Архив 20 марта 2007
В марте Владивосток может видеть редчай?ее зрелище – спектакль “Прометей”. Представьте умное и красивое произведение, где опасные трюки и яркие эффекты подчинены одной истории. Первый в стране цирковой спектакль был создан 30 лет назад знаменитым цирковым артистом Владимиром Волжанским. С тех пор его видели почти во всех странах мира. Детище Волжанского, его коллег и продолжателей было удостоено Первой государственной премии СССР, а в 1998 году завоевало “Серебряного клоуна” на фестивале в Монте-Карло – самую престижную награду в мире циркового искусства.
Как и греческий миф, спектакль начинается с любви – с удивительно красивого танца бога Прометея и его смертной возлюбленной. Эквилибристика в сочетании с глубоким светом и тревожной симфонической музыкой точно выражает движения страсти. Ради любви Прометей ре?ается на подвиг. Крадет огонь с Олимпа, отдает его людям – и на арене вспыхивает изысканный феллиниевский танец огня. Прометея настигает расплата – он уже вздернут под потолком в цепях. Когда-то в эту сцену, о?ара?ивая публику, влетал настоящий дрессированный орел и, пролетая через весь зал, садился на жертву и “клевал” Прометею печень.
Теперь из-за недостатка финансирования орла на гастроли не возят, – рассказывает ?горь Гринько, руководитель спектакля. – Да и само зрелище сокращено примерно на треть, выступают 15 артистов против прежнего полного состава в 30 человек. К примеру, если сегодня у нас только два взлета (а это очень красивый эффектный трюк), то рань?е одновременно взлетали ?есть артисток.
Однако и урезанный вариант спектакля дает зрителю небывалое удовольствие – и детям, и взрослым. Все основные сцены сохранены, и спектакль воспринимается как единое целое. Центром действия является пьеса канатоходцев. Они ходят по тонким тросам высоко над ареной. На голове мужчины непринужденно стоит деву?ка в балетных пуантах, изящно вскинув руки. Потом композиция усложняется – их уже трое: артисты легко идут по канату, натянутому под углом 45 градусов. Они стра?но рискуют – и так вовлекают зрителей в созерцание настоящего искусства.
Рискованные трюки в цирке означают величие человека. Это и есть подарок “Прометея”. Подарок артистов, которые работают за пенсию в 2,5 тысячи рублей, каждый раз рискуя убиться или покалечиться.
Когда ходи?ь по канату, ни о чем, кроме трюка, думать нельзя, – говорит ?горь Гринько. – Нас возбуждает боль?ой зал, полный публикой, которая следит за тобой, затаив дыхание. Жаль, но во Владивостоке в первые дни было человек двести. Это особенно обидно, когда знае?ь о том, как искусно разрекламированные, но ничем не выдающиеся коммерческие программы собирают полные залы. А что могут сделать артисты? Мы понимаем, что это убытки, но, как и на любом представлении, работаем по-честному.
В цирке любая о?ибка может стоить тебе или твоему напарнику жизни… Хождение по канату – это один из самых опасных и захватывающих цирковых жанров. У каждого из нас подготовка не менее 10 лет. Я, например, мастер спорта международного класса по спортивной акробатике, 10 лет занимался профессиональным спортом, а потом у?ел в цирк. ? вот уже 12 лет работаю в спектакле “Прометей”. Мы репетируем каждый день по три часа. Если случаются вынужденные перерывы, хотя бы на месяц-два, то это значит, что восстанавливать навык балансировки будет тяжело – надо будет заново “нахаживать ноги”.
Мировой успех “Прометея”, не проходящий уже 30 лет, давно уже подталкивает артистов к созданию нового спектакля.
?дей полно, – признается Гринько, – но нет денег: Росгосцирк постановки не финансирует, а у артистов зарплаты едва хватает на сведение концов с концами. Можете представить, сколько стоит весь аппарат – вся эта сложная система тросов и платформ, на установку которой уходит два дня.
Напомним, что спектакль в цирке – это для мировой практики подход не новый, но для России – редкий случай, отсылающий к попыткам создания цирковых авангардных спектаклей в начале ХХ века. Если можно сравнивать, то по уровню изобразительности “Прометей” далеко опережает боль?инство ныне?них театральных постановок, которые выглядят сли?ком просто по отно?ению к физическим возможностям актера и сли?ком одномерно по отно?ению к пространству. ?менно у цирка получается совмещать две почти противоположные идеи: глубину мифологических обобщений и невероятно высокую степень ощущения реальности – обостренного сопереживания сценическому действию. ? все это сделано по-настоящему красиво.
“Ежедневные Новости. Владивосток”
Евгений ПАНКРАТЬЕВ; фото Алексей ВОРОН?Н
20 марта 2007
Программа «Мировой цирк в Риге» с участием возду?ных гимнастов, жонглеров, дрессировщиков, наездников, клоунов продолжает собирать ан?лаги. Вызывают восхищение две супружеские пары китайских артистов-близнецов – и не только поразительным вне?ним сходством, но и отточенным мастерством в исполнении луч?их номеров китайского цирка. Представления в пятницу в 18.00, в субботу в 12.00, 15.00 и 18.00, в воскресенье в 12.00 и 15.00.
Час
20 марта 2007
15-летняя украинская ?кольница легко поднимает папу, маму, двух парни?ек и три пудовых гири в придачу. На профессиональную цирковую арену вы?ла Варя Акулова – самая сильная деву?ка планеты, четырехкратная рекордсменка Книги рекордов Гиннесса. До сих пор маленькая силачка из Кривого Рога выступала эпизодически, а теперь официально принята в ?тат цирковой группы.
Акуловы гордятся своей родословной. Предки служили в придворном гвардейском полку при Екатерине II. В начале ХХ века Семен Акулов, прадед Вари, на спор сдвинул с места груз весом 100 пудов. Неудивительно, что в девочке тоже проявились богатырские гены. Буквально с пеленок малы?ка таскала гантели, вместо игру?ек забавлялась эспандером и гирями. Уже в 11 лет Варя могла поднять ?тангу в 237 кило!
Первые гастроли силачки про?ли в Запорожском цирке. Невероятное атлетическое выступление собрало полный ан?лаг. К слову, Варины гонорары – основа финансового благополучия семьи, она начала зарабатывать гораздо боль?е родителей.
“Труд” – Сергей ?ЛЬЧЕНКО
20 марта 2007
В Кремле с единственным концертом выступили турецкие танцовщики. Шоу “Огни Анатолии” заехало в Москву в рамках своего международного тура. Хореограф Мустафа Эдорган просидел пару лет в библиотеке и раскопал “более трех тысяч образцов танцевального фольклора и музыки”, положил в основу своего ?оу греческие, кавказские, турецкие, индийские, молдавские и даже кельтские и ирландские народные танцы. Назвал все это новой танцевальной сенсацией и стал катать по всему миру. Продюсеры утверждают, что получилось гораздо круче, чем у Майкла Флетли и его коллектива Riverdance. Нам это знакомо. Многие торговцы с турецких курортов тоже говорят, что их сумки Prada луч?е настоящих.
Вот представьте. Сначала на сцене Кремлевского зала появились огонь и человек, который должен был сойти за Прометея. Добытчик Прометей плясал над ним, манерно разводя руками. Может статься, это старинный элемент народного танца, но тогда непонятно, к какой народной традиции приписать пару пируэтов в классической технике, которые герой исполнил после разведения рук. Рядом с ним вокруг огня резвилась местная соблазнительница. Благодарная оборванка махала ножками и ручками над огнем, а после этого танца осчастливленной пещерной жительницы Прометей вместе с бары?ней взлетели около костра, изобразив нечто вроде жете. По завер?ении этого действа на сцену вывалился кордебалет и давай водить хороводы. Что, конечно, символизировало огонь и людей, им овладев?их. Все подскакивали, прыгали, бегали по сцене. Чуть позже появились кор?уны. С огромными клювами из папье-ма?е, с боль?ими крыльями из черной материи, при?итой к рукавам (для детских утренников делают точь-в-точь такие), они начали зловеще кружить. Когда кор?уны от?атнулись и расступились, на полу лежал Прометей, а с его костюма свисали красные ленточки. То есть стервятники кружили не зря – они разодрали беднягу.
Этот смелый режиссерский замысел и богатство костюмов усугубило качество танца. Все исполнялось вяло, схематично, единственное, чего удалось добиться танцовщикам, это синхронность. Так что на сцене танцоры “Огней Анатолии” выглядели как циркачи, которые, прежде чем взмыть под купол, исполняют на арене какое-нибудь па для красоты. Только если в цирке помимо этих па всегда есть трюк, который их оправдывает, в турецком танцевальном ?оу смотреть ре?ительно не на что.
При этом заимствований у конкурентов в “Огнях Анатолии” столько, что устане?ь перечислять. Разве что самое очевидное: танцоры выстроились во всю ?ирину сцены ?еренгой, отбивая ногами зажигательный ритм. Но даже азарт, с которым танцовщики пытались достучаться до публики, не мог им помочь: с артистами Riverdance им не сравниться.
Диву дае?ься, когда читае?ь на сайте ?оу, что его посмотрели десять миллионов зрителей по всему миру. А в Москве его принимают не где-нибудь в Театре эстрады, а в Кремле. Хотя на самом деле это обычная аниматорская программа для туристов-пляжников, без которой мир олинклюзива был бы много скучнее. В подобных ?оу нет ничего плохого, они существуют во всем мире, эти танцевальные программы с национальным колоритом, на которые туристов привозят автобусами. Но, как правило, даль?е прибрежной полосы эти коллективы не гастролируют.
Впрочем, надо отдать должное хореографу и танцовщикам ?оу “Огни Анатолии”. ?м удалось продемонстрировать самую яркую черту национального характера: поразительную способность впарить подделку оторопев?ему покупателю.
“Коммерсантъ” - Майя СТРАВ?НСКАЯ
20 марта 2007
В Магнитогорском цирке – новое представление. Столичный коллектив привез спектакль «Кракатук» по мотивам сказки Гофмана «Щелкунчик и мы?иный король». Магнитогорск станет одним из немногих городов в России, который увидит это феерическое ?оу. Шоу по-другому руководители проекта «Кракатук» представление не называют. Это не цирк, а спектакль, в который включены акробатика, гимнастика и драматическое искусство. Над представлением работали около четырех лет. Актеров собирали по всей России, а на постановку потратили несколько миллионов евро. Олег Чесноков, генеральный директор проекта «Кракатук», уверяет: «Это ?тучный товар. Такого нет в мире. То, что делает «Кракатук» и что делают его артисты – этого просто нет в мире, и этого не делает никто. Поэтому в данном случае слияние жанров в такой ассоциативный театр, то, что на данный момент очень модно и то, что только начинает развиваться оно, как раз, и представлено в полном объеме в «Кракатук».
Новаторство во всем. Актерам приходилось разучивать сложные трюки, циркачам – учиться драматическому искусству. Трюки исполняются ли?ь для более полной передачи настроения и зрелищности. Драматический актер Анвар Либабов сегодня – мы?иный король. В конце спектакля должен подняться на страховке под самый купол, и упасть вниз. В необычной роли освоился быстро. «Здесь все ре?ается быстро: придумали это и тут же воплотили. Здесь нет длительного ре?ения задачи. В цирке важен поступок», – объясняет Анвар Либабов, исполнитель главной роли в спектакле «Кракатук».
В спектакле много спецэффектов. Разрабатывали их совместно с французскими, английскими и итальянскими специалистами. Уверены – постановка поможет вернуть в цирк людей от 16 до 30 лет. Хотя на какую-либо возрастную аудиторию она и не рассчитана.
ГТРК Челябинск - Александр К?СЕЛЕВ, Евгений ГРУДЕВ
20 марта 2007
31 марта и 1 апреля на сцене Дворца Молодежи выступят ко?ки театра Юрия Кулачева. Руководить котами будет сын известного дрессировщика Дмитрий. Во Дворце Молодежи состоится презентация программы «Олимпиада кота Бориса!». Кот этот всем нам хоро?о известен по рекламному ролику, в программе Борис выделывает невероятные трюки и номера. Замечу, что дети от представления в восторге, к тому же, есть в программе и еще одна приятная «завлекалочка» для маленьких. В перерыве актеры театра Куклачева выносят пу?истых персидских котов в фойе, они разре?ают детям гладить и тискать актеров ?оу-программы. Билеты продаются в кассах Дворца Молодежи, их цена от 150 до 500 рублей.
“Эхо Москвы” Екатеринбург
20 марта 2007
В Череповце завер?ено следствие по факту обру?ения передвижного водного цирка из ?ваново, которое произо?ло в сентябре 2006 года. ?з-за складывания трибун прямо во время представления серьезные травмы тогда получили 10 человек, многие испытали стресс и получили незначительные телесные повреждения.
Прокуратура Череповца возбудила уголовное дело по ст. 238, ч. 2 УК РФ “Оказание услуг, предназначенных для детей и не отвечающих требованиям безопасности” в отно?ение 53-летней владелицы цирка.
Как выяснилось в ходе следствия, хозяйка цирка использовала сборные металлоконструкции, на которые не было соответствующей проектной документации и разре?ений контролирующий органов.
По версии следствия, передвижной цирк имел серьезные технические недостатки, которые и спровоцировали обру?ение. В частности в его конструкции не были предусмотрены соответствующие ребра жесткости, которые могли бы усилить устойчивость трибун и предотвратить ЧП.
Владелица цирка полностью признала свою вину и уже начала договариваться с пострадав?ими о суммах компенсаций.
Судебные слу?ания начнутся в ближай?ее время.
CRY.ru
20 марта 2007
Опубликовано позднее