Побывать за два часа сразу на пяти континентах удалось зрителям цирка на премьере новой программы. Как в огромном ярком калейдоскопе арена превращалась в африканскую саванну, то роско?ный Восток гипнотизировал своей загадочностью, а на пятки ему уж наступал цыганский табор с ручным медведем…Впрочем, менялись не только страны, но и времена года. Во втором отделении на запоро?енные елки падал настоящий снег, а картину зимы довер?ило появление северного оленя в окружении русских красавиц в белоснежных костюмах.
Шоу «В мире пяти континентов», режиссером и дрессировщиком которого выступает заслуженный артист Грузии Гия Эрадзе уникально. Во-первых, потому что в программе более 300 видов животных редких и экзотических пород. Например, тапиры – непарнокопытные высотой в холке один метр и длиной два метра. Вне?не они несколько напоминают свиней с подвижным хоботком. ?ли носухи – животные семейства енотовых, с хвостом, который длиннее всего тела. Нос вытянут в подвижное чуткое рыло.
Животные со сме?ным названием «хонорики» – пу?ные зверьки, помесь хорька и норки
Рогатый ворон – птица величиной с индюка с черным оперением, обладающий гигантским клювом с крупным роговым наростом и что самое интересное, к городским воронам отно?ения не имеющий. А еще розовые пеликаны, бегемоты, далматины, пантеры, леопарды, медведи, ло?ади, яки, верблюды, дикобразы, лисы, павлины… ? всех их можно увидеть сейчас, в осенней столице Ба?кирии.
Среди разно?ерстной актерской братии есть одна обезьянка-гиббон, прозванная «Моной Лизой». Лизу, а именно так звалась воспитанница, приобрели в Алматы и готовили к выступлениям. ? вдруг утром на?ли ее клетку пустой. Кража молодой артистки повергла в ?ок и руководителя программы, и всю труппу. Всех беспокоило, где и в каких условиях находится Лиза, животное нежное и теплолюбивое. Оперативники буквально в течение суток раскрыли это преступление. Оказалось, один из работников столичного цирка пытался продать маленькую обезьянку за 500 долларов, вступив в сговор с жителем Астаны. К радости циркачей, сделка не состоялась, и обезьянка вернулась к ним в целости и сохранности, получив прозвище трепетной незнакомки. Сейчас она находится под присмотром своей боль?ой семьи и успе?но выступает на арене.
Зрелищность ?оу обеспечивается ?икарным костюмированием. Роско?ные одеяния разработаны при участии Александра Пескова, созданы у модного французского дизайнера и, по словам экспертов, стоят кучу денег. Поражает и количество костюмов, их более 600, при том, что их меняет на арене всего ли?ь двадцать артистов. Чтобы выступить в той или иной сценке, танцовщицам приходится переодеваться в течение нескольких минут, то есть в режиме нон-стоп. Пожалуй, сам парад костюмов, в которых использованы роско?ные ткани и перья редких птиц, может быть полноценным зрелищем. А использование лазерных приборов, рисующих на манеже пальмы, барханы и прочее диво, придают представлению эффект кино. Кстати, некоторые цирковые критики расценили это ?оу не как цирковое искусство, где должно присутствовать и риск, трюки, настоящая дрессура, а как театрализованный зоопарк или кабаре. Впрочем, каждый артист видит цирк по-своему, и в случае успеха новая режиссура имеет право на существование. Тем более, симбиоз цирка и балета получился удачным – за два года существования ?оу его выступления проходят при ан?лагах. Правда, далеко выезжать не удается, гастролируют по России, ведь только животные занимают пять огромных грузовиков.
“Медиакорсеть” – Фаина ПЕРОВСКАЯ
12 Ноябрь 2006
Эти актеры не страдают звездной болезнью, не получают сумас?ед?их гонораров и частенько оказываются в тени своих партнеров. Собаки, ко?ки, птицы, кабаны, слоны, тигры, змеи и даже тараканы – в современном российском кино снимаются самые разные типажи. Работают с ними сотрудники студии “Мосфильм-К?НОлогия”. Корреспондент “Труда” побывала на съемках с участием одной из популярных “актрис” этой студии.
По команде “Крыса!” начинаем! – режиссер Роман Просвирнин явно устал и замерз. Уже несколько часов на съемочной площадке в одном из московских дворов снимают сцену для нового сериала “Молодые и злые”. Сегодня?няя задача – снять эпизод, когда героиня находит возле мусорного бака труп своего друга. Сцена максимально натуралистична – по телу даже должна пробежать крыса.
Крыса Лариска давно готова. Пока “труп” укладывается и принимает нужную позу, она ждет своего звездного часа под одеждой у Виктора Зуйкова, идейного вдохновителя и генерального директора студии “Мосфильм-К?НОлогия”.
Первый дубль не удается: крысу выпускают из клетки, но она даже не добегает до “трупа”, останавливается на полпути и начинает почему-то умываться. Второй дубль тоже не сли?ком хоро?: Лариска никак не хочет попадать в центр кадра.
Лариска, можно сказать, актриса со стажем: за ее плечами, а точнее, хвостом уже есть роль в сериале “Таксистка”. Однако сегодня дело осложняется тем, что вокруг самая настоящая мусорка, а значит, Лариска может сбежать. С пятого дубля кадр все-таки удается. Лариску, которая не ела со вчера?него дня, удается заманить к “трупу” хлебными кро?ками.
В базе студии “Мосфильм-К?НОлогия” несколько тысяч самых разных животных. Самые маленькие из них – тараканы, самое боль?ое – слониха Чани из частного цирка. В обычной жизни они живут с хозяевами и ли?ь на время съемок покидают родные стены или, скажем, террариум. Некоторые стали настоящими звездами – например, пес Цезарь (проснулся знаменитым после сериала “Участок”), бернский зенненхунд Байра (”Счастливы вместе”). ?мена у животных тоже звездные: петух Ник Басков (очень уж голосистый оказался), ворон Джеки Чан (совер?енно бесстра?ный), пес Бред Питт (просто симпатичная дворняга, подобранная на улице Зуйковым).
С такой “королевой “Мосфильма” Виктор Зуйков вот уже семь лет живет под одной кры?ей. Сибирская хаски по кличке Метель снималась в кино несчетное количество раз. “Граница. Таежный роман”, “По ту сторону волков”, “Тайга. Курс выживания”, “Сыщики” – везде, где по сценарию требовался волк, на съемочную площадку выходила Метель.
?ногда актрисе ме?ает ее природная доброта, – рассказывает Виктор Зуйков. – Например, в “Границе” Гуськов должен был схватиться с волчицей, но она все никак не хотела бросаться на человека. При?лось мне выступить в роли дублера. Засунул под куртку ме?ок с костями – и все получилось.
Одно из правил работы с животными в кино – “актеры” должны быть голодными, иначе работать не будут. Однако иногда отработанная методика дает сбой. В новом сериале “Марфа и ее щенки” есть такая сцена: пес несет хозяину сковородку с яичницей. Несколько дублей заканчивались одним и тем же: яичница неизменно оказывалась в собачьей пасти. Заменить ее на муляж режиссер категорически отказывался. При?лось накормить животное – только тогда сцена удалась.
А вот на съемках сериала “Графиня де Монсоро” Виктору Зуйкову при?лось даже оказаться в одной постели с Александром Домогаровым, который играл графа де Бюсси. По сценарию, раненый граф лежит в кровати, а верный пес лижет ему руку. Однако собака категорически отказалась лизать руку чужому человеку. При?лось уложить в постель дрессировщика, да так, чтобы на экране была рука Зуйкова, а голова, разумеется, Домогарова.
Приходилось Виктору Зуйкову снимать и животных поэкзотичнее. Например, тигренка, правда, не в кино, а в телепрограммах.
Я его даже приучил к прогулкам на поводке, как собаку, – вспоминает дрессировщик. – Как-то раз подо?ел милиционер. “Кто это у вас?” – спра?ивает. Тигренок, говорю. “А почему без намордника?” – “Да не на?ли мы в магазинах намордника для тигров”. Милиционер начинает улыбаться: “Да ладно, когда можно детей с ним сфотографировать?”
В числе фильмов, где были задействованы “актеры” студии “Мосфильм-К?НОлогия”, есть и знаменитый “Сибирский цирюльник”. Помните сцену, где молодые юнкера замерли в строю в ожидании императора? Ти?ина, и даже воробей совер?енно спокойно клюет что-то у их ног. Сцену готовили и снимали несколько дней. Поймали пять птиц. Самым бойким оказался воробей, которого назвали Марчелло Мастроянни (он стал актером), а самым ?умным и голосистым – воробей Карузо (он озвучивал роль). Марчелло привязали к лапе леску и выпустили в строй. Через пару дублей стало ясно, что леска только ме?ает “актеру”. Посыпали хлебных кро?ек и отпустили. Затем ловили и делали новый дубль. После съемок и Марчелло, и Карузо отпустили на свободу – воробьи не живут в неволе.
В кино не всегда можно снимать цирковых животных, – считает Виктор Зуйков. – Они привыкли жить в клетке и на арене, а съемочная площадка и камера их пугают. Поэтому киноиндустрии надо растить свои кадры.
“Труд” – Кудрикова Валентина
12 Ноябрь 2006