * *
Кхагендр Тхар Магар из Непала. Самый маленький человек на Земле — в 14 лет его рост составляет всего 50,8 см, а весит он 4,5 килограмма.
“Московский Комсомолец” - ?рина БОБРОВА
18 ноября 2006
Кровавой разборкой закончился во Владивостоке чемпионат России по панкратиону, отмечает газета «Аргументы недели».
В тот вечер во владивостокском цирке яблоку негде было упасть. Более двух тысяч любителей острых ощущений собрал ?ироко разрекламированный чемпионат России по панкратиону. ?ли, проще говоря, боям без правил.
Болельщики не о?иблись в своих ожиданиях. На арене 18 атлетов из многих городов страны, не жалея себя, бились до крови. Не случайно к одному из них при?лось экстренно пригла?ать врача, а троих бойцов отправлять в травмпункт.
Жертвовали они своим здоровьем, разумеется, небесплатно. Каждый надеялся на солидные призовые, обещанные организаторами. А платить было с чего. При цене билетов от 500 до 1500 рублей пару миллионов наличными уж точно набегало.
Пока на цирковой арене мутузили друг друга крепкие ребята, весьма любопытные события развернулись вне ее. Как отмечает издание «Аргументы недели», всех удивило неожиданноеисчезновение президента Приморской федерации современного панкратиона Сергея МАШКАНЦЕВА, который по мере накопления денег в кассе периодически их инкассировал.
Опро?енные чуть позднее вахтеры показали, что этот молодой человек в распахнутом пиджаке, выйдя через черный вход, стремительно направился к поджидав?ей его ма?ине. После этого главного распорядителя чемпионата никто не видел, а его сотовый телефон издавал ли?ь продолжительные гудки.
Сергей МАШКАНЦЕВ объявился утром следующего дня. Окровавленный, он на улице Выселковой попросил помощи у сотрудников милиции, которые и доставили его на Вторую речку в городскую клиническую больницу. Врачи поставили диагноз: «колото-резаная рана ?еи и предплечья». После проведенной операции пострадав?ий впал в кому.
Куда исчезли деньги, и что вообще произо?ло с президентом Приморской федерации? Ответы на эти вопросы следователи, возможно, смогут получить, когда больной придет в себя.
Р?А “PrimaMedia”
17 ноября 2006
“Пикассо и цирк”- так называется выставка, открыв?аяся в Барселоне. В экспозиции около 300 работ великого художника: картины, рисунки, скульптуры, фотографии и даже керамические изделия.
Выставка приурочена к 125-летию со дня рождения великого художника ХХ века, – сообщает tvkultura.ru.
“Я учился четыре года, чтобы рисовать, как Рафаэль, и всю жизнь, чтобы рисовать, как ребёнок”. Эти слова принадлежат Пабло Пикассо.
Он не только подражал детскому творчеству, но и всю жизнь сохранял верность тому, что полюбил в детстве, – цирку. ?менно здесь, в Барселоне, как считают знатоки, Пикассо впервые увидел цирковые труппы.
Р?А “ОРЕАНДА”
17 ноября 2006
Опубликовано позднее
Опубликовано ранее