Архив 16 ноября 2006
В семью Эльворти медвежата попадают в 3–4 месяца еще слепыми. Малы?и спят на хозяйской кровати, заботливо укрытые теплым одеялом, едят из бутылочки… А когда вырастают, носят дрессировщиков «на руках». В клетке приехав?его в Курск цирка «Гранд» старый ми?ка Джин отдыхает – приболел. До этого он с легкостью выполнял желания хозяев… ?менно его номеру рукоплескали в на?ем ?апито 2 года назад: аккуратно обняв дрессировщиков, он поднимал их и носил по манежу в лапах. Хотя Джин сейчас быстро устает и все боль?е спит, «тренеры» верят: он вернется к работе. Но и смена подрастает толковая: молодой косолапый Лорд уже научился трюку – не причиняет никакой боли «но?ам» – курице и нарядно одетому пудельку. С таким зрелищем перед курянами уже 2-ю неделю выступают приезжие циркачи. Но доверить Лорду самое дорогое – жену или себя, Юрий пока не осмеливается.
Птица, почти вся закрытая огромными лапами зверя, смирно выглядывает из-за устра?ающих когтей. Пробежав круг по арене, Лорд, продолжая движение, начинает кувыркаться. «Куриные мозги и есть куриные мозги, – улыбается дрессировщик Юрий Эльворти. – Несу?ка совер?енно не боится медведя. Он ее пару раз ронял с высоты, но она снова без опаски попадает в его лапы».
Артисты цирка знают секрет: инстинкт хищника можно притупить, поместив животных рядом. Если медведь с детства живет в вольере, стоящем неподалеку от птичьей клетки, пернатых он начнет воспринимать, скорее, как друзей, чем как добычу. Юрий Вильемович из династии «укротителей» медведей. Его мама ставила трюк, в котором они ходили по канату. Бабу?ка подчиняла белых ми?ек… Эльворти-млад?ий подумывал создать что-то свое. Возникла идея сделать из косолапых ассистентов – «принеси-подай», как он сейчас любит говорить.
Дрессура была обычной: взяв медведей за переднюю лапу, как детей, их учили ходить на двух «ногах». Обязательно «премировали» сладеньким. За ложку меда или кусочек сахара подрастающие артисты стали выполнять и другую команду – ходить на передних лапах. Сейчас «грузоподъемники» отрабатывают программу, зная, что лакомство за кулисами гарантировано. «Мед дорогой, потому покупаем сгущенку – несколько банок в день», – произносит Юрий, держа ложку, которую с наслаждением облизывает Лорд. Несколько ведер свежего мяса и рыбы ежедневно уходит на кормление птиц. Те налетают, едва «блюдо» ставят в клетку. Первые у ведра – куры, жадно поглощающие куски мяса. Подтягиваются фазаны, павлин и аисты – артисты необычного номера «Царские забавы». Пару аистов супруги ?нна и Юрий забрали из белорусского зоопарка. На арене вольные «птицы счастья» смотрятся весьма неестественно. ? боль?их успехов дрессуры не выказывают. Выпархивают из гнезда, ходят по сцене, иногда перелетают с места на место – вот и вся роль, отведенная им. Но Эльворти авторитетно заявляет: «Для на?его зрителя – это экзотика».
Необычная «трансформация» номера наездников – «Джигиты-индейцы» – гласит афи?а. В центре манежа – вигвам и муляж костра, вокруг которого циркачи с перьями на голове и копьями в руках начинают ритуальные танцы… Через некоторое время индейцы уже продолжают номер верхом. «Эта постановка в память о на?ем руководителе, – с грустью говорят конники. – Он несколько лет вына?ивал эту идею, можно сказать, дело его жизни».
Но приехав в Курск за несколько недель до выступления, труппа артистов ли?илась наставника. Рафаэль Языджян неожиданно почувствовал себя плохо, его увезли на «скорой», а через некоторое время он умер. О руководителе вспоминают с боль?ой нежностью – многие занимались под его руководством с малых лет. «Ло?адей, выступающих у нас, Рафаэль сам ездил отлавливать в горный Алтай. – Это редкая порода – «чубарые». Он приручал совсем маленьких жеребят», – вспоминают наездники.
“Друг для друга” – Нелли ЕФ?МОВА
16 ноября 2006
Сейчас в Воронеже выступает Пекинский цирк. Миниатюрные восточные акробаты вытворяют такие трюки, что аж дух захватывает!
Посмотреть на гуттаперчивых китайцев можно 18 и 19 ноября (начало в 11.30 и 15.00) и 20 и 23 ноября (начало в 15.00). Цена билетов – от 200 до 350 руб.
“КП – Воронеж”
16 ноября 2006
Гость программы – человек, которого называют «легендой отечественного цирка», он достойный представитель когорты таких мастеров, как Каранда?, Юрий Никулин и Олег Попов. Это знаменитый клоун, а по совместительству директор Екатеринбургского цирка, народный артист России Анатолий Павлович Марчевский.
Надолго к нам из Екатеринбурга?
Марчевский: Я периодически приезжаю сейчас в Москву в связи с тем, что в цирке Юрия Никулина на Цветном бульваре идет спектакль «Берегите клоунов», который я поставил в Екатеринбурге как посвящение этому великому человеку накануне его 85-летия.
Говорят, что вдова Юрия Владимировича Никулина Татьяна Николаевна специально приезжала в Екатеринбург, чтобы посмотреть программу еще там.
Марчевский: Это правда. Но сама история эта началась немного рань?е. В про?лом году мы привозили спектакль «Салют Победы», посвященный 60-летию победы в Великой Отечественной войне. Он очень триумфально про?ел в столице. Это действительно был удачный спектакль, и после него Татьяна Николаевна и Максим Юрьевич (сын Ю. Никулина) предложили мне поставить спектакль, посвященный Юрию Владимировичу. Я согласился. Считаю это за честь, оказанную мне. А потом задумался, что же делать? Потому что невозможно рассказать о Ю. Никулине так, чтобы всех это устроило. Потому что у каждого человека есть свое место в сердце, где живет Никулин.
Кто его знает по кино, для него он – такой, кто его знает по цирку, он – другой, кто – по телевизору, третий, кто – в жизни, четвертый. ? как всё это в манеже передать, чтобы было интересно всем?
? что вы придумали?
Марчевский: Цирк, к сожалению, нельзя слу?ать, его надо смотреть. Мне уже достаточно того, когда сегодня в конце спектакля у людей появляются слезы умиления, радости и благодарности за то, что они соприкоснулись с этим великом человеком, с его творческой биографией. Мы не рассказываем о Никулине, каким он был, потому что о нем люди и так много знают. Главное – что мы его восстановили в цирке, взяв репертуар. Самой главной проблемой и самым боль?им риском было то, что надо было исполнять репертуар великого человека. Мы очень детально подходили к нему, подбирали исполнителей, и когда всё это получилось, мы вздохнули. Зритель принимал репризы почти так же, как и при Юрии Владимировиче, была узнаваемость и не было отторжения. Наоборот, было чувство какой-то теплоты, и те, кто знал его, когда появляются пара Никулина и Шульгина, аж вздрагивают от неожиданности, не Никулин ли это по?ел. Такая узнаваемость в пластике.
Основной же задачей спектакля была передать ту атмосферу, которая была, когда на манеже творил Ю. Никулин. Мы не просто посвящаем ему спектакль, а восстанавливаем его в рисунке, в репертуаре, в пластике. Практически мы не просто создаем фильм или листаем фотографии, мы оживляем персонаж.
Для спектакля я взял всё, что можно было найти по цирку о Ю. Никулине, песни, которые он исполнял. ?менно у Никулина была замечательная песня «Берегите клоунов (которая и дала название программе), чтобы было весело на Земле». ?сходя из этого, и подбиралась программа, ведь сегодня у зрителей немного другие потребности. Сейчас боль?е в ходу вне?ние эффекты, а вот ду?евности, которая была при Никулине и Енгибарове, чтобы не только желудок дребезжал от смеха, но и чтобы сердце смеялось, что было только у великих клоунов, нет. Нам эту атмосферу хотелось передать. Поэтому и был придуман клоунский парад и клоунский эпилог. Плюс репризы. Номера мы также подбирали такие, с которыми обычно работал Никулин. Они по духу и атмосфере не ультрасовременные, которые не понятны старому цирку.
Нам важно было передать атмосферу того цирка, в котором жил Никулин, чтобы образ Никулина комфортно чувствовал себя во время спектакля, чтобы любой номер помогал ему в следующей репризе, а реприза переходила в номер. На на? взгляд, всё это получилось, и публика приняла данный проект…
? еще одна задача стояла перед нами. Чтобы те, кто знал Никулина, его вспомнили, а те, кто не знал, познакомился с ним…
“Радио России”
16 ноября 2006
Атлет ?горь ?вченко ложится на живот, а его 23-летний сын Денис вместе с другим артистом садится в ” жигули” и хладнокровно переезжает двумя колесами ничем не защищенную отцову спину.
Короткая пауза, после которой стар?ий ?вченко, улыбаясь, поднимается с пола под аплодисменты. Разводит руки, демонстрируя зрителям: с ним все в порядке. Потом артисты-каскадеры жонглируют колесами, а в конце привязывают к ” жигулям” веревку, берут ее в зубы и тащат ма?ину по арене.
Номер ”Геркулес” автотрюкачей ?вченко родом из Горловки на Донбассе — один из многих других в новой программе ”Экстрим-Арена”, которую демонстрирует сейчас Национальный цирк. Заставляет понервничать зрителей выступление семьи Шариных. Наталья Шарина становится у доски, а Сергей, ее партнер, бросает с расстояния в несколько метров острые ножи. Они вонзаются в дерево вокруг головы женщины.
В программе есть выступления возду?ных канатохо дце в, акробатов, клоунов, дрессированных животных.
Программа Шоу ”Экстрим-Арена” идет в цирке до 31 декабря 2006 года. Цена билетов от 10 до 35 грн.
“Газета по-українськи” – Богдан ПР?ХОДЬКО
16 ноября 2006
Сейчас в Государственном цирке Удмуртии гастролируют артисты Московского цирка Никулина на Цветном бульваре. ? на ижевской арене можно увидеть программу с романтичным названием «Мой старый цирк, моя любовь!», которая состоит из каскада ярких, захватывающих номеров. А вот заканчивается этот дивертисмент замечательным обезьяньим ?оу «Фабрика звезд» народного артиста России, лауреата первой национальной премии «Циркъ», дрессировщика с мировым именем Азиз Аскарян, который выступает в ?жевске впервые.
«Фабрика звезд» – уникальный аттракцион, более едкой сатиры на телевизионный ?оу-бизнес еще не было. ? музыкальные проделки дрессированных ?импанзе убеждают зрителей в обезьяньей сущности всех этих де?евых ?оу. Сам аттракцион появился на основе предыдущей цирковой программы, став?ей уже настоящей цирковой классикой, – «Танцы народов мира», где питомцы Азиза Аскаряна танцуют кукарачу, канкан, брейк-данс, аргентинское танго и даже грузинскую лезгинку. А еще рань?е известный дрессировщик учился в цирковом училище, затем – в Г?Т?Се и мечтал работать в цирке.
Азиз Михайлович, как так получилось, что в цирковом училище вы заканчивали курс клоунады, а в результате стали дрессировщиком?
Дело в том, что во всем мире нет такого учебного заведения или факультета, где готовили бы дрессировщиков. Как правило, дрессировщик – это профессия династий, цирковые артисты из поколения в поколение занимаются дрессурой, передают свое мастерство детям и так далее. ?зредка дрессировщиками становятся самородки вроде меня. А животных я полюбил с малых лет. Еще в Тбилиси, городе, где я родился и вырос, я записался в кружок живого уголка местного зоопарка. ? тогда у меня появилась мечта стать артистом цирка… В на?ей городской квартире, в многодетной семье, а у моих родителей было ?естеро детей, и еще с нами жили две моих племянницы и племянник – всего нас было одиннадцать человек, обитали медвежонок, две обезьянки, птицы, рыбки, белки, морские свинки, хомячки, ко?ки, собаки. А когда я поступил в тбилисский филиал Московского циркового училища, у меня появились маленькие львята. Могу сказать, что жизнь в квартире со львами похожа на каторгу, всей семьей мы их воспитывали, ухаживали, лелеяли. ? параллельно занимался с ними дрессурой, репетировал номер. Львы росли очень быстро, да и с мясом были постоянные проблемы. Но мне удалось через клуб собаководов оформить львов как собак – немецких овчарок. А в те времена для каждой овчарки полагалась дополнительная жилая площадь и мясной паек. Я каждую неделю ездил на бойню и покупал там свежее мясо за 23 копейки за килограмм как для собак. В училище мне тоже сделали исключение, выделив двойную стипендию; кроме того, преподаватели и студенты организовали фонд поддержки моих животных и регулярно собирали деньги. Это была очень трогательная и приятная забота. ? в то же время я обращался в Союзгосцирк, чтобы мою работу посмотрели, оценили, помогли. На мои письма отвечала ?рина Николаевна Бугримова, говорила, что держать львов в квартире очень опасно, и я рискую не только своей жизнью, но и жизнью окружающих. «Оставьте свои увлечения, для чего вам это надо?» – писала она. Но я верил в свою судьбу, верил, что состоюсь как дрессировщик. Может быть, лет через пять, может, через пятнадцать… Львы прожили у меня три с половиной года, а потом часть животных я подарил цирку, остальных отнес в зоопарк. В то время я уже утвердился в своем намерении работать с обезьянами.
? все-таки содержать животных дома – это еще и очень боль?ая ответственность, и огромное терпение. Как же жила ва?а семья?
Я бы сейчас не хотел вернуться в те времена. На?а семья в Тбилиси буквально была ли?ена нормальной жизни. Мы были ли?ены паркетного пола, приличной мебели, хоро?его белья. Животные все грызли. К нам могли прийти гости в обуви, а уйти без нее. Однажды при?ла Нани Брегвадзе, и, пока мы пили кофе, львы порвали ей один сапог. Уходила она от нас в маминых дома?них тапочках.
Я знаю, что в ва?ей цирковой судьбе весьма значительную роль сыграл Юрий Никулин. Как это случилось?
На манеже я начал работать в 1979 году, причем про?ел довольно нелегкий путь – был и рабочим, и ассистентом. Но всегда мечтал сделать свой цирковой номер. Чтобы быть дрессировщиком, нужно очень хоро?о знать животных, прочесть множество литературы о них, наблюдать за повадками, проводить с ними много времени. ? так случилось, что первым человеком, по-настоящему поверив?им в меня, был Юрий Владимирович Никулин. Он-то и пригласил меня в Москву, предложил представить свою творческую заявку художественному совету. Я очень волновался, но в результате меня все поддержали, а Никулин сказал: «Молодой человек, я вам верю и буду помогать. Я люблю фанатов. Такие люди нужны в на?ем деле». А я не верил своим у?ам. Побежал на переговорный пункт звонить маме, сказал ей об этом разговоре. Мама сначала сомневалась, что сам Никулин меня поддержал, но потом она приехала в Москву, я познакомил ее с Юрием Владимировичем… В те годы строилось новое здание цирка на Цветном бульваре. ? я со своими питомцами был временно командирован в костромской цирк. Там я нянчился с молодыми ?импанзе, купал их, менял подгузники и памперсы, был постоянным посетителем магазина «Детский мир», где покупал соски, пеленки, распа?онки. Вскоре цирк был построен, мы переехали в Москву и приступили к репетициям. В течение пяти месяцев был поставлен номер под названием «Обезьянье ?оу», который сразу же понравился публике и получил очень хоро?ие отзывы. ? вот уже семнадцать лет я работаю в Московском цирке Никулина на Цветном бульваре.
Всем известно, что обезьяны – хищные и опасные животные. Могут нанести серьезную травму дрессировщику. Как же вам удается находить с ними общий язык?
Конечно, и у меня, и у моих ассистентов были травмы, нанесенные обезьянами. Могу сказать, что обезьяна может травмировать человека или от испуга, или из чувства ревности. Обезьяны очень эгоистичны, они любят быть в центре внимания и очень ревностно относятся ко всему. Я, кстати, не рекомендую держать обезьян дома, особенно если в семье есть маленькие дети. Обезьяна из чувства ревности не позволит даже приласкать ребенка. Я, например, посвятил этим обитателям джунглей всю свою жизнь, они и стали моей семьей. Сейчас в моем аттракционе работают десять ?импанзе и три орангутанга. Любимчиков нет, потому что в семье все дети – любимые. Вот только когда появляются новые малы?и – им боль?е уделяю внимания, играю с ними, укладываю спать. Я такой обезьяний папа, с одной стороны, и вожак в стае – с другой. То есть всегда помню, что обезьяны – хищники, и нельзя им позволить сесть тебе на ?ею. Нужно, чтобы они меня уважали, любили и в то же время боялись. Так должно быть.
?звестно, что вы всегда стараетесь отмечать дни рождения своих питомцев, а вот в минув?ую субботу отметили свой день рождения. Как они вас поздравляли? ? как вы их угощали?
Обычно в свой день рождения я покупаю два торта – один для гостей, а другой – для обезьян. В выходные и по праздникам обезьяны получают и добрую порцию вина – около двухсот граммов. Дело в том, что в джунглях есть такие растения, в состав которых входят спиртсодержащие вещества. ? обезьяны поглощают их в боль?их количествах. Алкоголь помогает им расслабиться, снять стресс, поднять иммунитет, защитить организм, особенно если на дворе зима и мы переезжаем из города в город.
Обезьяны, работающие на манеже, часто подвержены стрессовым ситуациям?
Бывает. У них же все как у людей. Случаются и грипп, и простуда, инфаркт, инсульт, болезни почек и, конечно же, стресс. Чтобы его снять, мы даем им вино или какие-то успокаивающие препараты – корвалол, валерьянку. А если обезьяны заболевают, я обращаюсь не к ветеринарам, а к детским терапевтам, потому что боль?е доверяю им. К моим обезьянам приходят врачи из Филатовской и Морозовской детских больниц и с удовольствием помогают, лечат столь необычных пациентов.
Вы впервые приехали в на? город со своим замечательным аттракционом. Как вас принимает ижевская публика?
Прежде чем выехать в ?жевск, я долго наводил справки. Скажу честно, гастролирую не очень часто. Обезьяны – животные дорогие, и нельзя их подвергать постоянным стрессам. Поэтому стараюсь выступать в основном в Москве. А вот мои коллеги в про?лом году были в ?жевске, они очень хвалили и город, и цирк, и сотрудников цирка, и зрителей. Я приехал сюда, и мои ожидания оправдались. В ?жевске очень хоро?ая и добрая публика, а для артиста это важно. Кроме того, в ва?ем городе я встретил своих старых друзей и даже родственников. Здесь живут мои родственники по линии папы, когда-то многие семьи с Кавказа уехали в другие города быв?его Союза и за рубеж. Одна из таких семей обосновалась в Удмуртии. А еще в ва?ей республике живет и работает ва? коллега, мой боль?ой друг – главный редактор газеты «Завьяловские вести» Приск Мгои. Самое интересное, что познакомились мы с ним в юные годы. Тогда в Горкоме комсомола Грузии был организован отдел по работе с представителями национальных мень?инств – таких как езиды, я как раз отно?усь к этой национальности, курды, ассирийцы, греки, то есть народы, которые не имели в быв?ем Союзе своих автономий. ? однажды мы как представители молодежи Грузии поехали в Ереван встречаться с молодежью Армении. ? познакомились там со студентами, один из них был Приск Мгои. ? я не мог представить себе, что через двадцать пять лет я с ним встречусь в ?жевске. Да еще и найду здесь своих родственников. Так что ва? город и цирк Удмуртии произвели на меня очень хоро?ее впечатление.
“?звестия Удмуртской Республики” – Оксана Лукинская
16 ноября 2006
16 ноября Совет мэрии одобрил новое положение о порядке организации и проведения массовых культурно-зрелищных и спортивных мероприятий, гастрольно-концертной деятельности на территории города Пскова, которое отменяет существующее положение от 2000 года и ужесточает его нормы, передает корреспондент ПА?.
О нововведениях рассказала начальник Управления культуры города Пскова Феда Тесленко. По ее словам, в новом положении предусматривается согласование проведения мероприятия с боль?им числом организаций, чем это прописывалось ранее. Среди них – комитет потребительского рынка и слуг мэрии города Пскова, городской комитет по здравоохранению, Управление внутренних дел города Пскова, Управление генерального заказчика, а также, в случае необходимости (изменение мар?рутов движения общественного транспорта, перекрытие движения на городских улицах или площадях), псковский отдел Государственной инспекции безопасности дорожного движения (Г?БДД) и АППО “Псковпассажиравтотранс”.
Как одну из новых норм Феда Тесленко озвучила обязательное наличие письменного разре?ения комитета мэрии по здравоохранению при проведении в Пскове массовых лечебных сеансов с участием экстрасенсов, гипнотизеров и предсказателей.
По положению для усиления контроля за качеством массовых программ Управление культуры может создавать художественно-экспертные комиссии (советы), осуществляющие предварительное прослу?ивание (просмотр) программ. Чтобы обеспечить присутствие членов этих комиссий и представителей Управления культуры города на самих концертах, организаторы мероприятий обязаны резервировать для них не менее 4 бесплатных мест.
Мэр Пскова Михаил Хоронен обязал начальника Управления культуры доработать положение о тех организациях, которые освобождаются от получения удостоверения на массовую деятельность. В проекте это государственные театрально-зрелищные организации и муниципальные учреждения культуры, образования и спорта, организующие культурную, спортивную, концертную программы силами собственных творческих коллективов, имеющих наименование “народный”, “образцовый”, на собственных сценических площадках.
Добавим, что под культурно-зрелищным мероприятием понимается концерт, спектакль, цирковое представление, выставка, зонг-митинг, ?оу-программа. Понятие спортивного мероприятия включает соревнования по всем видам спорта, спортивные праздники, ралли, кроссы, лекгоатлетические марафоны. Гастрольно-концертная деятельность – это организация культурно-зрелищных мероприятий с целью получения доходов.
“Псковское Агентство ?нформации”
16 ноября 2006
Новое интерактивное представление в театре Джигарханяна – это забавные розыгры?и, музыкальная эксцентрика и самые популярные в мире песни для детей. Все хиты, а это и Old MacDonald Had a Farm, и Bingo, были специально переведены на русский язык. Шоу не похоже ни на концерт, ни на цирковое представление. Прямо вселенский праздник, в который вовлечены все зрители. Уже через несколько минут после начала представления зрительный зал начинает петь, пробовать дирижировать оркестром, подражает голосам животных, хлопает, топает и всячески дурачится. А вот профессиональные музыканты и аниматоры, актеры мюзикла и даже актер-компьютер – все они ли?ь помощники зрителя.
Баламут-?оу адресовано прежде всего детям – от пяти-?ести лет до тинейджеров. Но и для взрослых это тоже способ развлечения, причем весьма неожиданный.
Центр внимания в ?оу – неболь?ой оркестр, в который входят музыканты-виртуозы. Каждый из них играет сразу на нескольких инструментах. Настроением публики дирижируют заводной Петя Пелкин и строгая Фермата ?вановна. Это профессиональные актеры мюзикла.
TimeOut – Лена Аверина
16 ноября 2006
На бродвейской сцене появился новый танцевальный мюзикл «The Times They are A-Changin’», поставленный на Бродвее выдающимся хореографом Твайлой Тарп на музыкальное сопровождение, составленное из песен выдающегося американского поэта и автора песен Боба Дилана.
Как пи?ет газета “Новове русское слово”, попытка оказалась провальной. Так считают практически все критики, видев?ие спектакль.
Человеку несведущему провал может показаться неожиданным и даже необъяснимым: Твайла Тарп — талантливей?ий мастер-первопроходец американской хореографии — не так давно создала точно в таком же жанре (танцевальный мюзикл с песнями) «хит», взяв за основу песни Билли Джоэла и составив из них простую, поэтичную, и при этом исторически и психологически правдивую историю о простых американцах. Но те, кто знает песни Боба Дилана, понимают, что тут дело обстоит намного сложнее.
Жанровая основа, да и содержание, этих песен не поддаются однозначному определению. Смесь кантри и рока, политического протеста и символистской поэзии — и ничего «однотонного». Его стиль узнают сразу, но определить его толком не может никто.
Твайла Тарп придумала некую, как она говорит, “сказку-басню-притчу” про злобного и циничного директора бродячего цирка, чья труппа состоит из его ясноглазого сына-идеалиста, восстающих против директорской тирании клоунов и хоро?енькой танцовщицы Клео, за сердце которой борется и папа, и сынок.
Сюжет, естественно, разворачивается на фоне перегруженных деталями декораций популярного дизайнера Санто Локуастов в песнях Дилана, настолько ненатурально «привязанных», что ничего, кроме неловкости, испытать невозможно. Не помогают ни талантливая хореография, ни отличная работа исполнителей, ни новые аранжировки песен.
jewish.ru
16 ноября 2006