Архив 22 Декабрь 2006
Среди дюжины новых видов в Таллиннском зоопарке появились полюбив?иеся многим по фильмам о животных сурикаты — мелкие хищники, завоевав?ие сердца людей благодаря любопытному образу жизни. Доставленная летом из Швеции в Таллинн чета сурикатов в октябре обзавелась потомством. Посетители зоопарка смогли полюбоваться крохами всего три недели. ? тем не менее забавные проворные существа стали настоящими звездами зоопарка.
«Эти зверьки благодаря своеобразному поведению и оригинальной вне?ности являются любимцами посетителей зоопарков во всем мире», — улыбается заместитель директора зоопарка Владимир Файн?тейн.
Удивительные зверьки
Обитающие в пустынных районах Южной Африки сурикаты ростом по колено человеку, у них вытянутый нос и темные, с кругами, как у панды, глаза. Эти зверьки постоянно стоят «столбиком», свесив лапы на брю?ке, и обозревают окрестности, чтобы учуять и увидеть своих многочисленных врагов.
Животные живут колониями из десятков особей, придерживаясь общепринятых строгих правил. У сурикатов есть свои часовые, несущие дежурство на холмиках. Есть свои няньки, которые возятся с детены?ами, пока их мама?и ищут в окрестностях ящериц, насекомых и мы?ей.
Чета на?их сурикатов с детены?ами живет в Тропическом доме. Наблюдать за ними можно часами. Вот один сурикатик прыгает, как заведенный, вверх-вниз, желая, видимо, обследовать потолок, находящийся в двух метрах от него. Два других, поиграв в догонялки, вдруг начинают кататься по полу.
На середине схватки их одолевает усталость, они падают на спину и мгновенно засыпают, чтобы через несколько минут с новыми силами продолжить борьбу. Родители по резвости не уступают своим чадам. Они без конца роют насыпанный на полу песок, прерывая занятие каждые двадцать секунд, чтобы сделать стойку.
Копытный акробат
Кроме сурикатов, коллекция Таллиннского зоопарка пополнилась в этом году еще несколькими новыми видами, сообщил Файн?тейн.
Только что прибыли из Риги два дамана, которые хоть и родственники слонам, но боль?е похожи на енотов. Увидеть их можно будет только в следующем году, когда они вместе со слоном Карлом переберутся в новый вольер.
Особенно зоопарк гордится тем, что спустя много лет в Таллинне снова можно увидеть львов и находящихся под угрозой вымирания амурских леопардов.
?з редких животных Таллиннский зоопарк получил в этом году обитающего на склонах Гималаев такина. Это мощное крупное парнокопытное способно вытворять на скалах головокружительные трюки — зацепив копытом за выступ нависающей над ним скалы, в следующую секунду, как акробат, подтянуть все тело наверх без какого-либо видимого напряжения.
По словам Файн?тейна, сейчас зоопарк намерен сосредоточить свои усилия на улуч?ении условий обитания животных, а не на увеличении количества видов.
Подарок другим зоопаркам
Поскольку некоторые животные у нас хоро?о размножаются, свы?е 120 особей были отправлены в другие зоопарки мира. Так, например, потомки снежных леопардов радуют посетителей зоопарков в Дублине, Каунасе и других городов мира.
Постоянно пополняется в Таллинне поголовье бухарских оленей, которые во всем мире имеются только в четырех-пяти зоопарках, сказал Файн?тейн. Вот и теперь три редких оленя были отправлены в Чехию.
Postimees – Дагне Ханс?мидт
22 Декабрь 2006
Юрий Никулин является одним из немногих людей, жив?их когда-либо на планете Земля, про которого с уверенностью можно сказать, что его любят все. Ведь Юрий Владимирович – это и клоун, исполнив?ий множество замечательных реприз, и замечательный артист, сняв?ийся в десятках фильмов, и директор Цирка на Цветном бульваре, сумев?ий в сумбурные 1980-е годы сделать невероятное – практически из руин воссоздать новое здание цирка. 18 декабря 2006 года Юрию Никулину исполнилось бы 85 лет. Сегодня вместе с его женой, соратником и партнером по манежу Татьяной Николаевной Никулиной мы вспоминаем этого замечательного человека.
Татьяна Николаевна, вы прожили с Юрием Владимировичем почти пятьдесят лет, не хватило трех. А как началось ва?е знакомство?
Начало на?его знакомства было почти драматичным. В 1948 году мы, три молодые студентки Тимирязевской академии, при?ли в Московский цирк к знаменитому Каранда?у. Мы тогда по его просьбе занимались с одной необычной ло?адкой по кличке Лапоть – маленькой, длинной, как такса. В этот день Каранда?а куда-то срочно вызвали, и он попросил молодого клоуна Юрия Никулина посидеть с нами до его возвращения. Мы за?ли в гримерную, и я увидела высокого молодого человека, который сидел на боль?ом ящике для реквизита и болтал ногами. У этого человека были очень добрые глаза. Он мне сразу приглянулся! Он честно нас развлекал – рассказывал анекдоты, сме?ные истории, расспра?ивал о на?ей жизни, а потом пригласил посмотреть представление. В тот вечер он работал клоунаду под названием “Сценка на ло?ади”, где изображал человека из публики, которого вытащили на манеж, что бы научить ездить верхом. Сценка была очень сме?ная – “человек из публики” никак не мог удержаться в седле, постоянно сваливался, повисал на страховочной лонже. Зрители смеялись до упаду. ? вот под конец, когда он уже убегал с манежа, вдруг попал под ноги скачущей ло?ади. Я увидела, как его, окровавленного, унесли с манежа. Потом я узнала, что его с переломом ключицы увезли в больницу, а еще позже – что если бы ло?адь ударила на сантиметр вы?е, то попала бы в висок, и тогда он бы не выжил. ? я начала навещать его, мы много разговаривали о жизни, об учебе, о родственниках. Когда Юра вы?ел из больницы, мы стали часто встречаться. Он пригла?ал меня в кино, в театры, мы просто гуляли. ?ногда дарил цветочки – сирень или рома?ки. Вообще он был удивительно легким человеком. Мог найти общий язык с любым. Быстро подружился с моими родителями, оставался у нас ужинать, мы разговаривали, он пел песни, рассказывал анекдоты. А через полгода поженились.
Где же вы жили, ведь в то время с жильем в Москве было еще сложнее, чем сейчас?
Жить стали у меня – в боль?ой коммунальной квартире в одном из арбатских переулков, где было семь комнат и две кухни. В двух из них жили моя мама и мы с Юрой, в трех других – мамина сестра с мужем и дочкой и еще в двух – многочисленное армянское семейство. От армянской семьи нас отделяла боль?ая прихожая, так что мы жили почти обособленно и называли всю на?у половину “колхоз “Гигант”. Так и на звонке висела эта вывеска. В начале на?ей семейной жизни нам все предсказывали трудную жизнь. Говорили: “Сумас?ед?ие! При такой маленькой зарплате у вас сразу возникнут ссоры, споры”.
Но этого ничего не случилось, хотя жили мы действительно туго. Юра теми деньгами получал 880 рублей, а я 240. Это были очень неболь?ие деньги, но мы из-за этого не переживали. У нас в этом смысле было идеальное совпадение характеров. Юра, например, никогда не оставлял себе заначку, когда получал зарплату, клал ее в общий ящик. Дома?нее хозяйство вела, конечно, я, от Юры этого никогда и не требовала. В еде он был неприхотлив, боль?е всего любил котлеты с макаронами, куриную лап?у и макароны по-флотски. Единственное, из-за чего он нервничал до конца жизни, это если в доме не было хлеба: страх, остав?ийся после ленинградской блокады.
?нтересно, а где им придумывались репризы – в цирке или дома?
Бывало по-разному. У Юры была такая “тетрадка в клетку”, куда он записывал услы?анные и увиденные сме?ные истории. ? думая над новой репризой, он часто заглядывал туда. Он часто рассматривал карикатуры, читал юмористические рассказы. Как-то раз, перебирая старые фотографии, афи?и и программки в Музее циркового искусства в Ленинграде, обратил внимание на рисунок с изображением клоуна, который едет на бутафорской ло?адке по манежу. На самом деле клоун ходил по манежу в надетом на себя каркасе ло?ади. А сбоку висели в боль?их ботинках бутафорские ноги. Так родилась реприза “Ло?адки”. ?ногда идея возникала от реквизита. Однажды он увидел, как цирковой бутафор мастерит что-то из резины, обрывки которой напомнили ему змею. Попросил сделать ему змейку. Зачем она тогда была нужна – он и сам не знал. Года два эта змейка висела у них в гардеробной, пугая посетителей, а потом возникла реприза “Змея”, которую они с боль?им успехом показывали после работы дрессировщиков.
Как началась карьера Юрия Владимировича в кинематографе?
В свое время Юру не приняли во ВГ?К. Когда после войны он пытался туда поступить, режиссер Сергей Юткевич сказал ему на приемных экзаменах: “Знаете, товарищ Никулин, в вас что-то есть, но для кино вы не годитесь. Не тот у вас профиль, который нам нужен. Скажем вам прямо: вас вряд ли будут снимать в кино”. Уже учась в студии клоунады при цирке, Юра еще раз попытался попасть в кино и тоже неудачно. Тогда при?ли с киностудии и предложили всем желающим участвовать в массовке, и Юра записался одним из первых. Нужно было играть одного из зрителей, которые смеются во время представления. После первого дубля ассистент режиссера сказал ему: “Товарищ, вы плохо смеетесь, ненатурально”.
Первый же удачный опыт состоялся в фильме «Деву?ка с гитарой», где Юра сыграл забавного пиротехника, который предлагает комиссии для участия в молодежном фестивале самодельный фейерверк. ? этот фейерверк все время взрывается. Юра предложил несколько сме?ных трюков: например, вместо спички, как в сценарии, поджигать ?утиху папироской, вынув ее изо рта одного из членов комиссии, а потом вставив обратно. Получилось очень сме?но. Потом для него специально дописали еще один эпизод. После этого фильма его первый раз узнали на улице. Молодой парень на улице очень радостно произнес: «Я вас видел в фильме «Деву?ка с гитарой». Вы там все взрываете».
Он снялся еще в нескольких эпизодах, но настоящая известность при?ла после фильмов Гайдая. Гайдай тогда очень скрупулезно подбирал свою тройку, а когда увидел Юру, то сказал: «Ну, Балбеса искать не надо. Никулин – то, что нужно»
Как он готовился к ролям?
Как и к репризам – серьезно. Когда снимался в фильме «Ко мне, Мухтар!», носил дома и на улице милицейскую форму. Несколько раз выезжал с милицией на операции, знакомился со многими проводниками разыскных собак, слу?ал их истории. С «Мухтаром» была интересная история. Сначала пробовали двух собак, которые не смогли сниматься, потому что испугались камер, света и особенно ветродуя. ? вот однажды на «Мосфильм» при?ла телеграмма: «Моя собака хочет сниматься в ва?ем фильме». Собака по кличке Дейк вместе со своим хозяином, инженером Михаилом Длигачом, жила на Украине. Туда съездил капитан милиции, посмотрел ее и сказал, что собака стоящая. Она оказалась действительно очень умной, а главное, уже имеющей опыт на съемочной площадке. Довольно много времени у?ло на то, чтобы наладить с Дейком контакт. Только через неделю после их плотного общения у Дейка впервые дернулся хвост, когда Юра утром во?ел в комнату. Юра осторожно начинал его кормить (Дейк был не приучен брать еду из чужих рук), водил на поводке, но в конце концов они подружились.
Юра очень любил собак, у нас всегда были собаки – такса, спаниель, фокстерьер. Потом ризен?науцеры.
Наверное, на съемках с ним постоянно происходили различные сме?ные случаи?
Когда Юра снимался в «Деловых людях», его как-то раз, уже загримированного, везли с «Мосфильма» на ночную съемку в ЦДЛ. В руках у него был боль?ой кольт. Ма?ина быстро ехала по пустынной набережной, а он, как бы разыгрывая сцену, надвинув на глаза ?ляпу и приставив кольт к голове водителя, командовал: «Направо! Налево! Не оглядываться!» Когда они подъехали к Арбату, дорогу внезапно перегородили две черные ма?ины, из которых выскочили вооруженные люди и бросились к ним. Оказывается, Юру с приставленным кольтом заметил милиционер-регулировщик и сообщил дежурному по городу. Во время съемок «Бриллиантовой руки» мы жили в Адлере на берегу Черного моря. В подвале на?ей гостиницы разместили костюмерную и реквизиторскую. В реквизиторской хранили фигуру Семен Семеныча Горбункова, сделанную из папье-ма?е, которую потом сбрасывали из багажника подве?енного к вертолету «Москвича». Фигуру положили на ящики, а чтобы она не пылилась, прикрыли простыней. Однажды уборщица, подметая подвал, приподняла простыню и обнаружила «мертвого» Никулина. С диким воплем она бросилась прочь, а так как кроме этого она работала еще и в аэропорту, то через час о его «смерти» знали не только в Адлере. Юра тогда немедленно позвонил в Москву и правильно сделал, потому что на следующий день его маму уже спра?ивали подробности его гибели.
Он был человеком неформальным и уж совер?енно не чиновничьего склада. Легко ли давалось ему руководство цирком?
Предложение возглавить цирк поступило от главка. Он колебался, но не очень долго, потому что обычно всегда быстро принимал ре?ения. А сомневался он потому, что по складу характера не был организатором. ? уже став директором, он не изменился и не стал руководителем в традиционном смысле этого слова. Руководила ?татом команда, а к нему приходили за советом, за помощью. Если нужно было куда-то позвонить, что-то пробить. Юра очень любил артистов и прекрасно их понимал. Благодаря ему несчетное количество артистов получили квартиры, он помогал, если нужно было кого-то устроить в больницу или в санаторий. Но это касалось не только артистов, ему было без разницы, кто обращался к нему за помощью. Один на? сотрудник, который работает на воротах во дворе цирка, пожилой, одинокий человек, долго мучился в коммунальной квартире с соседями-алкоголиками. Ходил по разным префектурам, ему везде отказывали. Вернее сказать, просто не замечали. Юрий Владимирович кому-то позвонил, составили письмо, и вскоре этот человек получил квартиру.
А однажды к нему при?ел беженец из Чечни, якут по национальности. Он сидел в приемной и плакал. Тоже побывал, где только возможно, нигде ему не помогли, и он при?ел в цирк. Хотел добраться до своих родственников в Якутию, а денег не было. Юрий Владимирович договорился с «Аэрофлотом» и его в виде исключения отправили бесплатно. ? подобные примеры можно перечислять и перечислять. Он дарил людям счастье. ?з его кабинета каждый выходил в приподнятом настроении. ?ногда с ощутимым результатом – с подписанной книгой, с контрамаркой на представление или с деньгами. Он иногда давал деньги просто так, если человеку было нужно. Приходили и с улицы люди. Проникали разными путями, появлялись около кабинета. А дверь ведь всегда была открыта. Людей он притягивал как магнит. Все были уверены, что здесь им точно помогут.
Слова
Владимир Пресняков-стар?ий, заслуженный артист России:
- Татьяна Николаевна – это просто женщина-ангел. Она исключительно добрый человек, я даже не знаю, способна ли Татьяна Николаевна кого-либо обидеть или бывали ли у нее в голове когда-либо какие-либо злые мысли, я очень сомневаюсь в этом. Она была музой самого Юрия Владимировича Никулина, и он был при Татьяне Николаевне как у Христа за пазухой, я видел: они хоро?о понимали и в хоро?ем смысле слова друг друга дополняли. Мне повезло – я был Татьяной Николаевной обласкан и вдохновлен, впервые в своей жизни написал музыку для циркового представления, потому что она мне сказала, что хочет, чтобы музыкальное сопровождение для одной из программ написал именно я. После этого я в цирке стал персоной грата и у меня сложились самые родственные, почти семейные отно?ения со многими артистами в цирке. ? с ветеранами, и с молодежью. ? вот уже на протяжении многих лет я себя чувствую в Цирке на Цветном бульваре как дома. Ведь там царит своя уникальная атмосфера, созданная Юрием Владимировичем и его супругой, поддерживаемая и по сей день Максимом Никулиным. А не так давно я сделал поразив?ее меня открытие: оказывается, Татьяна Николаевна является и замечательной переводчицей с английского языка. Ее переводы Гарднера, Чейза и других писателей пользуются боль?ой популярностью, а критики отмечают точность ее перевода. Что, впрочем, не удивительно, ведь она, как и почти любой талантливый человек, талантлива во всем.
Владимир Ви?невский, поэт:
- Это было в 1994 году, когда канал РЕН-ТВ и Эльдар Рязанов пригласили меня на программу “Белый попугай”, снимав?уюся в знаменитом матвеевском доме ветеранов кино. На съемках полноправно царил Юрий Никулин, он был культовой фигурой и эпицентром всего, что там происходило, и считалось, что невозможно рассказать анекдот, который бы он не знал. ? все те анекдоты, которые я, время от времени получая слово, начинал рассказывать, прерывались его словами: “Знаю я этот анекдот, знаю”. ? только с четвертого раза мне удалось его удивить и рассказать новый для него анекдот. ? тогда он мне подарил книжку “999 анекдотов от Юрия Никулина” и подписал ее очень добрыми словами. ? я до сих пор храню эту книгу как память о замечательном и добром человеке. У Юрия Владимировича было тотальное, то есть распространяв?ееся на всех, обаяние, боль?ая артистическая и личностная харизма. Загадка Никулина в том, что любой даже самый неостроумный анекдот он рассказывал так, что это было сме?но. Он создал такой алгоритм ожидания: что бы ни рассказал Никулин, получалось обязательно сме?но.
Георгий Гаранян, народный артист России:
- Я, как и все жители России, с самой юности был в восторге от таланта Юрия Никулина во всех его ипостасях. Я с огромным удовольствием смотрел все фильмы с его участием и никогда не думал, что мне придется вместе с ним работать. Но у меня так сложились обстоятельства, что в критическое время, когда творчество композиторов и дирижеров особенно никому не было нужно (это конец 80-х годов ХХ века), моя дочка уехала рожать в Америку и ре?ила там остаться, и мне необходимо было ей помогать. Мои знакомые из оркестра в Цирке на Цветном бульваре предложили мне пойти работать к ним в качестве художественного руководителя. Я согласился, и меня пригласил к себе Юрий Владимирович и сразу же спросил: “Георгий Арамович, а зачем вам это нужно?” Ведь он знал, что в то время я работал в звукозаписывающей индустрии и был одним из самых известных дирижеров в области эстрады и джаза. Я Юрию Владимировичу объяснил обстоятельства своей жизни, он отнесся к ним с пониманием и поддержал меня. ? в дальней?ем также он не раз меня поддерживал. ?менно при нем я получил звание народного артиста России, кроме того, по его рекомендации меня избрали в худсовет министерства культуры, в котором я до сих пор состою.
Как главный дирижер я очень часто с ним встречался на худсоветах, обсуждениях программ. Наблюдая за ним, я понял, что Никулин был человеком очень высокого творческого уровня. Если говорить о его человеческих качествах, то это был удивительно простой и легкий в общении человек, легче людей, мне кажется, не бывает. Я не помню, чтобы он когда-либо повы?ал голос, такого просто не было. Если он кому-то говорил с мягкой улыбкой, что тот что-то не так сделал, это было, по-моему, самое стра?ное, что Юрий Владимирович мог совер?ить. Он всегда откликался на просьбы артистов, потому что он хоро?о знал, что такое артистическая жизнь, каково быть в ?куре артиста, и делал для своих коллег очень многое. Все время кому-то помогал с квартирами, ма?инами, лечением и так далее. Естественно, в цирке его не то что любили, а просто боготворили, он был в цирке божеством.
Елена Оль?анская, журналист:
- Свое первое боль?ое интервью я сделала с Юрием Владимировичем Никулиным, и меня просто поразило, как хоро?о он говорил, и рас?ифровка на?ей беседы была уже готовым для публикации текстом и почти не требовала никакой редактуры. Мы с ним подготовили два довольно боль?их материала, и Юрий Владимирович мне сказал: “Девочка (всех, кто был моложе его, он называл мальчиками и девочками, даже если им было за 50), если тебе потребуется еще у кого-то взять интервью, ты мне скажи, я позвоню и обо всем договорюсь”. При всех своих званиях и регалиях в нем сохранилось что-то детское. ? наверное, отсюда его искренность, непосредственность и доброта. Например, он очень любил черные фломастеры, маркеры, которыми подписывал документы и раздавал автографы. Я с гастролей цирка в Японии привезла ему в подарок черные фломастеры, увидев которые, он очень обрадовался и сказал: “Как я люблю, когда мне привозят какие-то полезные вещи, а не обычные сувениры”. Он сразу же распечатал упаковку, достал один фломастер и начал пробовать, как он пи?ет.
Беседовал Александр Славуцкий Фото: Дмитрий Фомин, из архива цирка на Цветном бульваре
“Россия”
22 Декабрь 2006
На днях Сейм принял бюджет на следующий год, который оказался самым богатым за все годы независимости.
Как министр культуры его оценивает? – Я счастлива! – эмоционально воскликнула министр. – Если про?лый год я начинала, располагая 52 миллионами латов, то в следующем министерству выделили в два раза боль?е – 107. Это открывает перед нами новые возможности.
Кстати, к гордости на?его премьера впервые государственное финансирование – 100 000 латов – получил Рижский цирк.
“Час” – Ксения ЗАГОРОВСКАЯ, Фото Ансиса Старкса
22 Декабрь 2006
Современные дети взрослеют гораздо быстрее своих родителей. Папы и мамы в до?кольном возрасте с удовольствием читали сказки про Карлика Носа и гусей-лебедей, но своих детей они воспитывают на мультфильмах про Человека-паука, воюющих роботов и проклинающих вол?ебников.
?зменения в массовой культуре добрались уже и до театра. ? если тюменский кукольный начинал свою модернизацию со спектаклей-концертов и реалити-?оу вроде “Последнего героя”, то теперь новая логика внедряется в полнометражные сказки. В недавней премьере “Поющий поросенок” режиссер Сергей Грязнов активно использовал находки масс медиа, начав с того, что предложил маленьким зрителям непростую сказку абсурдиста Сергея Козлова, и закончив принципом мультиэкрана в сценографии.
В новом спектакле, который будет идти каждый день в течение трех недель, с 19 декабря по 9 января, намеченные тенденции воплощаются максимально. Актриса, а с недавнего времени и режиссер Наталья Явныч поставила “Пиратов Карибского моря” по собственному сценарию, тем самым задав флибустьерскую тему и для детских представлений у елки, и для взрослых корпоративных вечеринок, которые театр будет проводить в преддверии Нового года. Вот главная формула нового театра — “семейное” ?оу, на котором не скучно ни детям, ни их родителям.
Наталья Явныч начинает спектакль с тяжеловесного пролога, то и дело использует затемнения, во время которых малы?и недоуменно спра?ивают маму “почему так темно”, не брезгует фонограммой, хотя артисты, открывающие рот под звуки записанного (порой даже не своего) голоса, сли?ком знакомы зрителям всех возрастов, благодаря телевизору.
? все же ?оу удалось. Стараниями главного художника театра Сергея Перепелкина, тюменские “Пираты” здорово похожи на свой кино-прототип. Точнее, на кино-прототипы: лазурное море, пальмы, человек-осьминог, Джек Воробей, Элизабет — из “Пиратов Карибского моря”, рыбки и крабы новой конструкции — как в “Поисках Немо”, обезьяны не уступают Кинг-Конгу, словом, масса нарочито явных и удачно воплощенных цитат.
Сам сюжет скроен из нескольких знаменитых историй. Спесивая красавица Элизабет (Надежда Черемнова/Анна Ганичева) попадает в кораблекру?ение. В ее сундуке вместо ?ляпок и зонтиков оказывается магическая игра (как в “Джуманжи” и “Затуре”), победа в которой вернет ее домой. В игре собрались самые знаменитые пираты, самые стра?ные опасности, самые отвязные приключения. Но главный итог игры не адреналин, а изменение характера Элизабет в луч?ую сторону и обретение друзей, конечно.
Сценарий укра?ен гэгами в стиле комедии нуар и неожиданными поворотами событий. Рейтинг удачных находок возглавляет цирк капитана Крюка, великолепно обставленный благодаря артисту Юрию Федорову и множеству невидимых героев, скрывающихся под масками обезьян, крабов, рыбок и крокодилов. Эффектно смотрится старый прием с пиратами-тантамаресками в команде Джека Воробья. Отдельные аплодисменты Александру Ганичеву, который не только безукоризненно копирует манеры кино?ного Воробья, но и добавляет ему собственного обаяния.
А вот преображение капитана Сильвера не совсем понятно. С тех пор, как старый моряк закапывал скелеты матросов на месте кладов, его вне?ность мало изменилась — полосатые чулки, рыжая борода, хромая нога. Странно только, что герой Вадима Еременко стал вдруг магом. То есть, почему магом — понятно, это дало режиссеру возможность показывать фокусы с гипнозом, телепортацией, оживающим креслом и вообще подпустить туману. ? даже понятно, почему Сильвер одет как моряк — в наряде Гарри Поттера его бы мало кто признал за пирата. Непонятно только, что поме?ало сценаристу избежать этой несуразицы.
Но и это бы со?ло с рук, если б “Пираты Карибского моря” не стали главным (и единственным) хитом новогоднего сезона. Других-то сказок боль?е не показывают! ? родители, привык?ие водить детей в театр на елки, наряжают своих трехлеток зайчатами, приводят “на первый бал” даже двухлетних малы?ей. На первом представлении нового спектакля то и дело раздавался плач — не все малы?и оценили агрессивный стиль “нового театра”. Были конечно и такие, кто привык к “эк?енам” и черному юмору, эти дети — будь им четыре годика или тридцать четыре — с благодарностью воспринимают перченые ?утки, а бой с человеком-осьминогом считают даже пресноватым. Но куда вести старомодных детей, которых пугают светящиеся в темноте глаза диких животных и непрекращающиеся нападения людоедов и грабителей?
В общем, пока только модельеры смогли придумать одежду “one size” — “на один размер”. Все прочие продукты — даже валенки и гало?и — имеют “возрастную” градацию. Правда, спектакли, в отличие от валенок все же могут быть на один размер, но чтобы создать такое чудо не достаточно трюков и ярких декораций, тут нужно настоящее мастерство.
“Вслух.ру” - ?рина Пермякова
22 Декабрь 2006
Вчера стало известно, что начальник Управления Генеральной прокуратуры в Сибирском федеральном округе Евгений Овчинников направил письмо прокурору Новосибирской области Владимиру Токареву с предложением немедленно, с привлечением специалистов из числа давав?их заключение в июне этого года проверить состояние здания Новосибирского цирка. А также принять меры прокурорского реагирования и ре?ить вопрос об ответственности директора цирка.
Как стало известно ва?ему корреспонденту, в ближай?ее время прокуратура области намерена обратиться в суд о приостановлении эксплуатации здания Новосибирского цирка. Это заявление прозвучало накануне новогодних праздников и ?кольных каникул, во время которых посещаемость цирка, особенно детьми, особенно велика. В прокуратуре считают, что по этой причине необходимо безотлагательно принять все меры к обеспечению безопасности людей и не допустить трагедии.
Как нам рассказали в Управлении Генеральной прокуратуры по Сибирскому округу, еще 20 июня организацией «Новосибирсксертификация» было дано заключение о техническом состоянии несущих конструкций здания, конструкций фундаментов и элементов кры?и Новосибирского государственного цирка. ?з этого заключения следует, что «недопустимые деформации ленточных фундаментов произо?ли в результате грубей?их нару?ений при эксплуатации здания. Кроме того, происходит замачивание грунтов основания ленточных фундаментов технологическими и атмосферными водами, что привело к аварийному состоянию сооружения здания».
Экспертная комиссия в составе 12 специалистов при?ла к выводу о «существовании реальной угрозы обру?ения наружных и внутренних кирпичных стен в местах проседания ленточного фундамента здания в результате его подмывания, в связи с чем эксплуатация здания Новосибирского цирка возможна только при условии немедленного устранения замечаний, с приостановлением деятельности цирка на время производства работ, начиная с ремонта кровли и ливневой канализации с одновременной работой по восстановлению ленточных фундаментов под всеми корпусами здания цирка». За четыре месяца с момента заключения экспертов состояние здания на?его цирка к луч?ему не изменилось, а, возможно, ещё более ухуд?илось.
На днях по Новосибирской области было получено ?тормовое предупреждение о возможных сильных снегопадах. Аномально теплая погода в настоящее время и высокая влажность воздуха делают снег мокрым и более тяжелым, а кры?а Новосибирского цирка представляет из себя наклонную площадку, способную накапливать боль?ую массу снега, в связи с чем нагрузка на здание может возрасти до критической.
В Генпрокуратуре напомнили, что в Центральном районе Новосибирска уже произо?ло обру?ение здания бассейна на стадионе «Спартак», которое обо?лось без жертв только потому, что это случилось ночью, когда в бассейне не было людей.
“Вечерний Новосибирск” – ?лья ?НЗОВ, Фото Сергея ПЕРМ?НА
22 Декабрь 2006
21 декабря 2006 года на торжественной церемонии вручения высоких правительственных наград деятелям культуры при награждении директора екатеринбургского цирка Анатолия Марчевского случился курьез — Президент России Владимир Путин долго не мог проколоть орденом пиджак А.Марчевского. На вопрос руководителя страны: “Это у Вас бронежилет?” директор цирка ответил: “Нет, костюм московской фабрики”. “О, хоро?о!” — воскликнул Президент, и орден тут же занял подобающее ему место. Как сообщили “Уралинформбюро” в пресс-службе среднеуральской Палаты Представителей, церемония про?ла в Екатерининском дворце Кремля. Среди награжденных также прима русского балета Майя Плисецкая, бессменный ведущий телевизионного Клуба веселых и находчивых Александр Масляков — все они согласно указу Президента РФ получили Орден “За заслуги перед Отечеством” IV степени.
“Урал?нформБюро”
22 Декабрь 2006
В Амурском театре драмы готовятся к премьере. Она состоится 24 декабря. В это день маленьким зрителям актеры покажут известную всем сказку «Малы? и Карлсон», но в новогодней интерпретации. В представлении задействованы артисты цирка «АП!», поэтому Карлсон будет летать почти по-настоящему.
Каждый имеет право быть Карлсоном, выдумщиком и весельчаком – это сквозная мысль пьесы. Сказку Астрид Линдгрен для постановки в театре драмы выбрали из тысяч других. По настроению она похожа на новогоднюю историю. «Очень добрый спектакль, много озорства, масса трюков, танцев», – рассказал о премьере режиссер-постановщик, заслуженный артист России Ренат Фазлеев.
Спектакль обещает быть зрелищным. Хоро?ие декорации, много музыки и трюков. Герои гуляют по кры?е, пугают жуликов симпатичным привидением, укрощают злую домомучительницу. До постановки пьесы Карлсон – актер Олег Бойко – вот так летал, пожалуй, только во сне. Роль Малы?а досталась маленькой артистке цирка «АП!» Арине Грибалевой. Ей сейчас семь лет, столько же и Малы?у в сказке.
Сегодня на сцене про?ла первая сводная репетиция. Примерка костюмов – важная ее часть. Главное, чтобы наряд хоро?о смотрелся и актеру было удобно. Здесь выслу?ивают все пожелания, а порой и замечания. Но это, как говорил Карлсон, пустяки, дело житейское – к премьере актеры к костюмам привыкнут. А в финале пьесы маленьких зрителей ждет сюрприз от Деда Мороза и Снегурочки.
?А “Амур.инфо”
22 Декабрь 2006
?ми стали ведущие телеканала ОНТ Наталья Радина и Сергей Савицкий, ви-джей Первого музыкального телеканала Люся Лущик, певица Елена Гри?анова, белорусский актер Георгий Волчек, руководитель столичной интернет-компании Анна Матюкова, домохозяйка из Минска Ольга Баранская, менеджер по вне?неэкономическим связям Светлана Белозерских (Минск), артист силового оригинального жанра Вячеслав Хоронеко (Минск), танцор столичного эротик-?оу Виктор Артемов, заместитель генерального директора “Траст-банка” Юрий Ка?танов и учитель белорусского языка и литературы из Витебска Павел Кежа.
Как сообщил на пресс-конференции руководитель проекта Егор Хрусталев, 1 декабря все участники ?оу приступили к тренировкам. По его словам, “все они похудели, научились жонглировать, получили первые навыки циркового искусства”. Каждый день конкурсанты проходят четырехчасовую тренировку, во время которой занимаются хореографией, акробатикой, жонглированием, получают навыки актерского мастерства и т.д.
Главный продюсер проекта Сергей Хомич отметил, что подобный проект достаточно известен — он был реализован в Голландии, ?талии, попытки его организации были в России. По его словам, белорусское реалити-?оу “Звездный цирк” — первое на постсоветском пространстве.
С.Хомич сообщил, участники проекта будут готовить номер циркового представления, пробуя себя в различных амплуа. После каждого субботнего ?оу, начиная с 20 января 2007 года, два участника, получив?ие самые низкие оценки судей, становятся номинантами на выбывание. ?х судьбу будет ре?ать зрительское SMS-голосование. До финала дойдут только ?есть конкурсантов. Победитель будет определен путем телефонного голосования зрителей. Как отметил Е.Хрусталев, финалиста “ждет достойный приз”. Какой именно, организаторы пока не сообщают, называя ли?ь его стоимость — не менее 10 тыс. долларов США.
фОтбор претендентов на участие в ?оу проходил в ноябре 2006 года. В адрес конкурса при?ло более тысячи заявок. Съемки проекта начались с первого дня репетиций. Фильм-презентация “Звездный цирк. Предисловие” выйдет в эфир телеканала ОНТ 30 декабря, сообщил БелаПАН.
22 Декабрь 2006
Сме?ить людей – нелегкая работа, под пестрым клоунским гримом скрыто изможденное лицо человека с нелегкой судьбой – все это такое же общее место, как и то, что из примитивных “бимов и бомов” клоуны давно уже превратились в персонажей лирических. Так было и в “Дороге” Феллини, и в романе Генриха Белля “Глазами клоуна”, и уж точно у клоуна Полунина – грустного человека в ярко-желтом комбинезоне. Валерий Белякович ре?ил, однако, про это напомнить.
Его новая постановка – “Требуется старый клоун” – состоит из двух частей, и сам спектакль служит второй ее частью. Три немолодых актера играют трех немолодых клоунов, неожиданно встретив?ихся после долгих лет разлуки. Они вспоминают жизнь, мечтают, хвастаются, выясняют отно?ения, ссорятся. В разгаре очередной перепалки клоун Пеппино (Сергей Белякович) сипло заорет двум товарищам: “Ненавижу! Жлобье!” ? правильно. Герои спектакля не то чтобы прямо “жлобье”, но три отвратительных, бездарных мужика. Актеры подражают ужимкам клоунов, но плохая физическая форма не позволяет им соответствовать своим героям, а вся “психология” (если ее вообще можно наскрести в столь скудном литературном материале) сводится к беспомощному кривлянию.
Что касается первой части, то ее, вероятно, смогли увидеть только зрители, при?ед?ие на премьеру. Поэтому о ней тоже надо сказать два слова. Спектакль предваряло вступительное слово режиссера: Валерий Белякович после рассказов о своем талисмане – фигурке клоуна (была продемонстрирована), после заявления, что вся на?а жизнь – театр, после отчета о гастролях “юго-западников” по городам ?зраиля наконец поведал, что его спектакль отвечает на два вечных вопроса: “Куда подевались все клоуны?” и “Куда уехал цирк?”. Так что все интересующиеся, куда же уехал цирк, могут спросить об этом в Театре на Юго-Западе. Всем остальным рекомендуется пересмотреть Феллини.
М. Ви?неч. Режиссер В. Белякович. В ролях: А. Ванин, В. Копалов, С. Белякович.
TimeOut - Вера Павлова
22 Декабрь 2006