Архив 15 Март 2007
Театральная реформа началась
Театры Кемеровской и Омской областей преобразовываются своими учредителями – городскими и областными властями – в автономные учреждения. Театральная общественность регионов считает, что это ставит театры под угрозу закрытия. Еще 3 ноября 2006 года Госдума приняла правительственный законопроект «Об автономных учреждениях» № 174-ФЗ, который переводит учреждения культуры в «новые организационно-правовые формы». В силу он вступил в январе 2007 года, но ли?ь сейчас появляются первые плоды этой законотворческой деятельности.
АУ, культура!
По новому закону учреждения культуры (театры, музеи, библиотеки, ?колы искусств) должны будут существовать либо как государственные, либо как автономные учреждения (АУ). Об этом “Газете” рассказал глава Федерального агентства по культуре и кинематографии (ФАКК) Михаил Швыдкой. В первом случае все их доходы-расходы будет контролировать казначейство, и за каждую пылинку им придется строго отчитываться.
Если государство финансирует культуру, то должны же у нее перед ним быть и обязательства. А то директора хотят обладать феодальной полнотой власти, социалистическими гарантиями и капиталистическими прибылями. При этом есть коллективы, где зарплата нищенская – три-пять тысяч рублей в месяц, но и дают они по 10 концертов в год. Пропорционально этому выходит, что зарплата у них высокая, – сказал Михаил Швыдкой “Газете”.
Во втором случае учреждения культуры вроде бы получают некоторую свободу. Однако форма АУ – что-то вроде троянского коня. Приняв ее, учреждение в соответствии с ч. 1 ст. 10 закона получает в качестве управляющего наблюдательный совет в составе не менее пяти и не более 11 человек. Состав наблюдательного совета согласно закону формируется из представителей учредителя АУ, представителей государственной власти, представителей руководителей органов местного самоуправления, на которых возложено управление государственным или муниципальным имуществом, представителей общественности и представителей самой организации.
При этом оговорено, что руководитель учреждения и его замы не имеют права входить в состав наблюдательного совета (ч. 4 ст. 10) и тем самым существенно влиять на ход событий и принятие ре?ений.
Но и без этого влияние самой организации на принятие тех или иных ре?ений весьма ограничено: количество представителей самого АУ в составе наблюдательного совета не может по закону превы?ать треть его состава, тогда как число представителей государственных органов и органов местного самоуправления должно составлять более одной трети.
В ситуации, когда учредитель заинтересован в сохранении объекта культуры, все выглядит благополучно. Но представим, что учредитель ре?ил вместо театра, который в финансовом отно?ении всегда будет планово-убыточным, устроить клуб, казино, ресторан или что угодно другое, доходное. Закон ему не поме?ает – достаточно собрать послу?ный наблюдательный совет. Согласно ч. 8 ст. 10 «ре?ение о назначении членов наблюдательного совета автономного учреждения или досрочном прекращении их полномочий принимается учредителем автономного учреждения».
Кто в доме хозяин?
В чем различие между уже существующими в ряде театров попечительскими советами и наблюдательными советами для АУ, «Газете» разъяснила Юлия Боль?акова, доцент Российской академии театрального искусства, один из ведущих российских специалистов в области театрального менеджмента.
Цель попечительских советов – способствовать поиску денег и оказанию помощи в разре?ении проблем, не носящих творческого характера, – пояснила Боль?акова. – Ныне?ний Попечительский совет Боль?ого театра согласно его уставу не является юридическим лицом, и его ре?ения имеют рекомендательный характер.
Сейчас, с введением наблюдательных советов, нам предлагается принципиально другая юридическая форма, подразумевающая контрольно-ревизионную функцию советов с полномочиями вме?ательства в управление учреждением культуры.
Как пояснила Юлия Боль?акова, закон делегирует наблюдательному совету принятие ре?ений по всем жизненно важным вопросам функционирования театра, перекладывая на него обязанности, многие из которых сейчас единоначально осуществляет руководитель театра. Кто является гарантом компетентности председателя наблюдательного совета в вопросах деятельности театра, если он избирается простым боль?инством голосов остальных членов, более половины из которых, скорее всего, не будут профессионалами театральной сферы?
Ныне?ний закон зачеркивает требование отраслевого профессионализма, с одной стороны, не оговаривая никаких профессиональных требований к председателю наблюдательного совета, с другой – передавая обязанности организатора принятия ре?ений по самым сложным вопросам театрального управления в отсутствие председателя даже не его заму, а «стар?ему по возрасту».
Главная проблема, по мнению Юлии Боль?аковой, заключается в том, что новый юридический тип театральной организации – автономное учреждение, управляемое и контролируемое наблюдательным советом, вводит театры в пространство неуставных отно?ений со своим «наблюдателем».
На чем будет основываться нормативно-профессиональная этика членов наблюдательных советов по отно?ению к театральному учреждению, создающему духовные ценности, управление которым они будут уполномочены осуществлять? Какому регламенту будут подчиняться эти самые наблюдатели, как определена их собственная ответственность за совер?аемые деяния и принимаемые ими ре?ения?
Ответов на эти важней?ие фундаментальные вопросы в законе нет.
Остается только надеяться, что учредители окажутся людьми, понимающими необходимость и значение культуры не только как «услуги» для отдельных граждан, но и как общественного блага, необходимого для выживания государства, – сказала Юлия Боль?акова “Газете”.
Пупкин-победитель
Михаил Швыдкой пообещал никого в АУ не загонять, а создавать режим наиболь?его благоприятствования тем, кто сам захочет принять эту организационно-правовую форму. Первым добровольцем, по словам главы ФАКК, оказалась Московская филармония. Михаил Ефимович отметил также, что искусству не подходит обязательная ныне практика тендерных торгов.
Если проводить конкурс на новую постановку между мэтрами режиссуры уровня Стуруа и Сокурова и каким-нибудь Пупкиным, то выигрывать всегда будут Пупкины, ибо их услуги окажутся заведомо де?евле, хоть и не качественнее, – пояснил Михаил Швыдкой “Газете”.
Почем хлопоты для народа
Основная часть государственных театров России финансируется ФАККом, поэтому беспокойство Михаила Швыдкого о трате вверенных ему средств вполне объяснимо. Попробуем подсчитать, о чем конкретно хлопочет Михаил Ефимович.
Сегодня в России около 500 государственных театров. В бюджете страны на все театры, цирки, концертные учреждения выделено 5,029 млрд рублей, то есть примерно 150 млн евро. Для сравнения: Франция тратит на национальные театры около 168 тысяч евро ежедневно. Для России деньги, проедаемые работниками сцены, тоже не кажутся непомерными. Ведь только на общее руководство и управление общими службами и услугами Управления делами президента бюджет готов потратить 5,942 млрд рублей. А на финансирование таинственной графы “Другие общегосударственные вопросы” отписано 13,618 млрд рублей.
Русский театр – всемирно известный бренд. Причем именно театр репертуарный, а не антреприза. Неужели экономить государственные деньги необходимо именно на театре?
“Газета” – Ярослав СЕДОВ
15 Март 2007
Во время съемок теле?оу в милицию поступил звонок с угрозой взрыва. Вчера в 16.05 в службу «02» позвонил неизвестный и сообщил, что в Цирке на Цветном бульваре заложено взрывное устройство.
В это время там ?ли репетиции участников теле?оу «Цирк со звездами». Когда примчались саперы, на манеже увлеченно работала с собачками Ксения Собчак. Взрывотехники не стали беспокоить бары?ню (впрочем, и остальных присутствовав?их эвакуировать не при?лось) и принялись вместе с кинологами осматривать помещение. К счастью, угроза оказалась ложной.
У нас вообще весь день творилось что-то невероятное, – рассказали «КП» в цирке. – Три раза во всем здании выключался свет. Только в очередной раз починили – милиция понаехала, саперы, кинологи. Сначала нам даже не сказали, что происходит. Объяснили, мол, технические неполадки.
Стражи порядка не исключают, что звонок с угрозой – происки конкурентов Цирка на Цветном бульваре.
“Комсомольская правда” – Елена ШЕРЕМЕТОВА
15 Март 2007
Есть вещи, которые роднят детей и взрослых. Одна из них – цирк. Обязательно сходите в предстоящие выходные на единственный в мире цирковой спектакль для детей и взрослых – “Прометей”. Руководитель – заслуженная артистка России, обладатель “Циркового Оскара” Королевского цирка Бельгии, лауреат Государственной премии СССР, обладатель “Серебряного клоуна” в Монте-Карло – Марианна ВОЛЖАНСКАЯ!
Начало программы в 12.00 и 16.00 10-го и 11-го марта, место проведения – Владивостокский цирк.
“Золотой рог” - Эдуард ПОПОВ
15 Март 2007
В конце марта в Устиновском районе ?жевска (Удмуртия) начнется подготовка к районному этапу фестиваля детского художественного творчества «Золотой италмас».
По словам главного специалиста отдела образования администрации Устиновского района Вадима Каракулова, районный смотр участников фестиваля запланирован на 9 апреля. В остальных районах города в ближай?ее время тоже начнутся смотры коллективов. Победители районных этапов примут участие в республиканском фестивале «Золотой италмас».
Фестиваль делится на пять жанров: вокально-хоровой, инструментальный, жанр народного пения, хореографический жанр и эстрадно-цирковое искусство.
“?звестия Удмуртсокй республики” - Екатерина ГЛУХОВА
15 Март 2007
Руководство Новосибирского государственного цирка высказало несогласие с ре?ением суда о закрытии цирка из-за неудовлетворительного технического состояния его здания и заявило о его полной безопасности для жизни и здоровья людей.
?нтерфакс
15 Март 2007
В новой программе Государственного цирка Удмуртии «Львы Африки и гладиаторы Рима» собраны номера, трюки и животные, которых не увидеть ни в одном другом ?оу. В каждом из номеров есть изюминка, делающая его неповторимым и обещающая зрителям массу удовольствия и свежих впечатлений.
Полет воображения
Говорят, негласная цирковая иерархия жанров выглядит так: клоуны, дрессировщики, акробаты. Коверные Лев и Ольга Зайцевы и вправду стали настоящим укра?ением программы. Европейский зритель их уже оценил – они не раз становились лауреатами престижных международных фестивалей циркового искусства. ?х амплуа – комическая «семейная пара». ?х репризы изящны и остроумны – насквозь театральны, но основаны на истинной психологии семейной жизни. При этом коверные показывают самые разные цирковые жанры – жонглирование, ловкость рук заправских фокусников, акробатику. А Ольга даже работает на вольной проволоке.
Акробаты под управлением лауреата международных конкурсов Романа Симоненко представляют два эффектных, полных энергии номера, где спортивная подготовка соединяется с настоящим артистизмом (все участники команды – мастера спорта по спортивной гимнастике). Сначала они показывают выс?ий пилотаж акробатики на турниках – с фантастической скоростью крутят «колеса», выполняют сложные прыжки – сальто, вольты. Номер на батуте оставляет совсем другое впечатление. Во время прыжков акробаты будто зависают в воздухе, во время полета успевают принять картинную позу – сила притяжения на них будто не действует. Кульминационный трюк номера – падение навзничь пирамиды из трех артистов. Не дрогнув ни единым мускулом, они падают пла?мя на батут и тут же взлетают вертикально верх – все так же стоя на плечах друг у друга, ни на секунду не разомкнув пирамиду. Сейчас в российском цирке ни один другой акробатический коллектив этот трюк не исполняет.
Конечно, чтобы выполнять такие трюки, нужно абсолютное доверие ко всем участникам команды, то, что называется «чувство локтя», – говорит Роман Симоненко.
? мы действительно друзья – и в работе, и в личной жизни. Даже семьи на?и успели крепко подружиться, потому что в таком составе мы работаем с 1998 года, а костяк команды сложился еще 25 лет назад.
Ради аплодисментов
Для настоящих цирковых артистов выходить каждый вечер на манеж, жить в ритме гастрольных переездов, видеть новые города и потрясенные лица зрителей – необходимость. В этой программе с возду?ными гимнастами Татьяной и Георгием Проценко работает их взрослый сын, а они будто не чувствуют возраста. Легко, порывисто, вдохновенно взмывают на опасно раскачивающейся трапеции под самый купол и кружат там – красивые, отчаянно молодые. А Проценко-млад?ий, ?лья, делает поражающий воображение номер с кату?ками. Без ли?ней театральности он выполняет такие трюки, что у зрителей дыхание захватывает. В конце номера он стоит на кату?ках, установленных в высоту человеческого роста, кажется, готовых разлететься-раскатиться во все стороны, но каким-то чудом сохраняющих зыбкую вертикаль.
?лья, принадлежность к цирковой семье дает выбор – кем быть?
Думаю, да. Родители никогда не заставляли меня репетировать. ? свой сольный номер я сделал только тогда, когда внутренне созрел для этого, глубоко захотел этого сам.
Я с детства пытался сделать тот же номер, который выполняют родители: репетировал стойки на руках, поднимался в воздух на трапеции. Потом пробовал многие жанры: ходил по канату, жонглировал… Но не было ощущения, что это мое. А когда попробовал работать с кату?ками, у меня очень быстро начало получаться, и появилась уверенность, что это и есть предназначенный мне жанр. ? уже восемь лет я все свои силы отдаю кату?кам, совер?енствую свой номер. Некоторые трюки в нем я придумал сам, и боль?е никто в мире их не выполняет. Например, когда я встаю на кату?ки, выстроенные в виде буквы Y. Сейчас я еще усложняю этот трюк: на репетициях пробую использовать не девять, а одиннадцать кату?ек, то есть еще вы?е поднимаюсь над манежем.
Ва?и родители в самых рискованных стойках взлетают под купол, вы балансируете на кату?ках. Как вам кажется, ва?е уникальное чувство равновесия – хоро?ая наследственность или результат тренировок?
Думаю, что крепкий вестибулярный аппарат – подарок родителей. Но все-таки важнее собственные ежедневные репетиции, силовые тренировки, умение концентрироваться. Одного таланта, без постоянного труда, для успеха недостаточно.
Когда в воздухе ва?и родители, вы им ассистируете. Ва? отец помогает вам в ва?ем номере. При этом зрители видят, насколько опасны те трюки, которые все вы делаете. Ва?его папу на одном из представлений от падения из-под купола спасла только лонжа. А вы без страховки работаете! Как же укрепить сердечную мы?цу, чтобы каждый день видеть, что близкие люди рискуют жизнью?
Я с одиннадцати лет участвую в номере родителей – поднимаю и опускаю их на лебедке. ? отец всегда был рядом со мной. Это на?а работа. ? мы приучаем себя не думать о том, что работа эта связана с опасностью. Единственная мысль во время представления – правильно выполнить трюки, показать красивый номер и этим доставить радость публике. Мы ведь работаем ради того, чтобы услы?ать аплодисменты, они дают ни с чем не сравнимый адреналин, желание работать еще и еще. Ну и, конечно, мы учимся правильно падать, чтобы обходиться без травм. Так что не так уж сильно рискуем, как кажется.
То-то ва? лоб укра?ает ?рам…
А он никак с моим номером не связан! (Смеется). На репетициях не калечился, а еще мальчи?кой носился за кулисами цирка и не рассчитал, врезался лбом в батарею.
Вы успеваете лица зрителей рассмотреть, когда работаете?
Только во время поклонов. Но настроение зрителей при выполнении номера артисты очень чувствуют: паузы ти?ины, когда люди замирают в ожидании, ?квал аплодисментов. Нет награды вы?е этой!
Покоренные гладиатором
Но, как бы ни была сильна программа в целом, зрители (особенно дети) боль?е всего ждут дрессуры хищных животных. В покорении человеком могучего зверя есть что-то притягательное, вызывающее одновременно восторг и трепет. ? поэтому настоящим лидером программы стал дрессировщик Вадим Забелкин, представив?ий два номера. В первом он работает с экзотическими животными – гигантскими удавами и питонами (это трехметровые змеи с туловищем толщиной в ногу человека) и крокодилами. В конце этого номера на манеже появляется самое невиданное из всех экзотических существ. Можно спорить на что угодно, что такого вы еще не видели… Называется этот чудо-зверь тигролев, или, если угодно, лигр. Хотя правильнее назвать его лигрицей, потому что питомица Вадима Забелкина – молодая самочка. Зовут ее Динара, ей почти два года. Ее отец – лев, а мама – тигрица. Выглядит она как полосатая львица, да и по повадкам, как признается дрессировщик, ближе ко львам:
Она рычит, как лев, и манера поведения у нее почти львиная. Боль?е ни одного тигрольва в России я не видел – это редчай?ее животное можно найти разве что в паре американских цирков. Оно выведено искусственно: в природе львы и тигрицы пары не образуют. В свою программу я взял Динару не ради экзотики: мне было интересно посмотреть, что это за животное, на что она способна.
Динара оказалась не только очень сообразительной, но и дружелюбной. Сейчас она работает, как крупная собака, на поводке, без клетки, и выглядит довольно миролюбивой. Дрессировщик проводит ее по всему бортику манежа, всего в полуметре от публики. Тигрольвица (или все-таки лигрица?) гордо вы?агивает, без особого любопытства поглядывая желтыми глазами на зрителей: привыкла. По команде дрессировщика огромная ко?ка необычной породы усаживается на задние лапы, делает эффектную стойку, топорщит усы на львиной морде с тигриным окрасом. Конечно, она настоящая красавица. Она и даль?е останется примадонной аттракциона, которой гарантирован сольный выход. Хотя сейчас Вадим Забелкин репетирует номер с обычными львицами.
А вот перед вторым номером Забелкина на манеже установили защитную сетку: его африканские львы – настоящие свирепые хищники. От них исходит терпкий запах свободы, в глазах – гордость и сознание собственной мощи. Однако и дрессировщик оказывается под стать своим четвероногим партнерам. Он выходит на манеж в костюме гладиатора, напоминая зрителям о том, что именно бои римских гладиаторов и львов были первыми цирковыми номерами еще две с половиной тысячи лет назад. От уверенности человека в своей силе и грации огромных хищных ко?ек захватывает дух.
Все представление проходит в сопровождении лазерных спецэффектов. Мерцающие лучи создают сказочно красивый эффект, а лазерная анимация похожа на чудо: фигурки мультя?ных персонажей возникают будто ниоткуда, парят в воздухе и рассыпаются вспы?ками искр.
Для зрителей новая программа – настоящий праздник. Мастерство артистов, необыкновенные животные, технологии третьего тысячелетия – все это оказалось сконцентрировано в ?оу «Львы Африки и гладиаторы Рима». Не пропустите!
“Удмуртская правда” – Алиса ЧУДОВА
Фото Натальи СМЕТАН?НОЙ
15 Март 2007
На второй съемке ?оу «Звезды в Цирке» Жанна Фриске исполнила стэп на лыжах. Вчера в Цирке на Цветном бульваре про?ла еще одна съемка программы «Цирк со Звездами». Напомним, что в про?лый раз Жанна вместе с артисткой цирка Яной Шанниковой блистательно исполнила номер с хула-хупами. На этот раз она ре?ила освоить клоунаду. Этот вид циркового искусства, кстати, считается самым сложным. Однако Фриске, как всегда, справилась со своей задачей отлично. Ее номер назывался «Клоунада в стиле стэп», и выполнила она его в паре с артистом цирка Алексеем Емелиным.
Жанна появилась на арене в черных ?танах, клетчатом фраке и…лыжах! Такого не ожидал никто. На них Жанна танцевала стэп, выполняла различные акробатические трюки, и даже умудрилась встать на лыжах на плечи своего партнера. Причем, делала все это артистка с такой уверенностью, как будто выполняла этот номер несколько лет. Блеснула звезда «Ночного» и «Дневного дозора» и актерскими данными – на протяжении всего номера она держала внимание зрителей и жюри на себе и вызывала у зрителей и многочисленных поклонников, при?ед?их поддержать любимицу, ?квалы аплодисментов. Никто не мог оторвать глаз от очаровательной и ослепительной Жанны, которая на лыжах так танцевала стэп, что любой человек, профессионально занимающийся этим видом танцев, мог бы ей позавидовать.
Я с удовольствием пробую себя в разных видах цирковых жанров, – призналась Жанна. – Этот номер мне очень понравился своей оригинальностью. Главная изюминка была в том, что все происходило на лыжах. ? упор здесь делался в основном именно на стэп и акробатические трюки, нежели на какие-то комические моменты. Но самое главное было – проявить себя как актриса, заставить зрителя улыбаться и держать на себе их внимание. Мне кажется, мне это удалось. Хотя, поверьте, что танцевать на лыжах и тем более выполнять подобные трюки, не так-то просто.
Жанна не только в очередной раз подтвердила свой артистический талант, но и покорила сердца зрителей и, конечно, жюри. Певица Наталья Королева и Заслужанный артист России, дрессировщик Эдгард Запа?ный поставили Жанне самые выс?ие оценки и выразили свое восхищение.
“Чат со звездой”
15 Март 2007
Опубликовано позднее