Гастроли артистов из Поднебесной идут в Туле с 22 июля. Труппа приехала к нам из Витебска, где выступала на “Славянском базаре”. К сведению поклонников традиционного цирка, привык?их к дрессированным животным и клоунам: в китайском цирке клоунады и дрессуры нет. Да и вообще ?оу, устроенное китайцами, язык не поворачивается назвать цирком. Это, скорее, яркий спектакль, демонстрирующий возможности человека, сплав отточенного мастерства, древних традиций и современных технологий. Особо стоит отметить красивые костюмы артистов.
– Мы привезли с собой три тонны реквизита, — рассказывает руководитель гастролей цирка “С?-ЮЙ” Юрий Дворников. — Можете представить, как нелегко нам было добираться в Тулу. Мы приехали по пригла?ению директора ва?его цирка, очень уважаемого и известного в артистической среде человека.
Труппа состоит из 25 человек в возрасте от 15 до 25 лет. Нет, у нас не самый молодой состав, в некоторых китайских цирках работают и 12-летние артисты. В Китае особое отно?ение к этому виду искусства. ?стория тамо?него цирка насчитывает более, чем 2000-летнюю историю, поэтому цирковой артист в этой стране — очень почетная, уважаемая профессия.
Судите сами: средняя зарплата в Китае — чуть более 100 долларов, а артисты получают не мень?е 250, и это при том, что все китайские цирки государственные. Так что быть циркачом не только престижно, но и выгодно. Некоторые совсем юные, 12-15-летние актеры, уже имеют возможность содержать свои семьи.
Китайский цирк считается луч?им акробатическим цирком на планете. Детей начинают готовить к выходу на арену с 5 лет. Специалисты ездят по стране и отбирают талантливых мальчи?ек и девчонок, которых обучают в цирковых ?колах. Правда, и карьера их заканчивается рано — лет в 25-28.
Ножная работа
Цирк “С?-ЮЙ” славится тем, что восстанавливает старинные цирковые номера. Поскольку труппа находится на балансе народно-освободительной армии Китая и финансируется государством, коллектив имеет возможность тщательно готовить свои выступления. В представленной тулякам программе нет ни одного “проходного” номера…
Открылось представление композицией “Укрощение львов”. Опасных хищников изображали люди в огромных масках и ?курах. Остается только догадываться, как артистам, изображающим царя зверей, удалось добиться поразительной отточенности и синхронности движений: “львы” были, как настоящие и выделывали такое, чего словами не описать.
Поразили и возду?ные гимнасты, “танцующие” под куполом цирка на ?елковых веревках без страховки. Автору этих строк особенно запомнился номер “Горящие свечи” — сложней?ий акробатический этюд, показанный двумя грациозными, гибкими, как змеи, китаянками. Выполняя его, деву?ки не выпускали изо рта, рук и ног подсвечники с горящими свечами.
Своими ногами китайские артисты пользуются так же свободно, как и руками. Жонглирование ногами — один из основных элементов ?колы этого цирка. По мнению китайцев, чем легче предмет, тем труднее им жонглировать. Несмотря на это, две другие артистки с легкостью подбрасывали и вращали легкие китайские зонтики, а затем также непринужденно принялись крутить ногами огромный тяжелый стол. Завер?ая номер, миниатюрная артистка без видимых усилий высоко подняла стол за одну ножку пальцами левой стопы!
А еще артисты жонглировали 8-метровыми китайскими знаменами (каждое из них весит под 20 кг), ездили вдесятером на одном велосипеде, жонглировали огромным количеством мячей и демонстрировали множество других трюков.
Татьяна Андреева
Молодой Коммунар
24 июля 2006
В немецком городе Ханау в земле Гессен завер?ился судебный процесс против известного немецкого цирка Джованни Альтхофа. За применение пыток во время дрессировки животных руководство цирка заплатит денежный ?траф в размере 1300 евро.
В 2003 году верхняя палата немецкого парламента – Бундесрат – обязала правительство страны принять меры для защиты крупных цирковых животных – слонов, медведей и обезьян. Контроль над администрацией немецких цирков усилился. В прессе, в частности, появились сообщения об издевательствах над слонихами в известном в Германии цирке Джованни Альтхофа. Слонихе Зикким в течение многих лет не срезали мозоли. Зикким страдала от артроза и остеопороза, однако, несмотря на это, была вынуждена бегать по манежу на представлениях. А слониха Замба, при попустительстве администрации цирка, умерла от инфаркта. Защитники животных в Германии неоднократно выступали с гневными заявлениями по поводу содержания животных в цирке Альтхофа. А на этот раз ре?или привлечь администрацию цирка к судебной ответственности.
Суд заседал три дня. Было пригла?ено много свидетелей, а также зоологов-экспертов по слонам и пони, которые дали оценку тому, как в цирке обращались с животными. В ходе разбирательства выяснилось, что в воспитательных целях слонов до 23 часов в сутки держали привязанными на цепи. Животные не могли лечь и нормально передвигаться по клетке. Вынуждены были целые сутки стоять. Кроме того, администрация цирка плохо кормила слонов и пони. Больным животным не оказывалась медицинская помощь. Так, одна слониха при попустительстве администрации умерла от легочного заболевания, а ло?адь, несмотря на хроническое воспаление коленного сустава, дрессировщики заставляли бегать на представлениях. У другой пони был обнаружен грибок, на который также никто не обращал внимание. В итоге суд установил, что руководители цирка нару?или законодательство о защите животных, и приговорили их к денежному ?трафу в размере 1300 евро.
Цирк Джованни Альтхоффа хоро?о известен в Германии, рань?е он считался одним из наиболее именитых цирков страны. ? очень жаль, что сейчас он прославился плохим обращением с животными. Неправительственные организации и рань?е неоднократно обращали внимание общественности на то, как администрация цирка Джованни Альтхофа обращается со слонами и пони. Мы рады, что суд вынес наконец-то это ре?ение.
Радио Свобода
24 июля 2006
Вместе с летней жарой в Москве наступило время цирка. Два огромных ?апито раскинулись в Коломенском и на Поклонной горе. В Коломенском обосновался «Кракатук» в постановке Андрея Могучего, прописанный по ведомству театра, но собранный из цирковых номеров. На Поклонной горе Росгосцирк, не заморачиваясь боль?е проведением «Всемирных» фестивалей, просто собрал добротную международную программу. А в Театре эстрады в эти дни гастролирует старый добрый народный китайский цирк из провинции Чжецзян. Так что у московских зрителей появилась редкая возможность распробовать разные цирковые блюда и сравнить традиционный цирковой дивертисмент, цирк аутентичный и цирк авторский, где трюк – не самоцель, а ли?ь язык для создания образа.
В жанре «Кракатук»
Экзальтированные французские журналисты, стоя поаплодировав в Ницце спектаклю Андрея Могучего целых полчаса, разбежались по своим редакциям и написали, что русские «создали новый жанр кракатук» и что «это счастье». Гофмановский «Щелкунчик и Мы?иный король» изменился до неузнаваемости. От балета Чайковского осталось несколько ?лягеров. От новеллы Гофмана – несколько героев и ключевых моментов: мы?иная атака на Мари, битва игру?ек и мы?ей, стра?ное преображение юного племянника Дроссельмейера в Щелкунчика.
?сторию любви маленькой Мари Могучий повернул вспять. Сказочная девочка, пожалев?ая сломанного Щелкунчика, который оказался заколдованным принцем, режиссеру не понадобилась. Он сочинил свою – простую и по-современному горькую историю любви, хоть, разумеется, и со счастливым концом. Надо видеть, как рыжая гимнастка Анастасия Жолудева успевает в полете, в кульбитах под куполом и на земле еще и сыграть эту стремительную гонку по горному серпантину чувств. Любопытство, смущение, почти отторжение – все это так сильно, так больно ее захватило. ? – отчаянный прыжок в неизведанный омут любви, все вы?е и вы?е к цирковому небосводу. А потом – горький взгляд молодой вдовы, когда ее возлюбленный пал в битве с бэтменами-спецназовцами и теперь висит, подве?енный вниз головой.
Один из жутковатых эпизодов «Кракатука» – операции в лаборатории Дроссельмейера. Фантазия художника Александра Ши?кина породила невиданных колченогих, безлицых существ, которым позавидовал бы любой голливудский космический ужастик.
Бодрые ассистенты Дроссельмейера в касках и белых халатах укладывают на операционный стол бездыханного принца. Взмах скальпеля – и из поверженного тела вспархивает белая голубка-ду?а. ? летит, торопясь изо всех сил, к своей Мари.
А Дроссельмейер тем временем конструирует героя нового времени – человека с головой-телевизором. По четырем экранам бегут безликие помехи, и вдруг экраны начинают показывать глаз. Мари узнает своего Принца и принимает его таким, каким он стал. Но вся эта история завернута в такую мультимедийную обложку, какой российский цирк еще точно не видел. Головастые зайцы, похожие на индейские маски, толстые и тонкие пупсы, пионеры-негритята, гомункулосы… Головокружительные прыжки с крылатых качелей прямо в омут надутого батута. Галантно раскланивающиеся пальто в четыре человеческих роста. Орех-кракатук в виде стального тяжеленного ?ара на плечах атлета-Щелкунчика. Полеты кибермы?ей с плененными игру?ками (жаль, на захват зрителей кракатуковцы пока не ре?аются). Словом, все цирковые жанры, кроме скучного, да еще с критической плотностью на один кубометр – только успевай головой вертеть. А когда из циркового неба повалил снег из белой пены, удержаться от соблазна «искупаться» было невозможно. Один тучный мужчина даже нырнул в «сугроб» с головой и долго не выныривал.
По ступенькам на голове
Китайские цирки гастролировали в Москве и рань?е, но кульминацией стали гастроли ?анхайской труппы с роско?ным балетно-цирковым «Лебединым озером», где был показан едва ли не самый уникальный трюк мира – аттитюд, исполненный на затылке у партнера. ?менно продюсеры «Лебединого озера» навели своих московских коллег на труппу из провинции Чжецзян, чья ?кола поставляла акробатов еще для услады императорских взоров. Устроители гастролей не стали тратиться на ?апито – арендовать театр гораздо де?евле, хотя и намного опаснее. ? колосники близко, и страховочную сетку для уникального возду?ного полета «Баттерфляй» не натяне?ь. Впрочем, китайцев дополнительный риск особо не смущает. За последние 4 года только один артист труппы растянул связку – вот и весь травматизм. У них другая проблема – успеть бы с самолета на самолет: из Нью-Йорка в Гонконг, оттуда в Москву, премьеры сразу же после многочасового перелета. ?х райдер содержит чуть ли не единственный пункт – наличие кухни, чтобы готовить самостоятельно – настолько они неприхотливы (но и разборчивы тоже).
Я пыталась узнать, в чем принципиальное отличие подготовки китайских акробатов, но услы?ала в ответ рассказ о красоте провинции Чжецзян, которая знаменитому итальянскому купцу-путе?ественнику Марко Поло показалась самым красивым местом в мире. Ну а сами китайцы не поскупились назвать ее воротами в рай (отсюда приторное название «Райское ?оу из Поднебесной»). Подчеркнуто избегающие любых спецэффектов (ничто не может сравниться с достижениями человеческого духа и человеческого тела), китайцы на сей раз все-таки отдали должное западной моде и «усилили» свою программу видеофильмом о красотах земли Чжецзян. Впрочем, один секрет можно отгадать и самим. Китайские акробаты стараются как можно доль?е сохранить в себе детство – детскую гуттаперчивость (для этого существуют кун-фу и другие восточные единоборства), детское бесстра?ие и детскую послу?ность.
Запад снимает документальные фильмы о жестокости, царящей в цирковых ?колах Китая. ? не перестает изумляться фантастическому, нечеловеческому чувству баланса и выносливости китайских акробатов. Знаменитым тарелочкам и поду?ечкам, раскрученным до иллюзии распустив?ихся цветов на всех конечностях, когда сам артист держится только зубами за стойку (или держит Землю в зубах – чего уж там). ?ли фантастическим поддержкам в воздухе.
Лично меня сразил наповал один трюк – прыжки на голове вверх по лестнице из семи ступенек (восьмая – голова ловитора).
Этот маленький 16-летний акробат точно переводит тебя через границу, за которой изумление сменяется священным ужасом.
Девочка-слониха на ?аре
Китайцы били все рекорды техничности и в международной программе Росгосцирка. Мальчики синхронно кувыркались, пролетая через 4(!) поставленных друг на друга обруча. Девочки крутили немыслимое количество тарелочек на палочках, изгибаясь и переворачиваясь в самых немыслимых позах.
Впрочем, по части гибкости и немыслимых сплетений рук и ног с китайцами вполне могут соперничать (а то и фору дать) монголы, судя по «каучуковому» номеру Отгонцецег Дармаа.
Европейцы, кажется, давно уступили пальму первенства восточным акробатам-детям и занялись тем, чем китайцы не будут заниматься по определению, выражая нам, бледнолицым, свое снисхождение. Например, дрессуры или клоунады в китайском цирке точно не встрети?ь. А москвичи между тем вновь увидели уникальных корниловских слонов. Знаменитый номер прославленной династии – это тот редкий случай, когда видно, что животные работают с удовольствием: играют с публикой в футбол, ходят паровозиком, «усмиряют» хозяина, а за последнее время они научились еще и балансировать на ?аре, точно девочка с картины Пикассо.
Корниловские слоны никогда не надоедают, да и аргентинские попугаи (красные и синие ара) тоже залетают в Россию нечасто. Вадиму и Татьяне Але?иным удалось довести своих пернатых артистов «до полной гибели всерьез» и немного пожонглировать попугаями, лежащими на спинах. Медвежонок-гаи?ник, который «отбил» у гражданина начальника роско?ную мотоциклистку-нару?ительницу, тоже смотрелся очень трогательно.
Прагматичный вопрос Немировича «Чем будем удивлять?» – для цирковых людей самый насущный. Умри, но сделай то, что до тебя никто не делал, – вот главный принцип любого нормального артиста цирка. Преуспели в этом венгерские акробатки на полотнах под руководством Аны Марии Бутоэску. Семь юных граций с распущенными волосами забирались наверх по струящимся тканям, плели из них и своих тел смертельное макраме, срывались вниз, останавливаясь в полуметре от пола. Точно на ?арфике Айседоры Дункан.
А дети, ради которых взрослые и ходят в цирк, как ни крути боль?е всего радуются клоунам, что втягивают их в игру (а на «Кракатуке» – зайцам, что лезут по рядам, берут их на руки и приплясывают вместе). ? не их это вина, что клоун перестал быть героем на?его циркового времени.
Ольга ФУКС
Фото: Сергей ФАДЕ?ЧЕВ
Вечерняя Москва
24 июля 2006