Search Results for ‘роли’
В Астане с участием на?их деятелей культуры про?ел IX Международный фестиваль творческой молодежи “Шабыт” (“Вдохновение”). Всего в соседнюю столицу приехали 500 участников из стран ближнего и дальнего зарубежья. Конкурс проходил по 11 номинациям. Кадырбек Таджиев, заслуженный артист КР, художественный руководитель и первый зам. гендиректора Кыргосцирка, был председателем жюри в номинации “Цирковое искусство”, Юристанбек Шыгаев, художник, заслуженный деятель культуры КР, — в “?зобразительном искусстве”. Членами музыкального жюри были Муратбек Бегалиев, композитор, народный артист КР, и Кайыргуль Сартбаева, оперная певица, народная артистка СССР.
Я поехал в Астану еще и на разведку. В этом году там открылся цирк (построили новый). Теперь договорился с директором, заключили контракт, и на?их артистов ждут на гастроли, впрочем, как и мы ждем астанинцев к нам, — поведал Таджиев. — На следующий год для участия в юбилейном фестивале мне дали добро на семь номеров. Обязательно поедем. В течение года будем готовить реквизит, постановку, хореографию, музыкальную программу. Одним словом, все заново. Осталось собрать артистов.
Правда, по условиям допускаются только циркачи 18—28 лет.
Взрослые на?и мастера арены все за рубежом. Здесь совсем молодые. Но я добился, чтобы могли выступать с ?естнадцати лет.
Таджиев так убедительно расхвалил на?их ребят, что организаторы по?ли навстречу. Единственное требование — письменное согласие родителей.
Техника безопасности играет не последнюю роль, — подчеркивает Таджиев.
Что еще было интересного?
Познакомился с балериной. Она из Казахстана, но вы?ла замуж за американца и живет в США, работает балетным импресарио. Пригласила на?их циркачей в Америку.
А почему на?и артисты цирка не участвовали в фестивале?
В этом году попасть туда было невозможно. Выступал на? Чынгыз Ормонбетов, но за казахов. ? занял второе место в дрессировке пони. Первую премию получила эквилибристка из Казахстана Мария Аби?ева. Обладательница Гран–при — возду?ная гимнастка на ремнях, тоже каза?ка.
Получается, что казахские артисты цирка луч?ие?
Мы боль?е смотрели на трюки, а у всех других этого на должном уровне не наблюдалось.
Кто же удостоился Кубка президента — пяти тысяч долларов США?
Я, конечно, боролся за цирк. А победило стихотворение в номинации “Литература”.
Что боль?е всего впечатлило в цирковом искусстве?
Впервые участвовала группа немых буффонадных клоунов…
А что это за буффонадные?
Ну, например, можно сказать: “Здравствуйте, ребята” — и засмеяться. Буффонадные же громко растянут фразу и громко–громко захохочут. Костюмы тоже наденут громадные, туфли неимоверных размеров. Немым артистам удалось передать ?утки мимикой.
А в каком жанре сильны на?и циркачи?
Бесспорно, на?а джигитовка самая сильная в мире. Недаром говорят, что кыргыз родился в седле. Если есть рекордные трюки, то обязательно к ним руку приложил один из кыргызов.
Джигиты тоже отправятся на будущий фестиваль?
Точно не известно. Знаю, что задействуем моноциклы, вольно-стоячую лестницу, игру с обручами.
Цирк, подчеркивает Таджиев, это жизнь.
Мы все очень дружны, друг друга поддерживаем и уважаем.
Как в целом обстоят дела в на?ем цирке? То, что стало тепло, — заметно.
Да, отныне на представлениях зрители, как в старые времена, снимают верхнюю одежду. С отоплением и ремонтом помогли Минкультуры, правительство. В порядок привели не до конца, но работать уже можно. Применяем и свои силы. Здесь и огромный вклад гендиректора цирка Курмангазы ?санаева. Однако на этом останавливаться не стоит. Такой цирк — единственный в на?ей стране, и, чтобы его сохранить, нужно поддерживать и даль?е. А зарплата артиста от тысячи сомов. Поднять бы не ме?ало…
“Моя столица — новости” - Юлия СУШКОВА
ноября 22, 2006
Владимир Ти?енков занесен в Книгу российских рекордов как самый маленький эстрадный исполнитель. Вот уже более десяти лет этот человек пытается внедриться в ряды отечественного ?оу-бизнеса. Однако слава обходит его стороной. Зато об эротических похождениях Ти?енкова
в светской тусовке слагают целые легенды. Говорят, что он крутил роман с итальянской порнозвездой Чиччолиной и признавался в любви певице Татьяне Овсиенко. Репортеры “МК” ре?или допросить с пристрастием самого героя.
Я уже давно не оскорбляюсь, когда меня называют ?утом. Ну а кем я еще должен быть с такой вне?ностью? Ведь ни на одну серьезную работу “маленьких” людей не принимают. Мы не проходим фейс-контроль.
Но до того, как попасть на сцену, вы наверняка где-то еще работали?
После окончания интерната поступил в техникум легкой промы?ленности. Устроился на работу в кожгалантерейную фабрику. Шил футбольные мячики. Затем ?есть лет оттрубил на втором часовом заводе “Слава”, где собирал радиодетали для рижского завода. Ну а после развала Союза мои детали оказались никому не нужны. Так я стал безработным.
Почему вы воспитывались в интернате при живых родителях?
Учиться в обычной ?коле мне было невыносимо. Это сегодня люди стали более спокойно относиться к карликам. А рань?е каждый ребенок останавливался рядом и начинал смеяться прямо мне в лицо. Было жутко неприятно. Тем более мы жили в подмосковном поселке ?к?а, где все на виду. ? чтобы я не чувствовал себя закомплексованным среди обычных детей, родители отдали меня в интернат, где обучались ребята с физическими недостатками. В морально-психологическом плане там было гораздо легче. Правда, “маленьких” среди воспитанников интерната было всего двое — я и еще одна девочка. Она была лилипуткой. Помню, я стра?но завидовал ей. Лилипуты ведь вне?не выглядят гораздо симпатичнее нас, карликов.
В ва?ей семье были люди такого же роста?
Никогда! Отец был высокий, стройный, мама нормального среднего роста. Стар?ая сестра тоже рослая девица. Дело в том, что во время беременности моя мату?ка переболела каким-то редким заболеванием. ? вот результат…
“Я могу выпить недетскую норму”
?стория моего появления в столице достаточно банальная. Случайно я познакомился с одним музыкантом. Мы создали группу “Вой”. Я выходил на сцену в качестве ?оумена. В 91-м году дали выступить на “Фестивале надежд”. Так обо мне узнала вся московская рок-тусовка. ? тогда меня позвал к себе Сергей Троицкий из “Коррозии металла”, более известный как Паук. Я проработал с ним с 1992 по 1994 год. Ничего сверхъестественного не делал, просто выбегал на сцену и пугал зрителей.
Но вы ведь хотели быть музыкантом, а вас постоянно пригла?али на роль ?ута.
Я всегда трезво оценивал свои ?ансы. Так что о своей детской мечте — стать барабанщиком — при?лось забыть. Тем более у меня не было музыкального образования.
“Коррозия металла” прославилась на всю страну грандиозными скандалами…
То, что мы вытворяли на сцене, цветочки по сравнению с тем, что происходило за кулисами. После концерта музыканты устраивали сексуальные оргии. У нас в коллективе ведь было свое порно?оу, куда входило десяток роско?ных деву?ек. Всех девиц мы набирали по объявлениям. Этих женщин во время гастролей поимели все музыканты и даже техперсонал “Коррозии”. Только мне они никогда не доставались. Приходилось довольствоваться местными фанатками, которые никому не отказывали. Часто поклонницы сами приходили за кулисы, знакомились и предлагали свои услуги. Меня это только радовало. К тому же все музыканты группы постоянно находились в пьяном угаре. Мне алкоголь помогал бороться с собственными комплексами.
А выпить-то могли много?
Вы не смотрите на мою хрупкую комплекцию. Я мог перепить здорового мужика. Про меня даже байка ходила: маленький, а выпивает недетскую норму. Например, пол-литра водки в меня легко входило.
Почему же у?ли из группы?
Меня стало напрягать неуважительное отно?ение ко мне в коллективе. Например, однажды меня вынесли на сцену в гробу. Когда я попытался открыть кры?ку деревянного ящика, оказалось, что ее намертво прибили гвоздями. Про меня вспомнили уже после окончания концерта. Еще один неприятный момент случился во время гастролей. Тогда мне забыли купить билет на поезд. ? продюсер в качестве реквизита уложил меня в багажное отделение. Со временем музыканты таким образом ре?или на мне экономить. В итоге я стал гастролировать исключительно в багажном отсеке. Но у?ел я из коллектива по другой причине. Дело в том, что ко мне в группе никто не относился серьезно. Несмотря на то что я становился не менее знаменитым и популярным, чем сами музыканты, меня все равно задвигали на второй план. Это сказывалось и на моей заработной плате. Помнится, когда мы отработали концерты в Алма-Ате, мне вообще не выплатили ни копейки. Я пытался учинить скандал, но меня тут же поставили на место. Тогда я понял, что пора расставаться с “Коррозией”. Тем более ребята стали баловаться наркотиками, пытались к этому делу приобщить и меня. А уже в конце 94-го года я начал выступать по ночным клубам с танцовщицами в эротических ?оу-программах в роли ведущего ассистента.
“Саака?вили спас меня от смерти”
В 95-м году я познакомился с Сергеем Крыловым. ?менно он сподвиг меня на сольное творчество. Так я начал петь. Но раскрутиться мне оказалось достаточно сложно. Никто в России не хотел вкладывать деньги в карлика. В настоящее время я работаю в ресторане “Прага”, снимаюсь в кино. На моем счету уже 11 картин. Но на этом много денег не заработае?ь.
Вы общаетесь с “маленькими” людьми из других городов?
Рань?е лилипуты и карлики общались между собой. Но сейчас на на?ем рынке возникла жесткая конкуренция. Порой дело доходит до серьезных разборок. Когда-то существовала сплоченная цирковая группа лилипутов, но этот коллектив распался. Теперь каждый выживает в одиночку. Например, я знаю, что сейчас идет набор “маленьких” людей в Англию для участия в двухмесячном турне. Представители фирмы набирают порядка ста человек из России. Но мне пока никто не звонил. Хотя в Англии я мог бы хоро?о заработать. В Европе за суточное выступление платят порядка 400 евро.
А в Москве сколько получаете за подобные ?оу?
Сущие гро?и! Если дадут 100 долларов, считай, повезло. Стандартный тариф — 50 баксов. Это лет десять назад на?ему брату платили бе?еные бабки. Только одних чаевых у меня набегало по пятьсот долларов за вечер. В ночных клубах со мной охотно знакомились олигархи, меня брали под опеку местные бандиты, посетители заведения угощали дорогими алкогольными напитками. Сейчас на? бизнес стал менее востребованным, народ уже наелся экзотики. А “маленькие” люди по-прежнему продолжают приезжать в столицу на заработки из Украины, Белоруссии, Молдавии. Среди провинциальных лилипуток попадаются быв?ие проститутки. Мне повезло. За столько лет работы в ?оу-бизнесе я обзавелся неплохими связями. А что делать остальным? Сейчас в Москве сотни безработных карликов, которые живут на мизерную пенсию по инвалидности. ?ногда я подкидываю работу своим товарищам из Украины. Если сам не успеваю выступить в том или ином клубе, они меня подменяют. Я могу войти в их положение, мне ведь тоже при?лось пережить тяжелые времена. После дефолта мои услуги оказались никому не нужны, и тогда я начал ?ить кукол. Товар продавал на Арбате. Зарабатывал по 100 долларов в месяц.
Вы обмолвились о существовании “маленьких” проституток…
Ничего удивительно в этом явлении нет. Я знаю, что где-то за пределами Москвы существует эротический театр лилипутов. Например, мне тоже неоднократно предлагали богатые дамы провести с ними ночь за определенную плату. Я согла?ался. Женщины ?ли на это ради эксперимента, а для меня это был легкий способ зарабатывания денег. Вообще в моей профессии много унизительного. Например, однажды меня в качестве сюрприза подарили на день рождения одному бизнесмену. Посадили в коробку, обмотали ленточками. Весь вечер я служил укра?ением стола.
Ради денег вы готовы пойти на любую авантюру?
Пока я категорически отказываюсь сниматься в порнофильмах. Не из-за моральных соображений, просто боюсь огласки. Ведь многие мои родственники не знают, чем я занимаюсь. Хотя сотрудники порностудии сулили мне приличные деньги — обещали выдать 500 долларов за съемочный день.
Но на съемки в эротическом фильме “Юлия” про приключения Тимо?енко и Саака?вили вы согласились?
Когда я просмотрел сцены из фильма “Юлия” с моим участием, то чуть со стыда не сгорел. Я представить не мог, насколько это ужасно будет выглядеть со стороны. Сейчас продюсер зовет меня принять участие в фильме “Батькино” счастье” про Лука?енко. Там планируется ?есть эротических сцен. Но руководство ресторана выставило мне условие: сниме?ься — уволим. Наверное, вместо себя отправлю другого карлика. Кстати, во время тех съемок я чуть не погиб. Когда нас снимали в бассейне, никто не подозревал, что я не умею плавать. Кинули меня в глубокую ванну с мутной водой, я и по?ел ко дну топориком. Хоро?о меня “Саака?вили” вовремя подхватил.
“Женщины уходили от меня к более богатым мужчинам”
Почему вы до сих пор не женаты? Ведь с женщинами у вас никогда не возникало проблем?
Да уж, с этим делом у меня все нормально! Кстати, я никогда не встречался с “маленькой” женщиной, предпочитаю общаться с обыкновенными. С каждой деву?кой отно?ения у меня складывались по-разному. Но боль?е полугода я ни с кем не жил. Ведь вам, дамам, что нужно? Деньги! Я не всегда мог достойно обеспечить свою вторую половинку, поэтому деву?ки от меня уходили к более удачливым и богатым. Например, три года назад я встречался с фотомоделью, которая работала у Сергея Зверева. Когда мы появлялись на улице, прохожие сворачивали ?еи — настолько необычно выглядела на?а пара. Но вскоре моя возлюбленная у?ла к одному олигарху и эмигрировала в Лондон. Хотя последнее время мне грех жаловаться. Моя ныне?няя гражданская супруга со мной уже два года. Мы вместе работаем в ресторане. ?, что удивительно, я ее совсем не ревную. Зато она постоянно закатывает мне сцены, когда видит меня в компании с обнаженными танцовщицами.
Вы верите в искренность таких отно?ений?
Во что-то же я должен верить. Не скрою — некоторые деву?ки пытались закрутить со мной роман, чтобы пробиться в ?оу-бизнес. Но я ничем не мог помочь. Мне самому нужна раскрутка. А несколько лет назад я пережил настоящую трагедию. Я встречался с деву?кой нормального роста, мы собирались узаконить на?и отно?ения. Но когда ее родители увидели меня, то категорически запретили дочери общаться со мной.
Я слы?ала, что вы соблазнили Чиччолину?
Это всего ли?ь слухи! Просто однажды среди моих любовниц оказалась мадам, очень похожая на Чиччолину. Это было лет десять назад. Мы познакомились на вечеринке, которая перетекла в мас?табную пьянку, ну а затем устроили секс-оргии. Вообще, я легко схожусь с женщинами как раз благодаря своей экзотической фактуре. А боль?инство моих коллег почему-то стесняются пользоваться своей необычной вне?ностью. Думаю, из-за комплексов.
Ходили слухи и про ва? роман с Татьяной Овсиенко?
Одно время мы с Таней тесно дружили, тусовались вместе, но до серьезных отно?ений дело не до?ло. Конечно, мы испытывали симпатию по отно?ению друг к другу, но не более. Сейчас мы практически не видимся. У нее плотный гастрольный график, а я осел в своем ресторане. Вообще, с коллегами по цеху я общаюсь крайне редко. ?з звезд ?оу-бизнеса со мной не брезгуют здороваться ли?ь Дима Маликов, Володя Пресняков и Григорий Лепс. Но когда я интересуюсь их мнением по поводу моего творчества, они пожимают плечами… А ведь со своей сольной программой я выступаю уже боль?е десяти лет.
“Знаете, почему я до сих пор не обзавелся детьми? — признался на прощание Ти?енков. — Просто боюсь! Боюсь за их будущее. Вдруг им передадутся мои гены. Честно говоря, я не понимаю многих “маленьких”, которые легко женятся и рожают таких же детей… Поверьте, никакого счастья в тех семьях нет. Я часто видел, как дети-карлики упрекают своих родителей за то, что их произвели на свет. Наверное, я ре?ился бы усыновить чужого ребенка, но о своих даже не хочу думать”.
САМЫЕ ЗНАМЕН?ТЫЕ КАРЛ?К?
Джеффри Хадсон, родив?ийся в 1619 году в Англии. Служил при дворе английского короля Карла I. В восьмилетнем возрасте, когда рост Джеффри едва достигал 37 сантиметров, этого мальчика-с-пальчик… подали к столу короля в пироге! В 13-летнем возрасте рост карлика составлял всего 76 сантиметров. Знаменит благодаря дуэли с индюком, который украл его обед. Птица была на несколько фунтов тяжелее и значительно вы?е его, но Джеффри поразил противника и съел его.
* * *
Чарлз Страттон, в течение многих лет выступав?ий под именем Том Боль?ой Палец. Получил мировую известность и умер богачом.
* * *
Полина Мастере, самая маленькая женщина в мире. При росте 59 сантиметров она весила 4,5 килограмма. Полина выступала в цирке и умерла в девятнадцатилетнем возрасте от воспаления легких.
* * *
Вальтер Лопес Рейнес из Гондураса. В 1996 году рост этого десятилетнего мальчика составил всего 43 сантиметра при весе 6 килограммов.
* * *
Кхагендр Тхар Магар из Непала. Самый маленький человек на Земле — в 14 лет его рост составляет всего 50,8 см, а весит он 4,5 килограмма.
“Московский Комсомолец” - ?рина БОБРОВА
ноября 18, 2006
Сейчас в Государственном цирке Удмуртии гастролируют артисты Московского цирка Никулина на Цветном бульваре. ? на ижевской арене можно увидеть программу с романтичным названием «Мой старый цирк, моя любовь!», которая состоит из каскада ярких, захватывающих номеров. А вот заканчивается этот дивертисмент замечательным обезьяньим ?оу «Фабрика звезд» народного артиста России, лауреата первой национальной премии «Циркъ», дрессировщика с мировым именем Азиз Аскарян, который выступает в ?жевске впервые.
«Фабрика звезд» – уникальный аттракцион, более едкой сатиры на телевизионный ?оу-бизнес еще не было. ? музыкальные проделки дрессированных ?импанзе убеждают зрителей в обезьяньей сущности всех этих де?евых ?оу. Сам аттракцион появился на основе предыдущей цирковой программы, став?ей уже настоящей цирковой классикой, – «Танцы народов мира», где питомцы Азиза Аскаряна танцуют кукарачу, канкан, брейк-данс, аргентинское танго и даже грузинскую лезгинку. А еще рань?е известный дрессировщик учился в цирковом училище, затем – в Г?Т?Се и мечтал работать в цирке.
Азиз Михайлович, как так получилось, что в цирковом училище вы заканчивали курс клоунады, а в результате стали дрессировщиком?
Дело в том, что во всем мире нет такого учебного заведения или факультета, где готовили бы дрессировщиков. Как правило, дрессировщик – это профессия династий, цирковые артисты из поколения в поколение занимаются дрессурой, передают свое мастерство детям и так далее. ?зредка дрессировщиками становятся самородки вроде меня. А животных я полюбил с малых лет. Еще в Тбилиси, городе, где я родился и вырос, я записался в кружок живого уголка местного зоопарка. ? тогда у меня появилась мечта стать артистом цирка… В на?ей городской квартире, в многодетной семье, а у моих родителей было ?естеро детей, и еще с нами жили две моих племянницы и племянник – всего нас было одиннадцать человек, обитали медвежонок, две обезьянки, птицы, рыбки, белки, морские свинки, хомячки, ко?ки, собаки. А когда я поступил в тбилисский филиал Московского циркового училища, у меня появились маленькие львята. Могу сказать, что жизнь в квартире со львами похожа на каторгу, всей семьей мы их воспитывали, ухаживали, лелеяли. ? параллельно занимался с ними дрессурой, репетировал номер. Львы росли очень быстро, да и с мясом были постоянные проблемы. Но мне удалось через клуб собаководов оформить львов как собак – немецких овчарок. А в те времена для каждой овчарки полагалась дополнительная жилая площадь и мясной паек. Я каждую неделю ездил на бойню и покупал там свежее мясо за 23 копейки за килограмм как для собак. В училище мне тоже сделали исключение, выделив двойную стипендию; кроме того, преподаватели и студенты организовали фонд поддержки моих животных и регулярно собирали деньги. Это была очень трогательная и приятная забота. ? в то же время я обращался в Союзгосцирк, чтобы мою работу посмотрели, оценили, помогли. На мои письма отвечала ?рина Николаевна Бугримова, говорила, что держать львов в квартире очень опасно, и я рискую не только своей жизнью, но и жизнью окружающих. «Оставьте свои увлечения, для чего вам это надо?» – писала она. Но я верил в свою судьбу, верил, что состоюсь как дрессировщик. Может быть, лет через пять, может, через пятнадцать… Львы прожили у меня три с половиной года, а потом часть животных я подарил цирку, остальных отнес в зоопарк. В то время я уже утвердился в своем намерении работать с обезьянами.
? все-таки содержать животных дома – это еще и очень боль?ая ответственность, и огромное терпение. Как же жила ва?а семья?
Я бы сейчас не хотел вернуться в те времена. На?а семья в Тбилиси буквально была ли?ена нормальной жизни. Мы были ли?ены паркетного пола, приличной мебели, хоро?его белья. Животные все грызли. К нам могли прийти гости в обуви, а уйти без нее. Однажды при?ла Нани Брегвадзе, и, пока мы пили кофе, львы порвали ей один сапог. Уходила она от нас в маминых дома?них тапочках.
Я знаю, что в ва?ей цирковой судьбе весьма значительную роль сыграл Юрий Никулин. Как это случилось?
На манеже я начал работать в 1979 году, причем про?ел довольно нелегкий путь – был и рабочим, и ассистентом. Но всегда мечтал сделать свой цирковой номер. Чтобы быть дрессировщиком, нужно очень хоро?о знать животных, прочесть множество литературы о них, наблюдать за повадками, проводить с ними много времени. ? так случилось, что первым человеком, по-настоящему поверив?им в меня, был Юрий Владимирович Никулин. Он-то и пригласил меня в Москву, предложил представить свою творческую заявку художественному совету. Я очень волновался, но в результате меня все поддержали, а Никулин сказал: «Молодой человек, я вам верю и буду помогать. Я люблю фанатов. Такие люди нужны в на?ем деле». А я не верил своим у?ам. Побежал на переговорный пункт звонить маме, сказал ей об этом разговоре. Мама сначала сомневалась, что сам Никулин меня поддержал, но потом она приехала в Москву, я познакомил ее с Юрием Владимировичем… В те годы строилось новое здание цирка на Цветном бульваре. ? я со своими питомцами был временно командирован в костромской цирк. Там я нянчился с молодыми ?импанзе, купал их, менял подгузники и памперсы, был постоянным посетителем магазина «Детский мир», где покупал соски, пеленки, распа?онки. Вскоре цирк был построен, мы переехали в Москву и приступили к репетициям. В течение пяти месяцев был поставлен номер под названием «Обезьянье ?оу», который сразу же понравился публике и получил очень хоро?ие отзывы. ? вот уже семнадцать лет я работаю в Московском цирке Никулина на Цветном бульваре.
Всем известно, что обезьяны – хищные и опасные животные. Могут нанести серьезную травму дрессировщику. Как же вам удается находить с ними общий язык?
Конечно, и у меня, и у моих ассистентов были травмы, нанесенные обезьянами. Могу сказать, что обезьяна может травмировать человека или от испуга, или из чувства ревности. Обезьяны очень эгоистичны, они любят быть в центре внимания и очень ревностно относятся ко всему. Я, кстати, не рекомендую держать обезьян дома, особенно если в семье есть маленькие дети. Обезьяна из чувства ревности не позволит даже приласкать ребенка. Я, например, посвятил этим обитателям джунглей всю свою жизнь, они и стали моей семьей. Сейчас в моем аттракционе работают десять ?импанзе и три орангутанга. Любимчиков нет, потому что в семье все дети – любимые. Вот только когда появляются новые малы?и – им боль?е уделяю внимания, играю с ними, укладываю спать. Я такой обезьяний папа, с одной стороны, и вожак в стае – с другой. То есть всегда помню, что обезьяны – хищники, и нельзя им позволить сесть тебе на ?ею. Нужно, чтобы они меня уважали, любили и в то же время боялись. Так должно быть.
?звестно, что вы всегда стараетесь отмечать дни рождения своих питомцев, а вот в минув?ую субботу отметили свой день рождения. Как они вас поздравляли? ? как вы их угощали?
Обычно в свой день рождения я покупаю два торта – один для гостей, а другой – для обезьян. В выходные и по праздникам обезьяны получают и добрую порцию вина – около двухсот граммов. Дело в том, что в джунглях есть такие растения, в состав которых входят спиртсодержащие вещества. ? обезьяны поглощают их в боль?их количествах. Алкоголь помогает им расслабиться, снять стресс, поднять иммунитет, защитить организм, особенно если на дворе зима и мы переезжаем из города в город.
Обезьяны, работающие на манеже, часто подвержены стрессовым ситуациям?
Бывает. У них же все как у людей. Случаются и грипп, и простуда, инфаркт, инсульт, болезни почек и, конечно же, стресс. Чтобы его снять, мы даем им вино или какие-то успокаивающие препараты – корвалол, валерьянку. А если обезьяны заболевают, я обращаюсь не к ветеринарам, а к детским терапевтам, потому что боль?е доверяю им. К моим обезьянам приходят врачи из Филатовской и Морозовской детских больниц и с удовольствием помогают, лечат столь необычных пациентов.
Вы впервые приехали в на? город со своим замечательным аттракционом. Как вас принимает ижевская публика?
Прежде чем выехать в ?жевск, я долго наводил справки. Скажу честно, гастролирую не очень часто. Обезьяны – животные дорогие, и нельзя их подвергать постоянным стрессам. Поэтому стараюсь выступать в основном в Москве. А вот мои коллеги в про?лом году были в ?жевске, они очень хвалили и город, и цирк, и сотрудников цирка, и зрителей. Я приехал сюда, и мои ожидания оправдались. В ?жевске очень хоро?ая и добрая публика, а для артиста это важно. Кроме того, в ва?ем городе я встретил своих старых друзей и даже родственников. Здесь живут мои родственники по линии папы, когда-то многие семьи с Кавказа уехали в другие города быв?его Союза и за рубеж. Одна из таких семей обосновалась в Удмуртии. А еще в ва?ей республике живет и работает ва? коллега, мой боль?ой друг – главный редактор газеты «Завьяловские вести» Приск Мгои. Самое интересное, что познакомились мы с ним в юные годы. Тогда в Горкоме комсомола Грузии был организован отдел по работе с представителями национальных мень?инств – таких как езиды, я как раз отно?усь к этой национальности, курды, ассирийцы, греки, то есть народы, которые не имели в быв?ем Союзе своих автономий. ? однажды мы как представители молодежи Грузии поехали в Ереван встречаться с молодежью Армении. ? познакомились там со студентами, один из них был Приск Мгои. ? я не мог представить себе, что через двадцать пять лет я с ним встречусь в ?жевске. Да еще и найду здесь своих родственников. Так что ва? город и цирк Удмуртии произвели на меня очень хоро?ее впечатление.
“?звестия Удмуртской Республики” – Оксана Лукинская
ноября 16, 2006
85 лет назад, в 1921 году, на экраны вы?ла голливудская комедия “На?а банда”. В фильме не было бы ничего особенного, если бы не стаффорд?ирский терьер, исполнив?ий одну из главных ролей и обеспечив?ий картине успех. С тех пор звери неоднократно становились настоящими звездами экрана, что приносило их хозяевам немалые деньги.
Боль?е, чем жизнь
Животные развлекали людей с тех незапамятных времен, когда первого медведя обучили показывать “как баба по воду ходит”. Но ни одному из бесчисленных странствующих дрессировщиков не приходило в голову, что если сделать из животного знаменитость, наделив индивидуальностью, то доходы от его эксплуатации будут неизмеримо крупнее. Первые попытки превратить зверей в звезд ?оу-бизнеса предпринимались на заре эпохи свободного предпринимательства — в самом начале XIX века, и были они не сли?ком удачными, поскольку публика была еще совер?енно не готовой к тому, чтобы признать за животным хоть какие-то личные достоинства.
Судьбы первых зверей-звезд складывались весьма трагично. Так, слонихе Бетти, привезенной в США из Африки в 1804 году, при?лось столкнуться с худ?ими проявлениями человеческой жестокости и нетерпимости. После непродолжительного пребывания в Бостоне, где ее показывали публике, слониха оказалась на рынке скота, где ее пытались продать на мясо. По счастью, Бетти купил фермер по имени Акалия Бейли, который с ходу оценил коммерческий потенциал слонихи. Предприимчивый фермер переименовал Бетти в Старую Бет и научил ее нескольким трюкам. Бейли создал цирковую труппу, включав?ую дрессированных собак и других животных, но главной ее звездой, безусловно, была Старая Бет. Благодаря умелой рекламе слониха стала всеамериканской знаменитостью, а предприятие Бейли процветало. Но в июле 1816 года во время гастролей по ?тату Мэриленд случилась трагедия: Старую Бет застрелил не в меру набожный фермер, который считал, что в Библии ничего не сказано о том, что людям можно смотреть на слонов. А через 10 лет история повторилась с ее преемницей — Маленькой Бет. Во время очередных гастролей цирка Бейли слониха попала в хоро?о организованную засаду. Семеро стрелков изре?етили несчастное животное пулями только для того, чтобы посмотреть, как умирает слон.
Писатель Эрик Найт придумал немало удачных персонажей, но самый яркий из них имел рыжий окрас и белые подпалины
Однако с годами нравы смягчались. В 1861 году в Европу прибыл слоненок, которому было суждено стать первым настоящим животным-звездой — со всем, что полагается звезде: армией поклонников, всемирной славой, приступами звездной болезни и астрономическими прибылями антрепренеров. Первоначально слоненок попал в парижский зоопарк, но вскоре был выменен дирекцией Королевского лондонского зоологического сада на носорога и уплыл в Англию. Там он получил имя Джамбо, что на одном из африканских языков значит просто “слон”, но слоном он оказался далеко не обыкновенным. Джамбо вырос до рекордного роста в три с ли?ним метра и весил ?есть с половиной тонн, при том что средний африканский слон тянул всего ли?ь тонны на четыре. Гигант стал главным аттракционом зоосада, и за 20 лет жизни в Лондоне прокатил на своей спине не одну тысячу британских ребяти?ек. В 1881 году лондонской знаменитостью заинтересовался великий американский ?оумен Финеас Барнум, хозяин грандиозного передвижного ?оу, где выступали тысячи самых экзотических животных и сотни самых экзотических людей вроде карликов и бородатых женщин. Барнум предложил зоосаду продать Джамбо, но поначалу получил ре?ительный отказ на том основании, что Англия не разбрасывается национальным достоянием. По легенде, рассказанной Марком Твеном, который, будучи журналистом, имел контакты с быв?ими сотрудниками Барнума, ?оумен, дабы заполучить слона, купил обвет?ав?ий домик, в котором родился Шекспир. Когда Англия узнала, что дом Шекспира скоро будет демонтирован, перевезен за океан и установлен посреди барнумовского балагана, в стране поднялась буря негодования. Барнум же с деланным смущением обещал вернуть домик гения при условии, что ему продадут Джамбо. При этом циркач буквально наслаждался грандиозным скандалом, приговаривая: “Это обеспечит мне одну-две колонки бесплатной рекламы во всех английских и американских газетах в течение двух месяцев и создаст моему представлению самую боль?ую ?умиху в мире”.
Уплатив за животное $10 тыс.– огромную по тем временам сумму, Барнум вступил в права владения Джамбо, но вывезти слона в Америку оказалось сложнее, чем его купить. Британская общественность встала на дыбы, все от простых обывателей до депутатов парламента и самой королевы умоляли Барнума отказаться от слона хоть за $100 тыс., но ?оумен был непреклонен. Непреклонен был и Джамбо, который наотрез отказался перебираться из вольера в приготовленную для него гигантскую железную клетку. Зато скандал на берегах Темзы отозвался газетной ?умихой в США, что делало Барнуму и его слону блестящую рекламу. Наконец выход был найден. Служитель зоопарка Мэттью Скотт, обслуживав?ий слона, согласился ехать в Америку, а с ним согласился ехать и Джамбо.
Расчеты Барнума полностью оправдались. 9 апреля 1882 года в гавани Нью-Йорка слона встречала многотысячная восторженная толпа, и уже в первые недели пребывания на американской земле Джамбо приносил своему хозяину по $3 тыс. в день. Благодаря усилиям Барнума имя Джамбо стало настоящим брэндом, и вскоре ?оумен мог торговать сопутствующими товарами с именем слона. Так, узнав, что Скотт после выступлений угощает животное бутылкой пива, Барнум придумал продавать пиво в особых джамбо-бутылках увеличенного размера.
Благодаря ловкой рекламе Барнум превратил Джамбо в любимца миллионов, и казалось, что строптивый слон и сам наслаждался всеобщим вниманием. Блестящую карьеру, как это часто бывает, оборвала нелепая случайность. Вечером 15 сентября 1885 года во время гастролей в Онтарио Скотт переводил Джамбо через железнодорожные пути. Внезапно из темноты появился поезд, который не значился в расписании; он сбил одного из слонов, ?ед?его вместе с Джамбо. ?спуганная звезда арены бросилась бежать впереди паровоза, но поезд оказался быстрее, и Джамбо погиб. Убитый горем Барнум приказал сделать из одного Джамбо двух. Теперь в его музее публике демонстрировали скелет и чучело знаменитого слона, причем чучело по просьбе Барнума было сделано даже боль?им, чем Джамбо был при жизни. Так окончилась история первого животного–звезды ?оу-бизнеса, но история восхождения к славе четвероногих талантов только начиналась.
Собачья работа
Ли Дункан заполучил один из самых ценных трофеев первой мировой войны: Рин Тин Тин стала первой собачьей кинозвездой, а ее щенки — самыми продаваемыми в Америке
Если звездой цирка могло стать только по-настоящему боль?ое животное, причем от звезды зачастую не требовалось ничего, кроме размеров, то в кинематографе с самого начала требования к хвостатым актерам были куда более строгими. Животное, появляющееся на экране, должно было уметь выполнять команды, делать более или менее сложные трюки и к тому же обладать немалым обаянием. Поэтому неудивительно, что главными звездами-зверями в кино на долгие годы стали собаки.
В 1921 году голливудский продюсер Хол Роач начал выпускать короткометражные комедии про детей под общим названием “На?а банда”, причем вместе с детьми снимался стаффорд?ирский терьер Пал, который играл собаку по кличке Пит-Щенок. Серии имели боль?ой успех, чему в немалой степени способствовало обаяние Пала, обладав?его, ко всему прочему, запоминающейся вне?ностью — у пса на морде темная полоска описывала боль?ой круг вокруг левого глаза. Пес стал знаменитостью, но до статуса кинозвезды дорасти не успел, поскольку в дело вме?ались недобросовестные конкуренты. Однажды кто-то подсыпал собаке в миску толченого стекла, и бедное животное погибло. Но Хол Роач не растерялся и заменил погиб?его псом той же породы, который логично получил кличку Пит-Щенок. Единственная проблема заключалась в том, что у Пита не было столь любимой публикой полоски вокруг глаза, но тут на помощь при?ли голливудские мастера. Перед каждой съемкой собаку готовил знаменитый визажист Макс Фактор, который стоял у истоков голливудского грима и ввел в оборот само понятие “мейк-ап”.
Хотя популярность “На?ей банды” была велика, а стаффорд?ир с глазом, вписанным в круг, стал символом сериала, Питу-Щенку все же было далеко до истинной кинозвезды, поскольку никому не приходило в голову интересоваться его жизнью вне экрана. Но где появляются таланты, там появляются и культовые знаменитости.
15 сентября 1918 года, когда в Европе еще ?ла первая мировая война, американский капрал Ли Дункан, сражав?ийся во Франции, подобрал на поле боя немецкую овчарку с пятью ее щенками. Немцы ?ироко использовали овчарок в своей армии, поэтому Бетти Фландрская, как нарекли американцы спасенную суку, вероятнее всего, рань?е состояла на службе у кайзера. Дункан взял себе двух щенков — мальчика и девочку, которых нарек Рин Тин Тином и Нанеттой, как обычно называли щенков французские ребяти?ки, дарив?ие их солдатам на счастье. Дункан знал о необыкновенной выучке немецких боевых овчарок и мечтал заняться разведением и обучением собак этой породы на родине. Чтобы поболь?е узнать об овчарках, он даже посетил лагерь военнопленных, где долго беседовал с пленным немецким инструктором. Наконец после войны Дункан вернулся в США, где и приступил к выполнению своего плана. Но тут его ждал удар: Нанетта околела, а найти в Америке немецкую овчарку в те годы было нелегко.
? все же отставному капралу улыбнулась удача. Веря в способности своего питомца, Дункан объездил несколько киностудий, предлагая Рин Тин Тина для съемок трюковых сцен, но всюду получал отказ. Наконец в 1922 году он оказался на съемочной площадке маленькой малоизвестной компании, которая находилась на грани разорения. Съемочная группа как раз пыталась снять сцену с участием волка, но волк совер?енно не желал подчиняться требованиям режиссера. Дункан предложил услуги Рин Тин Тина, и дело по?ло. Фильм “Человек с Адской реки”, в котором снялась овчарка, имел боль?ой успех, что и спасло компанию Warner Brothers от банкротства. С тех пор Рин Тин Тин неоднократно снимался в роли волка, благо боль?инство американцев никогда не видело ни волков, ни немецких овчарок. До своей смерти в 1932 году Рин Тин Тин снялся в 26 фильмах и превратился за это время в кумира публики наравне с Суперменом или Бэтменом. Сотворению мифа о Рин Тин Тине в немалой степени способствовал и сам Дункан, который совер?енно не стремился к личной славе, но всячески подчеркивал заслуги своего талантливого пса. Он действительно относился к овчарке как к артисту-человеку, и однажды его жена даже подала на развод, поскольку сочла, что Ли Дункан любит собаку боль?е, чем ее. Когда Рин Тин Тина не стало, его место занял Рин Тин Тин II, затем Рин Тин Тин III и так далее — все это были потомки Бетти Фландрской. Естественно, Дункан извлекал немалую выгоду из торговли отпрысками легендарной кинодинастии, а когда началась вторая мировая война, сумел занять пост главного инструктора по подготовке боевых собак для армии США, что впоследствии также принесло ему серьезную прибыль. Когда война окончилась и тысячи армейских собак остались без работы, он переучивал их и продавал “в хоро?ие руки”, благо роль “хозяина Рин Тин Тина” была безупречной торговой маркой.
Счастливая лапа
Фото: AP
Глава Metro-Goldwyn-Mayer Луи Б. Майер плакал на предварительном просмотре “Лесси”, потому что знал: каждая слезинка зрителя оборачивается звонкой монетой
Хотя Рин Тин Тин, как и все его потомки, был культовой собакой, даже ему не суждено было стать объектом массового поклонения, каким стал колли по кличке Пал, получив?ий главную собачью роль всех времен и народов — Лесси. ?стория Лесси началась с рассказа, который в 1938 году написал американский писатель английского происхождения Эрик Найт. Уроженец Йорк?ира, Найт разделял любовь своих земляков к собакам, которые веками помогали им пасти овец. В Америке у Найта был собственный колли Тутс, к которому он был сильно привязан. Приехав в 1938 году в родные места, Найт увидел, что многие местные фермеры разорились и были вынуждены продать своих собак, в связи с чем сами же сильно сокру?ались. Тогда писатель и придумал неболь?ую историю о колли Лесси, которую продали на другой конец страны и которая, перенеся все возможные невзгоды, все же вернулась домой в любящую семью. В 1940 году, когда страдав?ая от бомб люфтваффе страна особенно нуждалась в дома?них сентиментальных историях, Найт переработал рассказ в роман, который стал бестселлером по обе стороны океана. Сам Найт через три года погиб в авиакатастрофе, так и не узнав, какая блестящая кинематографическая судьба ждет его героиню. Придуманный им персонаж к тому времени уже жил собственной жизнью.
В 1941 году дрессировщик Рад Везервокс, перебивав?ийся случайными заработками в Голливуде, провалил очередной контракт. Некий богатый калифорниец нанял его для перевоспитания восьмимесячного колли по кличке Пал, который постоянно лаял и кидался на всех велосипедистов. Везервокс отучил Пала от пустолайства, но велосипеды остались его маленькой слабостью, и хозяин вместо оплаты отдал дрессировщику нерадивого щенка. Раду щенок был не нужен, и он сбагрил его знакомому актеру. Однако через пару лет Везервокс прослы?ал, что компания Metro-Goldwyn-Mayer (MGM) приобрела за $10 тыс. права на Лесси. Рад мгновенно выкупил Пала назад за $10 и привел его на кастинг. Отбор в MGM был весьма жестким: агенты компании колесили по всей стране, подыскивая “настоящую Лесси”, почти как Золу?ку в сказке, и Везервокс получил отказ, поскольку Пал не выглядел по-настоящему чистокровным. Главный аргумент звучал и вовсе убийственно: “К тому же он кобель”. В итоге на роль выбрали суку-медалистку из клуба, а Раду с Палом позволили присутствовать на съемках просто на всякий случай. Вскоре съемочная группа выехала снимать эпизод с наводнением, благо одна из местных речек действительно разлилась. Лесси должна была прыгнуть в бурлящий поток, переплыть его и, не отряхиваясь, рухнуть в изнеможении. Сука лезть в воду категорически отказалась, и Рад предложил попробовать своего воспитанника. Пал с готовностью прыгнул в реку и, переплыв ее, очень натурально изобразил полуживую собаку. Режиссер Фред Уилкокс был в восторге и заявил Раду: “Если в реку прыгал Пал, то вылезла из него Лесси. Твоя собака — моя звезда, и плевать, кто и что будет говорить”. Суку немедленно рассчитали.
Фото: REUTERS
Экранная Лесси спасла много людей и животных, а играв?ий ее колли по кличке Пал всего одного — своего хозяина Рада Везервокса, но зато от нищеты
Фильм был готов в 1943 году, и даже хозяин MGM прожженный циник Луи Б. Майер плакал во время предварительного просмотра. Майер приказал немедленно доснять дополнительные эпизоды с Лесси и перевести “этот чудесный фильм” из категории В (добротный, но посредственный фильм) в категорию А (потенциальный хит с претензией на гениальность). Стартовала мощная рекламная кампания, причем на сей раз упор с самого начала делался на звездный статус собаки. Была использована даже фотография, где Пал в купальнике и темных очках прикладывал лапу к контракту с киностудией. Премьера была обставлена в том же духе. Все внимание прессы было приковано не к юной Элизабет Тейлор, сыграв?ей свою вторую в жизни роль, а к Палу, которого явились поздравить все тогда?ние экранные собаки, включая самого Рин Тин Тина. За первый уикенд проката фильм “Лесси, возвращайся домой!” собрал $3 млн.
Фото: MOSFILM-INFO
Пес Дейк, сыграв?ий Мухтара, на экране преследовал воров, а в жизни — актеров
В стране началась настоящая лессимания, которую Рад Везервокс умело подогревал. Он возил Пала по ярмаркам и родео, где пес изображал трюки из фильма, а под конец “возвращался домой” к кому-нибудь из смотрев?их ?оу детей, кладя голову ему на колени. Майер смекнул, что надо ковать железо, пока горячо, и MGM взялась за сиквел. В фильме “Сын Лесси” Пал играл сына Лесси по имени Лэдди, в то время как саму Лесси изображала менее талантливая собака. В фильме Лэдди вместе с хозяином путе?ествуют по оккупированной Европе и отважно бьют фа?истов. Успех снова был оглу?ительным, и кое-кто в MGM даже предлагал заменить имиджевого льва Лео, рычащего на фирменной заставке, на Лесси. Счастливый хозяин Пала тем временем уже зарабатывал порядка $50 тыс. в год.
Лессимания все ?ирилась. К выступлениям на ярмарках добавилось собственное радио?оу, где Пал лаял и рычал, а актеры в это время описывали его подвиги. Затем портрет Пала появился на банках собачьего корма Red Heart, хотя сам он всю жизнь ел ту?еную говядину. На имя Лесси приходили тысячи писем, и Рад заказал слепок лапы Пала, по которому сделали факсимиле, дабы собака могла “подписывать” ответы.
Фото: AFP
Благодаря Голливуду все современные дети знают, что Бетховен – это сенбернар
Вскоре у Везервокса были контракты с крупней?ими концертными залами страны, и, чтобы быстро перемещаться между ними, при?лось купить самолет. Пес и его хозяин ездили в лимузине и останавливались в луч?их отелях, причем Везервокс всегда снимал номера с двумя кроватями.
Пал стал настоящей кинозвездой. Он не просто любил бывать на публике и фотографироваться, он понимал, что у звезды не может быть плохого настроения. Однажды пес буквально падал от усталости, но стоило начаться встрече с фанатами, как его будто подменили: Пал бодро прыгал и вилял хвостом, словно щенок. Как и положено звездам, популярность сопровождалась серьезными проблемами и даже опасностями. Так, однажды Рад оставил Пала в парке в кругу восторженных детей, а сам ото?ел купить пива. Вернув?ись, он увидел, что дети?ки, вооружив?ись ножницами, стригут Лесси на сувенирные пряди. Еще немного — и Палу понадобился бы парик.
Пал снялся еще в ?ести фильмах MGM, но в 1951 году руководство кинокомпании почувствовало, что золотая жила стала иссякать. Поэтому, когда Везервокс предложил выкупить права на брэнд “Лесси” за $40 тыс., MGM с радостью согласилась. Получив свободу, Рад стал зарабатывать на Пале по $1 тыс. за вечер, а в 1954 году заключил контракт с телепродюсером Бобом Максвеллом. Юному телевидению в те годы не хватало сюжетов и раскрученных звезд, а Лесси была одновременно и тем и другим. Максвелл начал снимать сериал “Лесси” про фермерскую семью, остав?уюся без кормильца, но с любимым колли, сохранив?им ей верность. Сериалом, пропагандировав?им семейные ценности, заинтересовалась компания Campbell`s Soups, выпускав?ая знаменитые супы быстрого приготовления, и у сериала появился постоянный спонсор, которому нужен был ли?ь постоянный плейсмент — все герои сериала, за исключением Лесси, употребляли в пищу только продукцию компании.
Вскоре после начала съемок стало ясно, что Пал уже не тот. Старик, как его теперь все звали, теперь только присутствовал на съемках, лежа на почетной постели, в то время как перед камерой работал его сын — Лесси-млад?ий. А в 1958 году Старик умер на ранчо своего хозяина, окруженный почетом и многочисленным потомством. С тех пор Рад Везервокс боль?е не мог смотреть фильмы, в которых снимался Пал, и до конца своих дней посещал могилу своего луч?его ученика.
Между тем ?оу должно было продолжаться. Лесси-млад?ий был почти так же талантлив, как его отец, но вскоре и ему понадобилась замена — у пса обнаружили рак. Неудачей закончилась и следующая попытка заменить Пала. Колли Спук (то есть Труси?ка) панически боялся съемочной площадки, в особенности павильона “Кухня”, где на него в первый день съемок упал софит. ? все же Везервокс сумел наладить поставку потомков Пала, которые выступали как Лесси III, IV, V и так далее. Хотя харизмы Пала у его наследников уже не было, Рад продолжал относиться к каждому из них как к настоящей кинозвезде. ? каждый из них заканчивал свои дни подобно ей, то есть тоскуя о днях славы. Один из друзей Везервокса вспоминал: “Когда Рад отправлял очередного Лесси в отставку, он обращался с ним как с королем Англии. Сначала собаке это нравилось. Потом, пожив без съемочной площадки, пес начинал тосковать. Пес-пенсионер наблюдал, как Рад увозит на съемки новую Лесси, и начинал лаять, лаять и лаять”.
За 20 лет эфира ?оу обросло многомиллионной армией фанатов, которые с энтузиазмом потребляли кемпбелловские супы и кормили своих колли кемпбелловским кормом. Последний из 592 эпизодов “Лесси” вы?ел в эфир в сентябре 1974 года, и дальней?ие многочисленные попытки реанимировать чудесного колли были не сли?ком успе?ными, поскольку в век рок-н-ролла семейные ценности, которые воплощались на экране с помощью образа Лесси, казались все более несовременными.
Звероферма звезд
Фото: AP
После роли в фильме “Освободите Вилли” кит Кейко был этапирован на свободу, где и окончил свои дни
Успех “Лесси” породил немало подражаний, и некоторые из них были вполне успе?ными. Самым заметным семейным фильмом такого рода стал “Флиппер” продюсера Айвана Торса, снятый в 1963 году, в котором зрителям был преподнесен подводный аналог истории знаменитого колли. Самка дельфина по имени Митци превосходно исполнила роль Флиппера, хотя на этот раз не обо?лось без дублеров: часть трюков, включая знаменитую флипперовскую стойку на хвосте, исполнял дельфин-каскадер по кличке Мистер Гиппер. Сюжет был практически позаимствован у “Лесси”: снова семья, дети, любящие животных, снова плохие дядьки, мечтающие нанести вред природе, и т. п. ? снова успе?ный кинопроект стал основой для бесконечного телесериала, где дельфин регулярно спасал людей и животных. Естественно, не обо?лось и без сиквела.
Подражатели на?лись и за рубежом. В 1960-е годы кино- и телефильмы о животных снимались во многих странах мира, не исключая СССР, где картина “Ко мне, Мухтар!” (1965) была настоящим хитом. Но звездой овчарка Дейк так и не стала, и не в последнюю очередь из-за своего вздорного и мстительного характера. Актер Лев Дуров, играв?ий уголовника, которого должен был “задержать” Дейк, рассказывал: “На меня надели две пары ?танов, на руку — кожаную крагу, чтобы я мог отбиться. ‘Мотор!’ — я бегу, добежал до стены, и тут Мухтар со всей силы бьет меня между ног. Я разжимаю руки, падаю и вижу пасть у своего горла. Выставляю вперед крагу, но умный пес кусать ее не стал, а вцепился в незащищенную руку. Когда подбежал дрессировщик, на мне были только трусы и крага, остальное лежало вокруг, разорванное в клочья. Потом выяснили, отчего пес озверел. Оказывается, один из актеров в перерыве между съемками съел его суп из куриных ?еек, и Мухтар выместил обиду на мне”. Понятно, что такую собаку не стоило пускать на встречи с восторженными поклонниками в целях их же безопасности.
Фото: AP
Между тем фильмов с участием животных во всем мире снималось все боль?е. К началу 1980-х годов помимо уже привычных собак зрителей развлекали выдры, ?импанзе, кенгуру и другие четвероногие. Впрочем, звездной славы удостаивались далеко не все. Так, австралийский сериал “Скиппи”, в котором кенгуру защищал заповедник от браконьеров и беглых каторжников, с успехом ?ел на экранах многих стран мира, включая СССР, но имена трех кенгуру, сняв?ихся в роли Скиппи, так и остались неизвестными публике.
Со временем спрос на зверей-актеров настолько вырос, что вокруг Голливуда стали появляться фирмы, специализирующиеся на подборе и обучении талантливых животных. Первое такое агентство — Animal Actors — было основано в 1976 году, а в 1979-м открылось аналогичное предприятие под названием Animal Dramatics. Обе фирмы процветают до сих пор, хотя конкурентов у них в избытке. С некоторых пор за потенциальными звездами ведется настоящая охота. Так, в 1992 году агент компании Birds and Animals сумел заполучить кобеля Муза породы джек-рассел-терьер, изрядно надоев?его хозяевам бесконечным лаем, погонями за ко?ками и порчей мебели. Вскоре Муз превратился в звезду сериала “Фрезер” — на долгие восемь лет.
? все же жанр фильма о животных находился в некотором упадке, со времен закрытия сериала “Лесси” до начала 1990-х годов на киноэкране не появилось ни одного фильма с участием зверей-звезд, который претендовал бы на звание великого. Не смог исправить положение даже вы?ед?ий в 1992 году “Бетховен” с забавным сенбернаром. Несмотря на хоро?ие кассовые сборы, фильм не стал откровением, и сенбернар Крис так и не пробился на голливудский Олимп.
Некоторое оживление в семейном кино с участием животных связано с фильмом “Освободите Вилли”, вы?ед?им на экраны в 1993 году. На сей раз героем фильма был касатка-самец Кейко, выловленный в 1979 году у берегов ?сландии и жив?ий с тех пор в дельфинарии Мехико. Создателям фильма удалось изрядно изменить классический сюжет: теперь животное не “возвращалось домой”, а, наоборот, стремилось уплыть от человека как можно даль?е. Помогал плененному Кейко мальчик-бродяга. Таким образом, со старорежимными семейными ценностями было покончено, зато получили воплощение “зеленые” идеи наряду с идеями политкорректности.
Дальней?ая судьба Кейко общеизвестна. В 1996 году американская общественность с ужасом узнала, что мексиканцы держат “Вилли” в черном теле, и полуживого беднягу перевезли в США. Но если рань?е Кейко был жертвой нерадивых служителей аквапарка, то теперь стал заложником идеи борьбы за права животных. Вилли ре?или освободить, хочет он того или нет. Для многих американцев эксперимент имел боль?ое идеологическое и даже мировоззренческое значение, и Кейко нередко называли в прессе “политическим китом”. Касатку долго учили охотиться, и в июле 2002 года Кейко был “отпущен” на свободу. Промучив?ись на воле чуть боль?е года, он околел у берегов Норвегии, где и был погребен в кургане подобно вождю викингов. Так почти через 200 лет после трагической гибели первой слонихи–звезды ?оу-бизнеса звездная слава вновь стала грозить животным самыми неприятными последствиями.
Фото: ZUMA PRESS
На съемках фильма “Флиппер” использовались каскадеры: стойку на хвосте вместо дельфинихи Митци делал дельфин Мистер Гиппер
Не луч?им образом сложилась судьба и у многих других мохнатых артистов, чей жизненный путь теперь чаще оканчивается не на роско?ных виллах, а в особом приюте, построенном в окрестностях Голливуда. В про?лом году двое обитателей приюта — ?импанзе Олли и Бадди, устав от однообразия пенсионерской жизни, и вовсе взбесились и покалечили двух человек, после чего обезьян застрелили. Чем боль?е животных поставляют на съемочные площадки голливудские агентства, тем скоротечнее экранная судьба этих артистов и тем мень?е у них ?ансов на то, чтобы стать знаменитыми и избежать пожизненного заключения в приюте. ? все же потребность в такого рода фауне сохраняется, поскольку публика настроена сотворять себе новых кумиров-животных и готова ради них изрядно раско?елиться. А значит, в мировом ?оу-бизнесе будут загораться все новые и новые дрессированные звезды.
Как и в стародавние времена, судьбы зверей-артистов порой оказываются трагичными, порой — похожими на красивую сказку. Ведь люди склонны отождествлять актеров с их персонажами и переносят на звезд-животных свои страхи, мечты и надежды. Так, Пал стал средством воплощения мечты о семейном уюте, Кейко — мечты о неограниченной свободе, хотя оба играли именно тех, кем были на самом деле: высокоученую собаку и совер?енно одома?ненную касатку. Однако зверям приходится жить той жизнью, которую люди мечтали бы прожить сами.
“Коммерсантъ ДЕНЬГ?” – К?Р?ЛЛ НОВ?КОВ
ноября 15, 2006
Вопреки слухам последнего времени цирк не закроется, но теперь, равно как и другие филиалы Росгосцирка, будет беспрекословно подчиняться головной компании. Внутреннее собрание в Брянском цирке, посвященное его реорганизации, про?ло во вторник, 14 ноября.
Практически одновременно со слухами о смерти бегемотихи Жужи в Брянском цирке (то есть две с половиной недели назад), стали поговаривать, что цирк в Брянске в скором времени закроют. На пресс-конференции, где подтвердили информацию о том, что Жужа умерла, вопрос о грядущем закрытии цирка показался его участникам неуместным, но слухи, как оказалось, имеют под собой основание.
22 июля глава правительства РФ Михаил Фрадков подписал постановление «О Российской государственной цирковой компании», согласно которому структура Росгосцирка будет преобразована. Составлены два списка цирков России: по одному из них 23 организации присоединятся к федеральному казенному предприятию «Российская государственная цирковая компания». Брянский государственный цирк входит во второй список — в число еще 27 цирков, которые будут ликвидированы в качестве организаций (которыми они пока являются) с целью преобразования в филиалы Росгосцирка. Таким образом, предприятие Брянский госцирк будет ликвидировано в организационно – правовой форме, а на его базе создается филиал Росгосцирка.
В Брянском цирке комментарии журналистам в последнее время (из-за известных событий цирк находится под пристальным вниманием местной прессы) дают не сли?ком охотно. На вопрос, как скажется реорганизация Брянского цирка на его работе, ответили следующее: «для паники нет никаких поводов! Мы просто поменяем юридический статус — из организации станем филиалом Росгосцирка. Как работали, так и будем работать. Журналистам вообще не следует так бурно освещать на?у деятельность — это внутренние дела цирка!».
На самом деле, изменения в работе грядут. Например, теперь любые вопросы директора цирков-филиалов должны согласовывать напрямую с руководством Росгосцирка. Но по всем долгам и обязательствам цирка будет отвечать головная компания. Всем аттракционам, желающим выступить в цирках (филиалах), теперь придется договариваться не с директорами, а с генеральным руководством Росгосцирка. То же касается и аренды цирков под выступления артистов и творческих коллективов, приезжающих на гастроли. Если рань?е руководители цирков на местах ре?али, предоставлять аренду или нет (соответственно зарабатывали за счет этого), то сейчас согласовывать это и делить прибыль также будет необходимо непосредственно с Росгосцирком. Сейчас империя Росгосцирка включает в себя 41 стационарный цирк, четырнадцать ?апито и восемь зооцирков.
?А “Город_24″
ноября 14, 2006
Премьера в Камерном театре: в каком заезде Татьяна Макарова «обскакала» ?рину Муравьеву Череповецкий Камерный театр разродился тройней. Новый спектакль «Прелести измены» поставлен по трем новеллам израильскороссийского драматурга Валентина Красногорова. Камерники не баловали родной город премьерами боль?е года, а потому не удивительно, что билеты на все показы разо?лись загодя. Говорят, даже до появления афи? на тумбах.
?скусный бармен умеет в узком стакане «строить» напитки в несколько этажей. Причем без всякой видимой перемычки: водка, томатный сок, ликер. Правда, устойчивости у этой конструкции не более, чем у карточного домика. Одним неловким движением, сме?ав составляющие, напиток можно превратить в редкостное по гадости пойло. Репетируя «Прелести измены», театр Татьяны Макаровой и режиссердебютант Вячеслав Федотов по?ли по своему пути: заботясь о том, чтобы ни одна из частей не перетекала в другую, старались тем не менее оставить у зрителя единое послевкусие.
Театральное «катание» изначально планировалось парным. Первым номером (новелла «У каждого своя звезда») на сцену вы?ла пара основателей Камерного, Татьяна Макарова и Федор Гукасян. Тема одиноких людей, которые на пороге уходящей молодости понимают, что недолюбили, уже который раз в центре спектаклей театра. Он — артист цирка, силач, жонглирует пудовыми гирями, объехал весь мир. Она — домоседка, зарабатывает на жизнь портняжным ремеслом и комнатой, которую сдает жильцам в крохотном провинциальном городке. Ей, которая судит о мире по нетрезвым россказням постояльцев, нужно взлететь. А он, устав?ий от переездов и гостиничных завтраков, напротив, мечтает осесть. Они обжигались не раз и не два, и боль?е половины отпущенного сценического часа, несмотря на очевидные симптомы любовной лихорадки, «дуют на воду». О многом говорящие взгляды, незавер?енные фразы, длинные паузы — их было, как никогда у Камерного, много. Отрепетировать их невозможно, тут кураж необходим. Началось у героев, как водится, с ругани. От ненависти до любви один ?аг. У Макаровой с Гукасяном этот ?ажок стал гусиным и измеряется сантиметрами. Некая немотивированность и скорость, с которой проклинающие друг друга люди признаются в любви тут же после последнего оскорбления, объясняются тем, что изза экономии времени пьеса была сокращена чуть не вдвое. Персонажи становятся близкими людьми и предаются мечтам о приятном совместном княжении в собственной усадьбе и скра?ивающем старость ребенке. Но как ?вея со стажем, героиня Татьяны Макаровой понимает, что близость эта ?ита белыми нитками. Циркач уезжает на очередные гастроли, хозяйка квартиры остается снова со ?вейной ма?инкой, зрители отправляются на антракт.
Между первой и второй перерывчик… пятнадцать минут. Рабочие сцены поменяли интерьер в минуту. В конце концов, какая мебель нужна для любовной истории? Стол, за которым знакомятся и влюбляются, кровать для продолжения отно?ений да окно, куда печально смотрит бро?енная любовница. Во второй новелле («Дожить до послезавтра»), в которой играет молодая пара Наталья Черная и Николай Филатов, даже стола и кровати не нужно. Любовь налицо, да только какаято искривленная. Он женат, она только собирается связать себя узами брака. Пережить замужество любимой женщины даже женатому мужчине тяжело. Сердятся, ругаются, скандалят. Но любить договариваются украдкой. Эта самая любовная «украдка», рожденная страхом быть уличенным в измене, доведена до абсурда в заключительной новелле. Алена Родина и Николай Чадов с невероятным, почти клоунским чутьем (в хоро?ем понимании), достигают высот истинной эксцентрики. Зал заходится в хохоте. Саундтреком их отно?ений вполне может служить популярная некогда песенка «Мы могли бы служить в разведке». В изобретательности при выдумывании «отмазок» перед благоверными им не откаже?ь. К примеру, героиня Родиной просит персонажа Чадова подарить ей… кочан капусты. Дескать, наврет мужу, что бегала на рынок, чем отыграет четверть часа. Возбужденный любовник летит на балкон, но вдруг останавливается с капустой в руках посреди комнаты: «А я что жене скажу? Меня и домато не должно быть, а кочан пропал». За всеми этими явками и провалами о цели секретных встреч герои както позабывают.
В антракте автор всех этих историй неспе?но прогуливался в коридоре ГДК «Аммофос». Невысокого, худого, но маститого по виду Валентина Красногорова уже за благородную бородку следовало бы немедля принять в любой союз писателей. Пи?ет пьесы уже более тридцати лет. Первое время химик по образованию оправдывал первую часть своей фамилии и творил строго в рамках соцреализма. Позже, видимо, вспомнив об имени и святом Валентине, задумался над отно?ениями между людьми разного пола, любовью наконец, пока, как химик, не открыл ее формулу. Знакомство с на?им Камерным театром началось со сборника пьес Красногорова, присланных автором. Переговоры о постановке, или, по выражению Татьяны Макаровой, «телефонный роман», между череповецким режиссером и научным работником израильской Хайфы продолжались полтора года. Череповчане хотели ставить все, драматург требовал выбора одной вещи. Со?лись на трех новеллах. По поводу одной из них, той, что у Камерного открывает спектакль, Красногорову даже при?лось судиться — в начале бесправных девяностых его пьесу попросту украли и экранизировали, добавив много своего. Лента была достаточна известная, макаровскую роль играла ?рина Муравьева. ?з этой пары сам автор, не задумываясь, отдал предпочтение череповчанке. «Мои пьесы были поставлены более чем в 170 театрах, — говорит драматург. — За последний месяц у меня было сразу пять премьер. Обычно не езжу, но с Татьяной Геннадьевной завязались какието удивительные отно?ения, и вот я здесь».
Газета “Речь” – Сергей Виноградов
ноября 13, 2006
В начале декабря во Владивостоке состоится выступление знаменитого коллектива мастеров Дворца у?у Сун?аньского монастыря Шаолинь. В составе коллектива около 30 мастеров. Причем тренеры, как правило, являются действующими монахами Шаолиня, а их ученики — бойцы Дворца у?у, который находится под патронажем монастыря и предназначен для демонстрации боевых искусств и популяризации кун-фу как в Китае, так и за его пределами.
Театрализованное представление, которое продолжается более полутора часов, рассчитано на зрителей всех возрастов, словом, всех, кто интересуется философией и культурой Китая.
Гастроли ?аолиньских монахов, проходив?ие с огромным успехом более чем в 46 странах планеты, в России организовали Министерство культуры КНР, посольство КНР в России и Российско-китайский центр торгово-экономического сотрудничества.
Шоу построено как экскурс в историю знаменитого монастыря, цель программы — показать жизнь монахов с утра до вечера. Мастера продемонстрируют бои с 18-ю видами оружия, увидеть которые теперь можно ли?ь в исторических фильмах.
Как уточнили в кассах Владивостокского государственного цирка, выступления монахов Шаолинь состоятся 1 декабря в 19.00; 2 декабря в 18.00; 3 декабря в 14.00. Стоимость билетов от 300 до 600 рублей.
Vl.ru
ноября 13, 2006
С 14 по 17 ноября в ?ркутске ожидается на?ествие монголов. Впервые в России театр из Улан-Батора «Лунный камень» выступит с одноименной программой. Обменные гастроли между Монгольским театром и иркутским ТЮЗом были запланированы еще в начале года по поводу 85-летия установления дипломатических отно?ений между на?ими странами. ?ркутяне ре?или показать в Улан-Баторе спектакль «Прощание с Матёрой», монголы же представят сибирякам сказку «Лунный камень».
На?и южные соседи выступят не только в ?ркутске, но также в Ангарске и Усолье-Сибирском. Столица Прибайкалья уже видел знаменитое ?оу монгольского дома моды «Торго», также в на?ем городе гастролировал монгольский цирк, но предстоящее выступление танцевального коллектива «Лунный Камень» или ?оу, как сами артисты характеризуют представление, будет первым не только в на?ем регионе, но и в России.
Национальные костюмированные танцы, представление масок, выступление ?амана и другие номера составляют почти двухчасовую концертную программу ансамбля. Это не только яркое ?оу, но и возможность ближе познакомиться с культурой и традициями на?их соседей.
IrkutskOut.ru – Сергей Давыдов
ноября 13, 2006
Побывать за два часа сразу на пяти континентах удалось зрителям цирка на премьере новой программы. Как в огромном ярком калейдоскопе арена превращалась в африканскую саванну, то роско?ный Восток гипнотизировал своей загадочностью, а на пятки ему уж наступал цыганский табор с ручным медведем…Впрочем, менялись не только страны, но и времена года. Во втором отделении на запоро?енные елки падал настоящий снег, а картину зимы довер?ило появление северного оленя в окружении русских красавиц в белоснежных костюмах.
Шоу «В мире пяти континентов», режиссером и дрессировщиком которого выступает заслуженный артист Грузии Гия Эрадзе уникально. Во-первых, потому что в программе более 300 видов животных редких и экзотических пород. Например, тапиры – непарнокопытные высотой в холке один метр и длиной два метра. Вне?не они несколько напоминают свиней с подвижным хоботком. ?ли носухи – животные семейства енотовых, с хвостом, который длиннее всего тела. Нос вытянут в подвижное чуткое рыло.
Животные со сме?ным названием «хонорики» – пу?ные зверьки, помесь хорька и норки
Рогатый ворон – птица величиной с индюка с черным оперением, обладающий гигантским клювом с крупным роговым наростом и что самое интересное, к городским воронам отно?ения не имеющий. А еще розовые пеликаны, бегемоты, далматины, пантеры, леопарды, медведи, ло?ади, яки, верблюды, дикобразы, лисы, павлины… ? всех их можно увидеть сейчас, в осенней столице Ба?кирии.
Среди разно?ерстной актерской братии есть одна обезьянка-гиббон, прозванная «Моной Лизой». Лизу, а именно так звалась воспитанница, приобрели в Алматы и готовили к выступлениям. ? вдруг утром на?ли ее клетку пустой. Кража молодой артистки повергла в ?ок и руководителя программы, и всю труппу. Всех беспокоило, где и в каких условиях находится Лиза, животное нежное и теплолюбивое. Оперативники буквально в течение суток раскрыли это преступление. Оказалось, один из работников столичного цирка пытался продать маленькую обезьянку за 500 долларов, вступив в сговор с жителем Астаны. К радости циркачей, сделка не состоялась, и обезьянка вернулась к ним в целости и сохранности, получив прозвище трепетной незнакомки. Сейчас она находится под присмотром своей боль?ой семьи и успе?но выступает на арене.
Зрелищность ?оу обеспечивается ?икарным костюмированием. Роско?ные одеяния разработаны при участии Александра Пескова, созданы у модного французского дизайнера и, по словам экспертов, стоят кучу денег. Поражает и количество костюмов, их более 600, при том, что их меняет на арене всего ли?ь двадцать артистов. Чтобы выступить в той или иной сценке, танцовщицам приходится переодеваться в течение нескольких минут, то есть в режиме нон-стоп. Пожалуй, сам парад костюмов, в которых использованы роско?ные ткани и перья редких птиц, может быть полноценным зрелищем. А использование лазерных приборов, рисующих на манеже пальмы, барханы и прочее диво, придают представлению эффект кино. Кстати, некоторые цирковые критики расценили это ?оу не как цирковое искусство, где должно присутствовать и риск, трюки, настоящая дрессура, а как театрализованный зоопарк или кабаре. Впрочем, каждый артист видит цирк по-своему, и в случае успеха новая режиссура имеет право на существование. Тем более, симбиоз цирка и балета получился удачным – за два года существования ?оу его выступления проходят при ан?лагах. Правда, далеко выезжать не удается, гастролируют по России, ведь только животные занимают пять огромных грузовиков.
“Медиакорсеть” – Фаина ПЕРОВСКАЯ
ноября 12, 2006
Эти актеры не страдают звездной болезнью, не получают сумас?ед?их гонораров и частенько оказываются в тени своих партнеров. Собаки, ко?ки, птицы, кабаны, слоны, тигры, змеи и даже тараканы – в современном российском кино снимаются самые разные типажи. Работают с ними сотрудники студии “Мосфильм-К?НОлогия”. Корреспондент “Труда” побывала на съемках с участием одной из популярных “актрис” этой студии.
По команде “Крыса!” начинаем! – режиссер Роман Просвирнин явно устал и замерз. Уже несколько часов на съемочной площадке в одном из московских дворов снимают сцену для нового сериала “Молодые и злые”. Сегодня?няя задача – снять эпизод, когда героиня находит возле мусорного бака труп своего друга. Сцена максимально натуралистична – по телу даже должна пробежать крыса.
Крыса Лариска давно готова. Пока “труп” укладывается и принимает нужную позу, она ждет своего звездного часа под одеждой у Виктора Зуйкова, идейного вдохновителя и генерального директора студии “Мосфильм-К?НОлогия”.
Первый дубль не удается: крысу выпускают из клетки, но она даже не добегает до “трупа”, останавливается на полпути и начинает почему-то умываться. Второй дубль тоже не сли?ком хоро?: Лариска никак не хочет попадать в центр кадра.
Лариска, можно сказать, актриса со стажем: за ее плечами, а точнее, хвостом уже есть роль в сериале “Таксистка”. Однако сегодня дело осложняется тем, что вокруг самая настоящая мусорка, а значит, Лариска может сбежать. С пятого дубля кадр все-таки удается. Лариску, которая не ела со вчера?него дня, удается заманить к “трупу” хлебными кро?ками.
В базе студии “Мосфильм-К?НОлогия” несколько тысяч самых разных животных. Самые маленькие из них – тараканы, самое боль?ое – слониха Чани из частного цирка. В обычной жизни они живут с хозяевами и ли?ь на время съемок покидают родные стены или, скажем, террариум. Некоторые стали настоящими звездами – например, пес Цезарь (проснулся знаменитым после сериала “Участок”), бернский зенненхунд Байра (”Счастливы вместе”). ?мена у животных тоже звездные: петух Ник Басков (очень уж голосистый оказался), ворон Джеки Чан (совер?енно бесстра?ный), пес Бред Питт (просто симпатичная дворняга, подобранная на улице Зуйковым).
С такой “королевой “Мосфильма” Виктор Зуйков вот уже семь лет живет под одной кры?ей. Сибирская хаски по кличке Метель снималась в кино несчетное количество раз. “Граница. Таежный роман”, “По ту сторону волков”, “Тайга. Курс выживания”, “Сыщики” – везде, где по сценарию требовался волк, на съемочную площадку выходила Метель.
?ногда актрисе ме?ает ее природная доброта, – рассказывает Виктор Зуйков. – Например, в “Границе” Гуськов должен был схватиться с волчицей, но она все никак не хотела бросаться на человека. При?лось мне выступить в роли дублера. Засунул под куртку ме?ок с костями – и все получилось.
Одно из правил работы с животными в кино – “актеры” должны быть голодными, иначе работать не будут. Однако иногда отработанная методика дает сбой. В новом сериале “Марфа и ее щенки” есть такая сцена: пес несет хозяину сковородку с яичницей. Несколько дублей заканчивались одним и тем же: яичница неизменно оказывалась в собачьей пасти. Заменить ее на муляж режиссер категорически отказывался. При?лось накормить животное – только тогда сцена удалась.
А вот на съемках сериала “Графиня де Монсоро” Виктору Зуйкову при?лось даже оказаться в одной постели с Александром Домогаровым, который играл графа де Бюсси. По сценарию, раненый граф лежит в кровати, а верный пес лижет ему руку. Однако собака категорически отказалась лизать руку чужому человеку. При?лось уложить в постель дрессировщика, да так, чтобы на экране была рука Зуйкова, а голова, разумеется, Домогарова.
Приходилось Виктору Зуйкову снимать и животных поэкзотичнее. Например, тигренка, правда, не в кино, а в телепрограммах.
Я его даже приучил к прогулкам на поводке, как собаку, – вспоминает дрессировщик. – Как-то раз подо?ел милиционер. “Кто это у вас?” – спра?ивает. Тигренок, говорю. “А почему без намордника?” – “Да не на?ли мы в магазинах намордника для тигров”. Милиционер начинает улыбаться: “Да ладно, когда можно детей с ним сфотографировать?”
В числе фильмов, где были задействованы “актеры” студии “Мосфильм-К?НОлогия”, есть и знаменитый “Сибирский цирюльник”. Помните сцену, где молодые юнкера замерли в строю в ожидании императора? Ти?ина, и даже воробей совер?енно спокойно клюет что-то у их ног. Сцену готовили и снимали несколько дней. Поймали пять птиц. Самым бойким оказался воробей, которого назвали Марчелло Мастроянни (он стал актером), а самым ?умным и голосистым – воробей Карузо (он озвучивал роль). Марчелло привязали к лапе леску и выпустили в строй. Через пару дублей стало ясно, что леска только ме?ает “актеру”. Посыпали хлебных кро?ек и отпустили. Затем ловили и делали новый дубль. После съемок и Марчелло, и Карузо отпустили на свободу – воробьи не живут в неволе.
В кино не всегда можно снимать цирковых животных, – считает Виктор Зуйков. – Они привыкли жить в клетке и на арене, а съемочная площадка и камера их пугают. Поэтому киноиндустрии надо растить свои кадры.
“Труд” – Кудрикова Валентина
ноября 12, 2006
Next Posts
Previous Posts